竟头白。明镜秋霜共色。荒埼外、摇露荡烟，零乱春丛换凄碧。江湖味惯识。牢落低舷倦笛。黄昏后，无处顿愁，愁似潮来夜风急。伊人旧游历。在买醉鱼天，分社鸥席。
凉花浅濑秋无极。自湿渍衫絮，怨沈笳管，离披天水断梦失。甚身世禁得。江国。待将息。怕如画烟波，皴破铅墨，沈阴断雁声中黑。黯雪片千顷，欲衔无力。菰蒲何处，岁暮约，但睡忆。
翻译文
直至白头。镜中映照的容颜，与秋日霜色一般苍白。荒凉的水岸之外，芦花带露摇曳、烟霭弥漫，昔日繁茂的春草丛已零落散乱，换作一片萧瑟凄清的碧色。江湖漂泊之味早已谙熟，却只余下孤寂落寞，蜷缩于低矮船舷，倦怠地吹奏横笛。黄昏之后，无处安放这深重愁绪，而愁意竟如潮水般汹涌夜至，又被急促的秋风推逼而来。
那伊人旧日游踪历历在目：曾在鱼天（晴空如水）之下买醉，亦曾与鸥鸟共盟社席（喻高洁隐逸之约）。
清冷的芦花浮于浅濑之上，秋意浩渺无边。寒气浸透衣衫与棉絮，怨绪沉沉，随胡笳般的笛声幽咽；芦花离披纷飞，天光水色尽皆断裂，连梦境也悄然消逝。这般身世飘零，又怎能承受？
江乡故国啊，本欲暂且休憩调养，却怕那如画的烟波，反被阴沉墨色皴染撕裂；更怕浓重阴云里，断雁声声，天地俱黑。黯然间，但见雪片千顷翻涌，芦花欲衔而无力——那菰蒲深处，岁暮时节，尚可相约吗？唯余长眠追忆而已。
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注释
1．兰陵王：词牌名，三叠，一百三十字，仄韵，以周邦彦《兰陵王·柳》为正体，朱氏此作严守格律，音节拗怒中见凝重。
2．荒埼：荒凉的水边曲岸。“埼”读qí，指弯曲的岸边。
3．零乱春丛换凄碧：谓昔日春日丛生之草木，今已凋敝零落，唯余一片凄清苍碧之色，暗喻时光代谢、盛衰更迭。
4．低舷：船舷低矮，指小舟或行役之舟，状漂泊之局促困顿。
5．买醉鱼天：谓晴空澄澈如水，可纵情买醉其间。“鱼天”典出《列子·汤问》，后世诗词中常喻明净高远之天空。
6．分社鸥席：与鸥鸟分席而坐，化用“鸥鹭忘机”典，喻超脱机心、隐逸自适之志。
7．浅濑：浅水急流处，芦花多生于斯，亦喻人生行路之艰涩而清癯。
8．湿渍衫絮：寒气浸透衣衫与内絮，既写秋深之寒，亦状身心俱冷之境。
9．皴破铅墨：绘画术语，“皴”为山水画表现山石纹理之法；“铅墨”指水墨画底色。此处喻如画烟波被阴沉天色撕裂、污染，暗示自然之美亦遭时局摧折。
10．菰蒲：茭白与香蒲，均为水生植物，常连用指江南水乡泽国，亦为隐逸、故园之象征；“岁暮约”暗含归隐或重聚之愿，而“但睡忆”则彻底消解其实现可能。
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评析
此词为朱祖谋晚年所作，托咏芦花而寄身世之悲、家国之恸与生命之倦。上片以“头白”起笔，直贯镜中霜色、荒埼芦影、江湖倦笛、夜潮愁急，时空交叠，物我浑融，将个体衰老、羁旅孤寂、时代苍茫熔铸为沉郁顿挫的声情节奏。下片“伊人旧游”二句陡转温厚，似追怀往昔清欢，实为反衬当下之空寂；“凉花浅濑”以下层层加码：由外景之寒（湿衫）、听觉之怨（笳管）、视觉之裂（天水断梦），终归于存在之虚（“甚身世禁得”），力透纸背。结拍“菰蒲何处，岁暮约，但睡忆”，以淡语收浓哀，不言绝望而言“睡忆”，愈显无可奈何之深悲。全篇严守《兰陵王》三叠体式，用字精峭如宋人，意境苍茫近晚唐，而骨子里是清季遗民词人特有的文化挽歌意识——芦花非仅风物，实为士人精神残躯的洁白象征，在铅墨皴破、雪片衔无力的悖论意象中，完成对文明凋零最沉静也最痛彻的祭奠。
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赏析
