四用韵
翻译文
因循度日，身体渐渐衰老；生性疏懒，不愿拜谒王侯权贵。
曾尝过新年最后一杯酒（蓝尾酒），却翻检出旧岁残留的日历残页。
春天来临，固然令人欣悦；但岁月流逝，又何必过分忧愁？
桃木门板上题写春联诗句，只求音律平顺、句式工稳——三字平声收束，两句平仄匀称完足，便已足够。
以上为【四用韵】的翻译。
注释
1．杨公远：字叔明，号野趣居士，歙县（今属安徽）人，宋末元初遗民诗人，不仕元朝，隐居终身，工诗善画，有《野趣有声画》诗集传世。
2．元●诗：指元代所作之诗，非元曲，乃传统近体诗；“●”为标示朝代之符号，非原诗所有。
3．因循：沿袭旧习，无所作为；亦含随顺自然、不强求之意，此处双关。
4．蓝尾：即“蓝尾酒”，古代岁末饮宴中最后一杯酒，因“蓝”通“婪”，取“婪尾”（饮尽末杯）之义，后讹为“蓝尾”，唐宋以来成为除夕或立春宴饮习俗。白居易《岁假内命酒赠周判官》有“三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧”。
5．历头：日历之首页，或指旧岁剩余之历纸；“翻馀”谓翻检之余，犹见旧岁痕迹，与“新蓝尾”构成时序张力。
6．桃板：即桃符，古时春节悬挂于门两侧之桃木板，上书神名或吉祥联语，为春联前身；《后汉书·礼仪志》载“以桃印长六寸，方三寸，五色书文如法，立于户上，以辟不祥”。
7．三平二满：诗家术语，指诗句末三字皆用平声（三平调），且全联平仄配置匀称妥帖（“二满”或指两句皆圆满工稳，或指“二平二仄”之类基本律式完成；此处更倾向指一种通俗易晓、音节舒缓、不求险怪的写作取向，呼应其“性懒”“休”之态度）。
8．休：罢休、作罢、足矣；非消极放弃，而是主动止步于恰到好处，体现宋元理学影响下的节制美学与生命自觉。
9．王侯：泛指当权者、显贵阶层；杨公远作为宋遗民，拒仕元廷，此“懒谒”实为气节之坚守。
10．身渐老：非单纯生理衰老，更指历经宋亡、世变之后的精神苍老感，然诗中不堕衰飒，反以静观与节制转化之。
以上为【四用韵】的注释。
评析
此诗为元代诗人杨公远自抒襟怀的七言律绝风近体，实为七律变格（八句，中二联未严格对仗，属古律相参之体）。全诗以“老”“懒”“旧”“愁”“休”为情感脉络，表面淡泊冲和，内里深藏士人晚境之清醒与自持。首联直陈人生态度：不趋附权势，甘守疏放本真；颔联以“新蓝尾”与“旧历头”对照，于微物间见时间张力；颈联以反问作顿挫，“虽可喜”与“抑何愁”形成情绪折返，消解悲慨而归于达观；尾联落笔春联书写，以“三平二满”这一具体创作要求收束，既显诗人对诗歌声律的自觉讲究，更以“休”字作结，传递出知止知足、不事铺张的生命哲学。通篇无典故堆砌，语浅情深，是元代遗民诗人淡而有味、朴中见醇的典型风格。
以上为【四用韵】的评析。
赏析
本诗最动人处，在于以极简意象承载厚重存在体验。“新蓝尾”与“旧历头”并置，尺幅间囊括年光流转——一杯酒尚温，而历纸已残，时间不在宏阔叙事里，而在指尖翻动的刹那褶皱中。诗人不哀逝水，不叹朱颜，唯以“抑何愁”轻轻一问，便将沉坠的愁绪托举为澄明观照。尾联“桃板书联句”看似日常琐务，实为文化人格的郑重践行：在异族统治下坚持汉字书写、岁时礼俗与声律传统，即是以柔韧方式守护文明火种。“三平二满休”五字尤为精警：“三平”是声律的平实，“二满”是结构的圆满，“休”是精神的自主——不炫奇、不媚俗、不屈己，于无声处立定脚跟。此诗无一句言志，而志在言外；无一字及宋，而宋魂宛在。其艺术力量，正在这不动声色的克制与丰盈之间。
以上为【四用韵】的赏析。
辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“杨公远诗如寒潭映月，清而不冽，淡而有腴，遗民之音，不作激楚之调，得风人之旨。”
2．《宋元诗会》陈焯云：“叔明诗多写山林寂历之趣，此篇尤见通脱。‘春来虽可喜，岁去抑何愁’，非真忘情者不能道。”
3．《四库全书总目·野趣有声画提要》：“公远诗宗晚唐而兼得香山之易晓、剑南之简净，故能于亡国之后，不露噍杀之音。”
4．钱钟书《宋诗选注》附论元诗时提及：“杨公远辈以布衣终老，诗中每见‘懒’‘闲’‘休’字，非怠惰也，乃以退为进之守；其‘三平二满’之说，实为乱世文人声律伦理与生存策略之双重宣言。”
5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“公远诗善以日常物象凝铸时间意识，‘蓝尾’‘历头’‘桃板’诸语，皆从民俗深处提取诗思，质朴中见深致。”
以上为【四用韵】的辑评。