冬至

1．至日：即冬至日。古人以冬至为阴极阳生之始，称“一阳生”，为重要节气与祭仪之日。

2．野水滨：郊野水边。滨，水边。

3．乍晴：初晴，雨雪初霁。

4．白日不觉晚：谓沉浸于景与思中，不觉日影西斜。化用陶渊明“悠然见南山”式闲适意境。

5．寒梅俱放春：冬至后阳气初动，梅花应时早放，故云“俱放春”，非实指春日，乃以梅报春之象征。

6．远客：作者自指。何景明弘治十五年（1502）中进士后长期在京为官，此诗或作于外任或养病期间，故称“远客”。

7．盘餐还偶共：谓旅中简朴饮食，与邻人偶然同食，见孤寂中的人情温厚。

8．故园风俗自须亲：冬至有祭祖、贺冬、数九等习俗，身为游子，尤觉故乡风习可亲可恋。

9．阳回节：冬至为“一阳来复”之节，故称阳回节。《周易·复卦》：“反复其道，七日来复，天行也。”

10．鸣玉、紫宸：鸣玉，古时朝官佩玉上朝，行走时玉相击有声，代指入朝为官；紫宸，唐代宫殿名，此处泛指帝王居所或朝廷，如《唐六典》：“紫宸殿，天子受朝之地。”此句谓病体难堪朝谒，亦隐含仕途阻滞之慨。

以上为【冬至】的注释。

此诗为明代诗人何景明于冬至日所作，属即事感怀之作。全诗以清简笔致勾勒冬至时节的物候人情，在“乍晴”“寒梅”“阳回”等意象中暗寓阴阳消长、天地更新的哲理；又以“远客”“故园”“病来”“鸣玉”等语，将节令之常与身世之变交织对照，于平易中见深沉。前两联写景明丽而含生意，后两联抒情含蓄而有筋骨，既承杜甫冬至诗之沉郁气象，又具明代前七子崇尚格调、重法度而不失性灵的艺术特质。尾联“鸣玉何由拜紫宸”以典故收束，不言悲而悲自见，是全诗情感张力所在。

以上为【冬至】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然。首联点题、定调，“野水滨”三字即拓开清旷空间，“最宜人”三字总摄全篇情绪基调。颔联以“檐前”“山下”构置近远对映之境，“不觉晚”写主观时间之流变，“俱放春”以通感手法赋予寒梅以主动报春之生命意志，静景中见动态生机。颈联由景入情，“偶共”见随缘之淡泊，“须亲”显血脉之眷念，于日常细节中透出深挚乡愁。尾联陡转，以“病来”直击现实困境，“又见”二字饱含岁月蹉跎之叹，“何由”一问，将宦情之郁结、身世之无奈凝于无声之诘问，余韵苍凉。全诗语言洗练，无僻典堆砌，而气格高华，深得盛唐五律神髓，亦体现何景明“师法唐人而不袭形似”的创作主张。

以上为【冬至】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八：“景明诗清刚朗润，此作尤见性情。冬至之静穆，游子之萧散，病躯之耿介，三者交融无迹，真五律正声。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“何子曰：‘诗贵性情，亦须论法。’观此篇，法度森然而情致自远，所谓‘有守有为’者也。”

3．《四库全书总目·空同集提要》：“景明诗主格调，尚浑厚，此诗中‘山下寒梅俱放春’一句，以‘俱’字振起全幅精神，非深于唐法者不能道。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷七：“冬至诗多言祭飨，景明独取野水、寒梅、盘餐、病躯诸象，洗尽俗套，清真雅正，足为明代节序诗之标格。”

5．钱谦益《列朝诗集》：“李（梦阳）、何（景明）并称，空同雄健，大复清俊。此诗清俊之极，而骨力内充，盖得力于少陵《至日遣兴》二首而能自出机杼者。”

以上为【冬至】的辑评。