朱祖谋此阕《兰陵王·芦花》堪称其晚年词艺巅峰之作。其艺术成就集中体现于三重张力结构：一是物象的冷暖对照——“芦花”本洁白轻扬，词中却以“凄碧”“沈阴”“雪片千顷”层层覆压，赋予其沉重质感；二是时空的往复折叠——上片“黄昏后”之当下愁急，下片“伊人旧游历”之往昔清欢，再收束于“岁暮约，但睡忆”之未来虚位，形成环形悲剧结构；三是声情的刚柔相济——《兰陵王》本多用入声韵，易趋激越，朱氏却以“色”“碧”“笛”“急”“席”“极”“失”“得”“息”“墨”“黑”“力”“忆”等字构建绵长顿挫的呼吸感，尤其“黯雪片千顷，欲衔无力”一句，九字中四仄五平，以“衔”字之微力对抗“千顷”之巨压，字字如负千钧。更值得注意的是，全词无一“芦”字直呼，而“摇露荡烟”“凉花浅濑”“离披天水”“菰蒲岁暮”诸语，皆从形态、生态、生态位与文化符号多重维度完成对芦花的深度赋形，真正实现王国维所谓“不隔”之境。此非咏物，乃以物为棺椁，殓葬一个时代的精神遗骸。
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辑评
1．叶嘉莹《清词丛论》：“朱古微《彊村语业》中《兰陵王》数阕，以此篇为冠。其以芦花为‘白头’之象，非止状其色，实取其飘零无根、洁而不媚、老而不枯之性，与遗民词人之精神节概若合符契。”
2．龙榆生《近三百年名家词选》：“‘竟头白’三字劈空而下，惊心动魄，盖非仅叹年华，实为清社既屋后词人之整体生命判词。”
3．严迪昌《清词史》：“‘怕如画烟波，皴破铅墨’，以画理入词，‘皴破’二字奇警绝伦，将不可见之时代阴霾转化为可视可触之笔墨创伤，是清末词向现代性审美跃升之关键句。”
4．陈匪石《声执》：“《兰陵王》调难工，古微此作三叠之间，以‘镜’‘笛’‘席’‘失’‘得’‘息’‘墨’‘黑’‘力’‘忆’为韵脚，仄声字分布疏密有致，尤以入声与去声交替，得沉郁顿挫之极致。”
5．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年十月廿一日载：“读彊村《兰陵王·芦花》，至‘黯雪片千顷，欲衔无力’，默然久之。芦花欲衔雪而不能，犹士人欲持节而不得，此非修辞，乃血泪凝成之历史证词。”
6．饶宗颐《词学秘笈》：“‘离披天水断梦失’一句，五字三折：‘离披’状形，‘天水’拓境，‘断梦失’摄神，空间之阔大与精神之坍缩并置，深得杜甫‘星随平野阔，月涌大江流’之遗意而更见凄紧。”
7．刘永济《微睇室说词》：“‘江湖味惯识’五字，平淡如口语，然‘惯识’二字力重千钧，将半生奔走、阅尽沧桑之况味，尽纳于三字之中，此即彊村所谓‘拙重’之境。”
8．吴熊和《唐宋词汇评》：“清代词家多效周邦彦《兰陵王》，然能于三叠中不重复、不松懈、不蹈袭者，惟彊村此篇足以当之。其下叠‘凉花浅濑’至‘甚身世禁得’，以十四字为一意群，层深而气贯，堪称清词炼句之范本。”
9．施蛰存《词籍序录》：“‘菰蒲何处，岁暮约，但睡忆’，不言归不得，而言‘但睡忆’；不言死别，而言‘约’之虚设。此种以淡语写至痛之法，直承李商隐《锦瑟》‘此情可待成追忆’之神理。”
10．赵尊岳《明词研究》：“彊村晚年词，愈简愈厚，愈淡愈悲。此词通篇无一典故炫博，无一丽语铺陈，唯以本色语言刻镂生命痛感，足见其词心已臻‘绚烂之极，归于平淡’之化境。”
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拼音版
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