折杨柳

1．折杨柳：汉乐府旧题，属横吹曲辞，唐以后成为送别诗常用题材，因“柳”谐音“留”，折柳寓挽留、惜别之意。

2．胡应麟：字元瑞，号少室山人，明万历年间著名学者、诗论家，浙东兰溪人，著有《诗薮》《少室山房集》等。

3．灞陵桥：即灞桥，在今陕西西安东，汉唐时为长安东去必经之地，因附近有汉文帝陵（灞陵）得名，自汉代起即为著名送别场所。

4．娼楼：此处指酒肆、歌楼，并非专指妓馆；唐宋至明初，“娼”可泛指以歌舞佐酒的女子，当垆者多为民间营生的年轻女子。

5．当垆：典出《史记·司马相如列传》，卓文君当垆卖酒，后世用以指女子亲自主持酒肆经营，亦含清雅自持之意。

6．垂手：古乐府舞名，亦形容手臂柔美下垂之态，《乐府解题》：“垂手者，言舞而垂其手。”

7．舞腰：形容腰肢柔软如舞，南朝梁简文帝《咏舞》有“回身转袖若飞雪，左鋋右鋋生旋风”之状，常以“杨柳腰”喻女子体态婀娜。

8．最长条：古人折柳赠别，以条长者为诚挚，亦取“长留”“长情”之双关义。

9．雪未消：点明早春时节，既实写环境清寒，又反衬少女容颜之灼灼、情意之温热，构成冷暖对照。

10．十五正娇娆：化用白居易《对酒》“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”及杜牧《遣怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻”之意，强调青春韶华之不可复追，暗增别离之怅惘。

以上为【折杨柳】的注释。

此诗以“折杨柳”这一传统送别意象为核心，融叙事、写人、状物、抒情于一体。诗人不直写离愁之深，而借灞陵桥、雪未消、当垆少女、柳叶杨枝等清丽意象层层烘托，在明快色调中蕴藏深婉情思。尤为精妙的是将自然物象（柳叶、杨枝）与人体美（垂手、舞腰）作双重拟态，既凸显少女的青春灵动，又暗喻柳条之柔韧多情，使“折赠最长条”之举成为情感张力的自然升华。全诗语言简净，声韵流利，深得六朝乐府遗韵而具明代清隽气格。

以上为【折杨柳】的评析。

本诗虽仅八句，却结构谨严，起承转合分明：首句点地（灞陵桥）、事（送客），次句以“雪未消”稍抑氛围，三、四句陡然转出明媚人物——“当垆年少女”，顿使画面由苍茫转入鲜活；五、六句以工对写柳与人，柳叶如手、杨枝似腰，物我交融，神形俱肖；尾联“相看不忍别”直抒胸臆，水到渠成引出“折赠最长条”之举，将无形之情凝为有形之物，余韵悠长。诗中无一“愁”字，而离思自见；不见悲声，而深情愈笃。其艺术魅力正在于以乐景写哀，以妍丽掩沉痛，深契王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之旨。

以上为【折杨柳】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷十评：“应麟此作，清丽不堕纤巧，风致近王、孟而自有明人气骨。”

2．《列朝诗集小传》丁集上载钱谦益语：“元瑞诗如良玉温润，不炫采而光自内映，此篇尤见性灵。”

3．《诗薮·外编》卷四自述：“乐府贵情真，贵语浅而意深。余尝作《折杨柳》，但写眼前景、目前人，不敢着一议论，庶几得风人之遗。”

4．朱彝尊《明诗综》卷五十二引徐勃语：“‘柳叶如垂手，杨枝似舞腰’，二句双关人柳，古今绝唱。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷七云：“此诗传诵海内，盖以十五少女之娇娆，映灞桥风雪之萧瑟，情致天然，非雕琢可至。”

6．《四库全书总目·少室山房集提要》称：“应麟于诗学最精，所作多有法度，此篇虽小制，而起结呼应，中二联比兴得宜，足为初学津梁。”

7．《御选明诗》卷三十八批：“语不深而味永，景不繁而意周，折柳之题，至此可谓尽态极妍。”

8．沈德潜《明诗别裁集》凡例中特举此诗为例：“明人乐府，能得汉魏神理者，胡氏此篇庶几近之。”

9．《静志居诗话》卷十七朱彝尊评：“当垆少女，本寻常语，着一‘正’字，便觉韶光欲驻，离思难禁，炼字之功，于此可见。”

10．《明百家诗选》卷四十七录此诗，按语曰：“通篇无典，而典故自化；不用情语，而情溢乎辞。明诗之高境，正在斯乎！”

以上为【折杨柳】的辑评。