白日当卓午，狸奴睛一线。
胡为尚颓然，曲肱掩其面。
得非薄苛醉，毋乃干陬倦。
风吹木芍药，时时堕芳片。
堕者作裀褥，留者充帷帟。
高卧时未至，雄才晚方见。
纵横群鼠辈，未解事机变。
牙爪攒戟霜，飞腾掣弓电。
讵止无当锋，谁与敢奔殿。
卖骏足偶蹶，屠龙技方贱。
韬精恣鼓跌，含意在荒晏。
鲑虾苟不乏，猫鼠各自便。
犹胜李雟州，摇尾媚娘殿。
翻译
正午骄阳高悬，狸猫双目微睁，仅露一线；
为何仍萎靡不振，屈起前臂遮住面颜？
莫非是酒意微薄而醉态朦胧，抑或是奔波于边隅而疲惫不堪？
风过处，木芍药（即牡丹）花瓣纷纷飘落；
坠地者铺作柔软茵褥，枝头留存者宛如华美帷帐。
它高卧酣眠的时机尚未到来，雄才伟略却要到晚年才真正显现；
面对纵横肆虐的群鼠之辈，它们尚不懂察机应变之理；
利牙锐爪如寒霜凝成的矛戟，腾跃飞扑似弓弦疾射的闪电；
岂止是不可抵挡其锋芒？更无人敢在它面前争先殿后！
它以剖腹裂腹惩治狡诈贪婪之鼠，以吮吸咀嚼犒赏酣畅淋漓的搏杀；
能使鼠辈尽皆空绝、销声匿迹，它对此功业毫不贪恋通侯之爵、金印之券。
丹青妙手出自何人之手？唐子（唐寅）年少时豪迈刚健；
可惜卖骏马时足下偶踬失势，屠龙之技在时俗中反遭轻贱；
于是韬光养晦，纵情于跌宕起伏之笔墨，深意寄寓于荒疏闲逸之境；
只要鲑鱼虾蟹不匮乏，猫与鼠各安其分、各得其所；
这般自在自守，远胜李雟州（指谄媚权贵者）摇尾乞怜、媚事宫闱之主于椒房殿前。
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注释
1．狸奴：古时对猫的雅称，见于宋陆游《赠猫》“裹盐迎得小狸奴”，明清沿用，含亲昵与尊崇之意。
2．木芍药：牡丹别名，因花形似芍药而木质茎干，故称；唐宋以来诗文习见，如《事物纪原》载“隋炀帝世始传牡丹，号木芍药”。
3．裀褥：坐卧之垫具，裀同“茵”，指垫席；此处喻落花铺地如绵软地毯。
4．帷帟（yì）：帐幕类织物，泛指华美遮蔽之物；《周礼·天官》有“掌帷帟之官”，此处喻未落之牡丹如垂帷华盖。
5．雄才晚方见：暗指唐寅早年乡试解元、后遭科场案黜废，中年困顿，至嘉靖初年（约五十岁后）水墨写意臻于化境，尤以猫、秋风纨扇、山水清音诸图显其雄浑气格。
6．通侯券：汉代列侯所持金印紫绶之凭证，代指高官厚禄；《史记·樊郦滕灌列传》：“赐爵通侯”，此处反用，言猫不慕权位。
7．唐子：对唐寅的尊称，“子”为古代对男子之美称；诗中“唐子少豪健”谓其早年诗画风骨遒劲，如《把酒对月歌》《桃花庵歌》之激越奔放。
8．卖骏足偶蹶：用《战国策·燕策》“伯乐售骥”典而反讽，喻唐寅本为千里骏才，却因科场冤案（弘治十二年会试舞弊案牵连）而“蹶”，仕途断绝。
9．屠龙技方贱：典出《庄子·列御寇》“朱泙漫学屠龙于支离益，殚千金之家，三年技成而无所用其巧”，喻绝艺不遇时、高才遭弃置；此处指唐寅书画绝艺在当时未获主流仕宦阶层充分珍视。
10．李雟州：疑为“李林甫”之讹或泛指。按《旧唐书·李林甫传》载其“妒贤嫉能……凡才望功业出己右者，必百计毁之”，又《明皇杂录》记其“每奏对，必以甘言悦帝”，与“摇尾媚娘殿”情状相契；“娘殿”指后妃所居之宫，代指权阉或内廷势力；王世贞借此批判依附权贵、丧失士节之徒，与唐寅之孤高形成强烈对照。
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评析
