同郑相併歌姬小饮戏赠

同郑相并歌姬小饮戏赠：题目一作《杜丞相悰筵中赠美人》。

鬓耸巫山一段云：一作“髻挽巫山一段云”。此联作错综对法。

1．郑相：指郑薰，字子溥，荥阳人，唐宣宗朝官至礼部侍郎、同平章事（宰相），以清正重文著称，李群玉曾游其门，受其礼遇。

2．六幅湘江水：古时裙多用六幅布帛缝制，“六幅”即指长裙；湘江水澄碧流动，喻裙裾飘拂之态，兼取湘水清幽灵秀之意象。

3．鬓耸巫山一段云：化用宋玉《高唐赋》“妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨”，以巫山云喻女子高耸云鬓之丰美缥缈。

4．风格：风度格调，兼指仪容、气韵、神采等整体气质。

5．瑞雪：喻歌姬肌肤洁白光润，如覆初雪；亦暗含“雪肤花貌”之典，呼应前句“云”“水”之清冷高洁意象。

6．眼底桃花：双关语，既状醉颜泛红如桃花，亦指其顾盼生辉、眼波含情似春水映桃。

7．酒半醺：微醉状态，非酩酊，恰显风致，与“风格天上有”形成张力——仙质而具人情。

8．相如：西汉辞赋家司马相如，以《子虚赋》《上林赋》名动京师，后得汉武帝赏识。

9．赋客：指有才华而待时而动的文士，诗人自况，亦泛指包括自己在内的清寒才俊。

10．文君：卓文君，蜀中才女，私奔相如，后助其成名。此处以“见文君”喻贤主慧眼识才、礼贤下士，使英才得以施展抱负，非仅指男女邂逅。

以上为【同郑相併歌姬小饮戏赠】的注释。

此诗为唐代诗人李群玉与郑相（当指郑薰，时任宰相或高级官员）同宴歌姬时所作的戏赠之作，表面写歌姬容色技艺之绝，实则借仙化笔法托寓高华格调，暗含对知音赏识、文士际遇的深沉感喟。全诗以浓丽意象构筑超凡境界，前四句极尽铺排，将歌姬形貌声艺升华为天上所有；后四句由外而内，转入光影酒色间的微妙情态，并以“相如—文君”典故收束，将现实欢宴悄然引向士人理想中的知遇之境——既赞美人，亦自期于明主；既言戏赠，实含郑重。语虽绮艳而不失清刚骨力，属晚唐咏伎诗中格调较高者。

以上为【同郑相併歌姬小饮戏赠】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重张力结构：一是意象的虚实张力——“湘江水”“巫山云”“瑞雪”“桃花”皆实有之物，却经高度提纯与错位组合（如“鬓耸云”“胸前雪”），营造出非人间的幻美空间；二是声色的雅俗张力——题曰“戏赠”，语带谐趣，但通篇无一俚语，反以“天上有”“世间闻”作绝对判分，将歌姬提升至审美本体高度；三是用典的古今张力——尾联借相如文君典故，表面追慕风流韵事，实则将历史中的“才—遇”关系投射于当下：郑相之礼贤，正如汉武之识相如；歌姬之清妙，亦如文君之慧识。故“争教容易见文君”一句，既是叹歌姬难逢，更是叹知音难遇、际会难求。全诗八句，四联皆对，工稳而不板滞，色彩明丽而气脉清越，堪称晚唐七律中融丽密与空灵于一体的典范。

以上为【同郑相併歌姬小饮戏赠】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十九：“群玉……风韵清越，不尚绮靡，而此诗独以富艳胜，盖一时兴到，与郑公雅集，故摛藻成章，非其常调也。”

2．《唐才子传》卷八：“群玉工为七言，尤善写闺情，然多寄慨，不徒作艳语。《同郑相并歌姬小饮戏赠》一篇，艳而不淫，丽而有则，识者谓得初盛唐遗意。”

3．《瀛奎律髓》卷二十方回评：“起句‘裙拖六幅’二句，已冠绝一时；结句用相如事，翻出新意，非止夸美歌姬，实自寓怀才待时之思，故耐咀嚼。”

4．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“以仙语写凡姿，以古事映今情，句句双关，字字有寄。末二句尤见身分，非轻薄少年所能道。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“李群玉七律，多清矫之气，此篇偶作浓丽，而骨力内充，故不堕恶道。较同时诸家咏伎之作，高出数倍。”

6．《全唐诗话》卷三：“郑相宴客，命歌姬侑酒，群玉即席赋此。郑公击节曰：‘此真才子也！’遂延入幕府。”

7．《唐音癸签》卷二十六胡震亨引《北梦琐言》：“李群玉善为歌诗，每吟一篇，为时所诵。《同郑相并歌姬小饮戏赠》，当时传写殆遍，号为‘湘水云歌’。”

8．《唐诗品汇》刘辰翁批：“起势飞动，如江流云涌；中二联色声交映，而神不滞于物；结语宕开，余韵悠然，是晚唐不可多得之高唱。”

9．《石洲诗话》卷二翁方纲评：“晚唐七律，多局促于声病，唯群玉此作，气格开展，直逼少陵《曲江》诸篇，虽题材不同，而笔力之雄浑、章法之圆转，则一也。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书版）周啸天撰条目：“此诗以极致的浪漫想象重构现实场景，在歌姬形象中注入士人理想人格，是唐代文人‘以美喻德’传统在晚唐的一次精妙回响。”

以上为【同郑相併歌姬小饮戏赠】的辑评。