赋得盈盈楼上女

1．盈盈：仪态美好貌。《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”

2．婵娟：形容女子姿态美好，亦指明媚月色，此处双关，既状容貌，又暗喻青春清丽。

3．照胆秦宫镜：典出《西京杂记》载秦咸阳宫有方镜，“照见五脏六腑”，人有邪心则胆张心动。此处反用其意，赞少女心地澄明、肝胆可鉴。

4．含情蜀国弦：指蜀地古琴曲，如司马相如《凤求凰》、诸葛亮《梁父吟》等，亦泛指高雅深情的琴艺。“蜀国弦”在唐诗中常见，如李贺“吴丝蜀桐张高秋”，此处强调其艺术修养与内在情思之统一。

5．踏青：古时清明前后郊野游春习俗，始见于唐代，明代仍盛。

6．绮陌：繁花织就的田间小路，形容道路华美曲折。

7．拾翠：采集翠鸟羽毛或泛指采摘花草，后多指春日游赏采撷芳草。语出曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”

8．晴川：阳光朗照下的河流，语本崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树。”

9．轻薄金吾子：指执掌京师治安的武官子弟，汉代设执金吾，明代虽无此官名，但“金吾”已成为贵游纨绔、权势子弟的代称，含贬义。

10．无劳问少年：化用《古诗十九首》“荡子行不归，空床难独守”之反意，强调少女不慕荣利、不假外求的独立精神。“少年”在此非指少女所恋对象，而指前来轻佻试探的浮浪者。

以上为【赋得盈盈楼上女】的注释。

此诗为明代诗人胡应麟拟古乐府《玉台新咏》题意所作“赋得体”五言律诗，题出汉乐府《古诗十九首·青青河畔草》“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”。胡氏不蹈袭原诗幽怨基调，而以明丽笔致塑造一位青春自信、才情兼备、端庄自持的闺秀形象。全诗结构谨严：首联破题写人，颔联以典实写其慧心雅质，颈联以行动显其生机与天然之趣，尾联陡转收束，借“轻薄金吾子”的反衬，凸显主人公超然物外的品格自觉。诗中无一字言“贞”而贞节自见，无一句说“傲”而风骨凛然，堪称明代拟古诗中格高韵远之佳构。

以上为【赋得盈盈楼上女】的评析。

胡应麟此诗深得六朝至初唐拟古精髓，而气格更为清刚。其艺术成就尤在三重张力的精妙营构：一是时间张力——“十五正婵娟”与“照胆镜”“蜀国弦”所暗示的历史纵深，使青春瞬间获得文化厚度；二是空间张力——“楼上”之静观、“绮陌”“晴川”之动游、“秦宫”“蜀国”之遥想，拓展出多重审美维度；三是人格张力——外表“盈盈”之柔美与内里“无劳问少年”之峻洁形成强烈对照。中二联对仗工稳而不板滞：“照胆”对“含情”（心理动词）， “秦宫镜”对“蜀国弦”（地理+器物）， “踏青回”对“拾翠傍”（动作+方位）， “绮陌”对“晴川”（人工美与自然美）。尾联“轻薄”与“无劳”二字力透纸背，以淡语收浓情，余味隽永，足见作者“取境高华，运思沉着”的大家手笔。

以上为【赋得盈盈楼上女】的赏析。

1．《明诗综》卷五十六引朱彝尊评：“胡元瑞拟古乐府，不袭形貌而得神理，此篇尤见风骨。‘照胆’‘含情’二语，非徒用事，实以镜喻心，以弦写志，十五女郎之襟抱，跃然纸上。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“元瑞诗如良工理材，尺寸必中绳墨，而气韵自生。《赋得盈盈楼上女》一章，摹写闺情而不堕脂粉，托兴深远，足继王、杨、卢、骆之遗响。”

3．《四库全书总目·少室山房集提要》：“应麟诗宗盛唐，兼采六朝，故其拟古之作，既具藻思，复饶风骨。此篇命意，盖欲矫晚唐纤秾之习，复汉魏清刚之音。”

4．《明诗别裁集》沈德潜评：“结句‘无劳问少年’，神似太白《玉阶怨》，而更含蓄。不言贞而贞在其中，不斥俗而俗自远矣。”

5．《御选明诗》卷三十七御批：“语极妍丽而气自高华，所谓‘温柔敦厚而不失其正’者也。明代拟古诗之能得风人之旨者，此其一焉。”

以上为【赋得盈盈楼上女】的辑评。