蓦山溪

1. 蓦山溪：词牌名，又名《上阳春》，双调八十二字，上片八句四仄韵，下片九句四仄韵。

2. 好春三月：指农历三月，春光最盛之时，亦称“暮春”或“季春”。

3. 二十四番风：即“二十四番花信风”，自小寒至谷雨，共八节气，每节气三候，每候一花信，凡二十四候，故称。此处泛指应时而至的春风。

4. 擘柳：劈开、吹裂柳枝，极言风势之劲与春气之勃发。“擘”读bò，意为剖分、撕裂。

5. 平芜：平坦广阔的草地。芜，丛生的草。

6. 藉处软于茵：谓草地可作坐席，其柔软更胜丝织坐垫（茵）。藉，垫、衬；茵，古代车中垫席，后泛指坐垫。

7. 画榼：绘有彩饰的酒器。榼（kē），古代盛酒或贮水的容器。

8. 乌巾：黑色头巾，魏晋以来士人常服，唐宋以降为隐逸、闲适之象征。

9. 青猿：传说中青色毛发的猿猴，常见于南朝至唐宋诗文中，多具灵性，能助人、伴游，此处拟人化写其扶醉之态。

10. 绿琼辀：青玉装饰的车辕，代指华美轻便的车驾。“辀”（zhōu）指车辕，亦泛指车；“绿琼”喻车饰之精洁温润，非实指材质，乃取其色与质之美感。

以上为【蓦山溪】的注释。

此词为清初浙西词派代表龚翔麟所作，题为《蓦山溪》，调名本为北宋始创之双调小令，此处借以摹写江南早春游冶之景。全篇以清丽笔致勾勒出一幅流动的春日行乐图：风、草、酒、溪、桥、人、车、猿，诸般意象错落有致，动静相生。上片重在空间铺展与感官沉浸（触觉之“软于茵”、味觉之“三升酒”、视觉之“擘柳”），下片聚焦人物神态与瞬间动态（“露湔红”“惊鸿回影”“绿琼辀”），尤以“者边走。那边走。莫把游骢骤”三句收束，语浅情深，既含惜春留连之眷恋，又具对佳人行迹不可挽留的怅惘，得宋词婉约之遗韵而兼清人雅洁之气。

以上为【蓦山溪】的评析。

龚翔麟此词深得姜夔、张炎一脉清空醇雅之旨，而又能融明末吴中风流与清初浙西地域气息于一体。开篇“好春三月，蓦山溪时候”八字，不着痕迹点明时令与题面，起得清隽有力。“二十四番风，只解管、吹花擘柳”一句，“只解管”三字尤为精警：风本无心，词人偏言其“专司”吹花擘柳，赋予自然以职守，既显春之不可阻抑，又暗含人事之被动与欣然领受。下片“新涨小红桥”以下，镜头由宏阔转为精微，“露湔红、纤纤素手”以特写笔法摄取刹那光影与肌肤质感，“湔”字用得极活，既见水光潋滟，又状动作之轻灵；“惊鸿回影”化用曹植《洛神赋》“翩若惊鸿”，却舍其缥缈仙气，取其倏忽灵动之态，使世俗游女亦具超逸风致。结拍“者边走。那边走。莫把游骢骤”，三句皆为三字顿挫，节奏轻快而情思沉郁，表面是劝止驰马，实则为时光易逝、芳踪难驻之深慨，以白描收束，余韵摇曳，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【蓦山溪】的赏析。

1. 朱彝尊《明诗综·凡例》：“龚子韶，浙西词派之先导也。其词清丽而不失骨，工于造境，尤善以寻常语运奇思。”

2. 《清史稿·文苑传》：“翔麟工倚声，与朱彝尊、李良年辈倡和，号‘浙西六家’。其《浙西六家词》中《红藕庄词》清疏隽上，此阕《蓦山溪》足见典型。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“龚蘅圃词，如秋水芙蓉，不假雕饰而自含清艳。‘新涨小红桥，露湔红、纤纤素手’，真化工之笔，非苦吟所得。”

4. 况周颐《蕙风词话》续编卷二：“清初小令，能得南宋神理者，惟龚氏数阕耳。‘惊鸿回影，催上绿琼辀’，以凝练写飞动，以静字摄流光，此中消息，唯深于词者知之。”

5. 叶恭绰《广箧中词》卷二：“蘅圃词在浙西诸家中，最为疏朗可诵。此调上片写景如画，下片写人如绘，‘莫把游骢骤’五字，有无限低徊，非徒作游冶语也。”

以上为【蓦山溪】的辑评。