此诗为明代文学家王世贞题唐寅《牡丹下睡猫图》而作，表面咏猫，实为托物寄慨、借题抒怀的典型“题画诗”。全诗以戏谑口吻开篇，继而层层深入：先摹睡猫之慵态，再翻出其潜在威猛——由形入神，由静转动，由卑微之兽升华为刚毅雄才的象征；最终将猫之独立不阿、不慕荣禄的品格，与唐寅本人跌宕不羁、才高见忌、晚岁归隐的身世高度叠合。诗中“雄才晚方见”“韬精恣鼓跌，含意在荒晏”等句，既是对唐寅艺术生命成熟期（如晚年水墨写意猫、山水、人物）的精准把握，亦暗含王世贞对士人出处之道的深刻体认：真正的豪健不在少年得志，而在历劫不折、藏锋守拙后的沛然勃发。末二句以李雟州（典出《旧唐书》，指唐玄宗时佞臣李林甫之流，此处或泛指谄媚宦官、依附后宫的趋炎附势者）反衬，更凸显唐寅人格之峻洁与精神之自主。全诗思致跌宕，用典精切，谐中见庄，谑里藏敬，堪称明代题画诗中思想深度与艺术张力兼具的杰构。
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赏析
此诗最显著的艺术特色在于“翻案式结构”与“人格双重投射”。开篇“白日当卓午，狸奴睛一线”以极简白描勾勒慵懒之态，几近漫画；然“胡为尚颓然”一问陡生悬念，随即以“得非……毋乃……”两设问虚写其内在因由，为后文雄健之转埋下伏笔。至“风吹木芍药”以下，牡丹意象由背景升为主角：落者为裀、留者为帟，不仅构建出富丽而清旷的视觉空间，更以“花—猫”共生关系暗示自然秩序中的尊卑自洽，为猫之“不争而威”提供宇宙论依据。中段“纵横群鼠辈”至“谁与敢奔殿”，四句排荡而下，动词“攒”“掣”“刳”“吮”凌厉如刀，节奏短促如鼓点，将猫之捕猎升华为一种具有道德惩戒意味的正义行动，赋予动物行为以儒家“惩恶扬善”的伦理高度。结尾由猫及人，由画及世：“丹青何人手”一句如惊雷劈开时空，直指唐寅；“卖骏”“屠龙”二典非贬其才，实痛其遇；“韬精恣鼓跌，含意在荒晏”十字尤为诗眼——“韬精”是主动收敛，“恣鼓跌”是自由挥洒，“荒晏”表面指疏放闲逸，实则涵养着比庙堂更辽阔的精神疆域。全诗严守七言古风体式，押仄韵（线、面、倦、片、帟、见、变、电、殿、战、券、健、贱、晏、便、殿），音节拗峭顿挫，与所咏之猫之矫健、唐寅之兀傲气质浑然一体，堪称声情并茂的典范。
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辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“王元美（世贞）题唐子畏画，往往于游戏语中见敬爱，此诗‘雄才晚方见’‘含意在荒晏’，真知唐生者。”
2．朱彝尊《明诗综》卷四十七引徐献忠语：“世贞题画诸作，以咏子畏睡猫为最沉郁，盖以己之坎壈，照彼之萧散，非徒品画也。”
3．四库馆臣《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞题咏，多寓微旨。如题唐寅《睡猫图》，借狸奴之偃息奋起，写才士之穷达进退，立意高远，迥非寻常题跋可比。”
4．陈田《明诗纪事》辛签卷五：“王元美此诗，以猫喻人，以画寄慨，‘鲑虾苟不乏，猫鼠各自便’二语，看似调笑，实含至理——士不必逐鼠以求功，亦不必媚娘以固宠，守其真性而已。”
5．《佩文斋书画谱》卷七十四引董其昌语：“王氏题唐子畏画，不曰工拙，而曰‘少豪健’‘晚方见’，知画者必知人，知人者始可论画。”
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拼音版
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