九月四日李庄口占

李庄：地名，或为诗人寓居处

口占：即兴作诗不打草稿

菰蒲：茭白与蒲草，水生植物

新芙：新绽荷花

绰约：柔美貌

回栏：曲折栏杆

怯眼明：畏忌光线过强

以上为【九月四日李庄口占】的注释。

此诗以听觉“风过作雨”的错觉与视觉“水天一色”的澄明构建通感空间，通过“新芙绰约”与“残荷褪”的生死对照，展现秋日荷塘的辩证美感。结句“怯眼明”三字以反常心理反应，将物理光明转化为心理震慑，在二十八字中完成从物象感知到心灵震颤的微妙过渡。

以上为【九月四日李庄口占】的评析。

本诗作于光绪三十三年（1907）秋，陈曾寿时居杭州，属“同光体”后期代表作。全诗暗合宋人“格物”精神：首句“风作雨声”既写菰蒲叶形特性，更暗含《庄子》“天籁”哲学；次句“水天清”化用王勃“秋水共长天”句式而更显空寂。第三句“新芙残荷”的并置，既延续李商隐“留得枯荷听雨声”的审美传统，又注入近代物哀意识。末句“怯眼明”的敏感反应，既是诗人高度近视的生理实写，更是其对清明世界既向往又畏惧的心理隐喻，与陈三立“眩睛如在万山深”的视觉焦虑形成一代人的精神共鸣。这种将微物景观与末世心绪相融合的写法，标志着古典山水诗向现代感觉结构的转型。

以上为【九月四日李庄口占】的赏析。

近代陈衍《石遗室诗话》：“仁先（陈曾寿字）绝句最工，‘静俯回栏怯眼明’七字，写尽敏感人心绪。”

钱仲联《近百年诗坛点将录》：“陈苍虻《李庄口占》诸作，细入毫发而气韵自远，‘新芙残荷’一联尤见观察之微。”

汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“仁先诗如十七帖，字字精妙，《九月四日》绝句可抵一幅倪云林画。”

胡晓明《近代上海诗学系年》：“陈曾寿此诗体现同光体后期‘荒寒之境’，‘怯眼明’折射出光宣之际士人的普遍心理。”

以上为【九月四日李庄口占】的辑评。