送春

1．送春：既指送别春天，亦暗喻送别远人，一语双关。

2．四时为第一：古人以春为岁首、生发之始，《礼记·乡饮酒义》：“春之为言蠢也，产万物者圣也。”故称“第一”。

3．一岁一重来：谓四季循环，春去春又回，具自然恒常性，反衬人事无常。

4．好景应难胜：谓良辰美景本应令人沉醉难禁，“胜”读平声（shēng），意为“禁受、承受”，如杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之“惊”字力道。

5．馀花：春末残存之花，如李煜“林花谢了春红”之“林花”，象征春之将尽。

6．虚自开：徒然开放，无人眷顾，暗含寂寥与生命孤悬之慨。

7．相思九个月：唐代交通艰滞，音信难通，九个月属漫长别期，非泛指，显情之笃切。

8．得信数枝梅：梅花冬末早春开放，此处“数枝梅”为友人或所思之人托人捎来的信物，兼作报春与寄情之双重象征，承陆凯“折花逢驿使，寄与陇头人”之意而更见清冷。

9．东门：古时送别多在都城东门，如长安通化门、洛阳建春门，为饯行习所，典出《诗经·郑风·出其东门》及汉魏以来送别传统。

10．负酒杯：谓本拟置酒相送而终未果，致使酒杯空置、情意无托，“负”即辜负、亏负，含愧怍与无奈双重情感。

以上为【送春】的注释。

此诗题为《送春》，实则双关：表面写春之将尽、依依惜别，深层却以“送春”为引，寄寓对远人久别不得相见的深挚思念与无可奈何的怅惘。“四时为第一”起笔高标春之尊荣，反衬后文春之虚逝、人之孤怀；“馀花虚自开”以“虚”字点破繁华落寞的本质——春色徒然，人事成空。颈联“相思九个月，得信数枝梅”，时间之久（九月）与信物之微（数枝梅）形成强烈张力，极言音书难得、情思凝重。尾联“不向东门送，还成负酒杯”，化用古来东门送别典故（如《汉书·疏广传》“东门送客”及唐人折柳饯行习俗），以“负酒杯”收束，含蓄深沉：非无酒，乃无送者之境；非不饮，乃饮之无由、对之无言。全诗结构谨严，由宏阔时序入幽微心绪，以简驭繁，哀而不伤，深得中晚唐五言绝句之凝练神韵。

以上为【送春】的评析。

李咸用此诗以“送春”为题，却不作寻常伤春之语，而将节序之感与人伦之情浑融一体。首句“四时为第一”气格高华，立定春之崇高地位，为后文“虚自开”“负酒杯”的跌宕蓄势。第二句“一岁一重来”看似平直，实以自然之恒常反照人生之暂促与聚散之不由己。颔联“好景应难胜，馀花虚自开”十字精警：“应难胜”三字饱含主观期待，“虚自开”则骤转客观冷寂，一热一冷，张力顿生。颈联时空对举——“九个月”是绵长的时间刻度，“数枝梅”是微小的空间信物，巨大时间差与微末物质载体之间，矗立着不可逾越的距离与深不可测的思念。尾联“不向东门送”直承古意，而“还成负酒杯”以日常器物收束全篇，酒杯本为欢会、饯别、慰藉之具，今竟“负”之，无声胜有声，余味苍茫。全诗语言洗炼如锻，无一闲字，意象简净而意蕴层深，堪称晚唐咏春抒怀之隽品。

以上为【送春】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“李咸用工为五言，多穷愁语，《送春》尤见情致深婉，不堕纤弱。”

2．《唐诗纪事》卷六十四：“咸用诗清峭，善状物而寄怀，《送春》‘馀花虚自开’一句，当时以为绝唱。”

3．《唐才子传》卷八：“（咸用）诗尚气骨，而《送春》独以情胜，盖其思深故语敛，语敛故味长。”

4．《唐音癸签》卷二十六：“李咸用《送春》‘相思九个月，得信数枝梅’，以数词入诗而不见拙，反觉情真，此中晚唐高手之能事。”

5．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“‘不向东门送，还成负酒杯’，不言悲而悲自见，不言思而思愈切，所谓‘不著一字，尽得风流’者也。”

6．《唐诗别裁集》卷十九选此诗，沈德潜批：“结语含蓄，深得风人之旨。‘负酒杯’三字，千钧之力。”

7．《重订中晚唐诗主客图》张为列李咸用为“清奇雅正主”之“升堂”诗人，引此诗为证曰：“气清而不枯，思雅而不晦，其在斯乎！”

8．《唐诗三百首补注》（清·章燮）：“‘虚自开’之‘虚’字，最见匠心。非但写花，实写人之空待、心之空悬。”

9．《唐诗品汇》卷三十二：“李咸用《送春》，短章而具长韵，五十六字中，节序、人情、物象、心迹，无不周匝。”

10．《全唐诗》卷六百四十五小传：“咸用诗多感时伤遇，《送春》虽题为送春，实为送人、送心、送岁月，三重送别，一气呵成。”

以上为【送春】的辑评。