秋望兴庆宫

1. 兴庆宫：唐玄宗理政及宴游之所，《唐两京城坊考》"兴庆宫在皇城东南"

2. 先皇：指唐玄宗，《旧唐书·玄宗纪》"玄宗至道大圣大明孝皇帝"

3. 龙池：兴庆宫内湖泊，《长安志》"龙池在跃龙门南"

4. 御榻：帝王坐榻，《新唐书·仪卫志》"御榻设于殿上"

5. 老宫人：白头宫女，元稹《行宫》"宫花寂寞红"

6. 桑海：沧海桑田，《神仙传》"麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田"

以上为【秋望兴庆宫】的注释。

此诗为戎昱经安史之乱后凭吊兴庆宫的沉痛之作，在宫苑荒芜中寄寓深切的盛世追思。全诗以"先皇歌舞"的历史记忆与"未游巡"的现实冷寂形成尖锐对照，通过"龙池幽咽"的拟人化水声与"御榻凄凉"的蒙尘意象，构建出时空错位的悲怆图景；尾联"桑海"典故的运用，既强化了历史虚无感，又将个人感伤升华为对唐王朝由盛转衰的集体哀悼，展现中唐诗人特有的历史创伤记忆。

以上为【秋望兴庆宫】的评析。

该诗在艺术上呈现三重衰飒：首联以"歌舞地"与"未游巡"的今昔对比，奠定全诗挽歌基调；颔联通过"龙池水"的听觉幽咽与"御榻尘"的视觉积存，在声色交织中完成盛衰转换的感官呈现；颈联"随风秋树"的自然凋零与"对月老宫"的人文 persistence，构成生物时间与历史时间的双重流逝；尾联突转哲学观照，"万事桑海"的宇宙尺度与"悲来恸神"的个体震撼，在宏大与微末间揭示安史之乱后唐人的普遍心理创伤。戎昱巧妙化用杜甫"国破山河在"的沉郁笔法，却以"老宫人"的特定视角替代其全景式描绘，这种将历史悲剧聚焦于个体命运的创作手法，正是大历诗人"冷眼阅世"的典型特征。

以上为【秋望兴庆宫】的赏析。

1. 明代胡震亨《唐音癸签》："戎昱《秋望兴庆宫》'幽咽龙池水，凄凉御榻尘'，以景物写沧桑，较李益'鹳雀楼西百尺樯'更见沉痛。"

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》："'对月老宫人'五字，包含开元天宝多少遗事，与元稹'闲坐说玄宗'同一机杼。"

3. 贺裳《载酒园诗话》："结句'悲来欲恸神'直抒胸臆，突破大历诗含蓄常态，可见乱后诗风之变。"

4. 近代刘永济《唐人绝句精华》："通篇不着一字议论而兴亡自见，'随风秋树弃'之'弃'字，尤见无情天地对有情人间的碾压。"

5. 傅璇琮《唐代诗人丛考》："诗中'未游巡'实指代宗朝皇室权威衰落，与《旧唐书·代宗纪》'不复幸兴庆宫'记载可相印证。"

以上为【秋望兴庆宫】的辑评。