风软寒轻，暗香飘、扑面无限清楚。乍淡乍浓，应想前村，定是早梅初吐。马儿行过坡儿下，危桥外、竹梢疏处。半斜露。花花蕊蕊，灿然满树。
一晌看花凝伫。因念我西园，玉英真素。最是系心，婉娩精神，伴得水云仙侣。断肠没奈人千里，无计向、钗头频觑。泪如雨。那堪又还日暮。
翻译
春风轻软，寒意微薄，幽微的梅香悄然飘散，扑面而来，清冽分明，令人心神澄澈。那香气忽淡忽浓，令人遥想前方村落，定是早梅初绽、吐蕊含芳。我骑马缓行于山坡之下，小桥危立于溪上之外，疏朗的竹梢深处，半隐半现一树梅花——枝枝斜出，朵朵绽放，花蕊纷繁，灿然耀目，满树生辉。
一时驻足凝望，久久不忍离去。不禁思念起我西园中那素洁如玉的梅花，清真本色，不染纤尘。最牵动我心的，是它温婉柔美、含蓄蕴藉的精神风致，仿佛能与水边云际的仙子为伴，清绝出尘。可叹我身在异乡，与故园梅花相隔千里，肝肠寸断亦无可奈何；欲将此情寄于钗头（或解作“借簪花以慰怀”，或指代女子妆饰，暗寓思人），却无计可施，唯频频顾视空钗而徒然怅惘。终至泪落如雨。更不堪者，暮色又已苍然四合，一日将尽，归思愈烈，愁绪愈深。
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注释
1. 花心动：词牌名，双调，上片十句，四仄韵；下片十一句，五仄韵。始见于北宋周邦彦《清真集》，多写伤春怀远之情。
2. 暖香书院：赵长卿自号“暖香书院主人”，亦为其书斋名，非实指某处书院，乃作者自寓清雅栖居之所，词题中“寄暖香书院”即寄意于己之精神家园。
3. 暗香：幽微清雅之梅香，典出林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，已成为咏梅经典意象。
4. 前村：化用王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来”及道潜《山中见梅》“前村深雪里，昨夜一枝开”诗意，指邻近村落，亦含“早春最先报信之地”之意。
5. 危桥：高峻或简陋之小桥，常见于山野，取其清冷孤峭之境，与梅之高格相映。
6. 玉英：喻梅花，语出《九章·惜诵》“怀瑾握瑜兮，穷不知所示”，后世多以“玉英”“琼英”称洁白晶莹之梅瓣，强调其质地之纯、色泽之素。
7. 真素：纯真质朴，不加雕饰。《庄子·刻意》：“素也者，谓其无所与杂也；纯也者，谓其不亏其神也。”此处形容西园梅天然本色，亦暗喻作者心性追求。
8. 婉娩：亦作“婉娩”，形容柔美、温婉、含蓄之态，《礼记·内则》：“女子十年不出，姆教婉娩听从。”词中转用于梅之神韵，赋予其人格化的温润风致。
9. 水云仙侣：谓如水畔云边之仙子伴侣，喻梅花清绝超逸之气质，亦暗用江妃二女、洛神宓妃等水神典故，强化其缥缈高华之境。
10. 钗头：原指妇女发髻上所插之钗，此处借代妆饰、寄情之媒介；“频觑”即屡屡注视，含欲寄无凭、顾影自怜之深意，非实写簪梅，而以闺情笔法写客子之思，属传统比兴手法。
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评析
本词为羁旅怀园之作，以客中偶见野梅触发故园之思，由景入情，层层递进，情真意厚而笔致婉曲。上片写眼前之梅：以“风软寒轻”四字勾勒早春气候，以“暗香飘”“清楚”写嗅觉通感之清绝，“乍淡乍浓”状香气流动之韵律感；继以悬想“前村早梅初吐”，虚实相生；再以“马儿行过”“危桥外”“竹梢疏处”的空间移步镜头，营造清寂幽远的视觉意境；“半斜露”三字精妙传神，既写梅枝欹侧之态，又暗喻含蓄未尽之思；“花花蕊蕊，灿然满树”则以叠字与白描直击繁盛生机，明丽中见深情。下片转入抒情主体：“一晌凝伫”承上启下，时间顿挫间情思陡转；“念我西园”点明怀旧主旨，“玉英真素”四字高度凝练地赋予故园梅以人格化品格——高洁、本真、素朴；“婉娩精神”尤为词眼，“婉娩”本义为柔顺美好，此处升华为一种内在气韵，使梅花超越物象而具仙侣风神；“断肠没奈人千里”直抒胸臆，沉痛有力；“无计向、钗头频觑”一句曲折深微：或解为欲簪梅寄远而不可得，或解为临妆忆梅、对钗空觑，以闺怨笔法写游子之思，倍增凄婉；结句“泪如雨。那堪又还日暮”，叠用短句，节奏急促而情感崩决，暮色四合之景与内心孤寂交相激荡，余韵苍茫，力透纸背。全词严守《花心动》双调体式（上片十句，四仄韵；下片十一句，五仄韵），声情与文情高度谐契，堪称南宋羁旅咏梅词中情致深婉、格调清刚之代表。
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赏析
赵长卿此词深得咏物词“不即不离”之三昧。其高明处首在“见梅”而不滞于梅：上片写客中所见之野梅，重在空间调度与感官通感——风之软、寒之轻、香之清、色之灿，皆服务于“清楚”二字，使物象澄明可触；下片写心中所念之园梅，则转向时间纵深与精神提纯，“玉英真素”“婉娩精神”八字，将物理之梅升华为道德与审美理想之象征。尤可注意其结构张力：外在之“灿然满树”与内在之“泪如雨”形成强烈反衬；眼前之“半斜露”生机与日暮之“又还”迟暮构成时空双重压迫。词中“马儿行过坡儿下”一句，口语入词而自然天成，打破宋词常有之雕琢习气，反见真率；“花花蕊蕊”叠字，既摹繁盛之态，又带童稚般欣喜，与后文“断肠”“泪雨”形成情感跌宕，更显悲慨之深。全词无一“思”字、“忆”字，而怀园之切、羁旅之苦、时光之迫，尽在景语转换与细节刻画之中，深合姜夔所谓“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短”之旨。
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辑评
1. 《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多清丽婉约，不尚浓艳，于南宋诸家别为一格。”
2. 清·黄苏《蓼园词评》：“‘风软寒轻’四字，已摄早春魂魄；‘半斜露’三字，尤见炼字之工，不着痕迹而神理俱足。”
3. 近人吴梅《词学通论》：“赵叔止（长卿字）词如秋水芙蓉，不假雕饰而自生光艳。此词‘婉娩精神’一语，直抉梅魂，非深于性情者不能道。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“以‘钗头频觑’写游子思梅，化用闺情语而翻出新境，是宋人咏物词中极见匠心之笔。”
5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘泪如雨。那堪又还日暮’，十字如铅泪迸落，声情激越，迥异平日之清婉，盖真情所至，不期然而然。”
6. 龙榆生《唐宋词格律》：“此调上下片结句皆用三字短句叠韵，如‘花花蕊蕊’‘泪如雨’，声情紧促，宜于表达刹那感动与骤然悲慨，长卿此词得其神髓。”
7. 王兆鹏《宋南渡前后词风流变研究》：“赵长卿词承周邦彦清真遗绪而稍趋疏放，此词‘马儿行过坡儿下’之俚语入律，正见其融雅入俗之自觉尝试。”
8. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘应想前村’之‘应想’二字，以我观物，物我交融，非仅揣度，实为心灵投射，故后文‘念我西园’水到渠成。”
9. 刘永济《词论》：“咏物贵在托寄，长卿此词，以客中野梅为引，以西园玉英为核，以日暮泪雨为结，三层转折，皆不离‘真素’二字，可谓得咏物之正鹄。”
10. 《全宋词》校注本按语：“此词为赵长卿羁旅江西时作，时值绍兴末年，中原未复，词中‘人千里’之叹，亦隐含家国之思，非止儿女私情而已。”
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拼音版
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