蝶

1. 刘崧：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科进士，官至吏部尚书。诗风清婉醇正，主宗盛唐而兼取中晚，尤长于五言，为“江右诗派”先驱。

2. 撩乱：纷乱、缭绕貌，状蝴蝶翻飞之繁密错落。

3. 悠扬：形容蝴蝶飞翔轻缓舒展、从容不迫之态。

4. 吴姬：泛指江南女子，古时吴地（今苏南、浙北一带）以女子善绘、工绣著称，“描”指工笔勾勒或刺绣纹样。

5. 扇影：指手持团扇或折扇时扇面晃动所生之影，亦暗含春日闺阁闲情。

6. 春衣：春季所着之衣，质地轻薄，常饰以花蝶纹样，此处“上春衣”非实落，乃蝶影与扇影交映、恍若栖止衣上的幻化之境。

7. “恼杀”：极言其难以捕捉、令人怅惘之甚，属唐宋以来习用口语化表达。

8. 团飞：成团飞舞，既见数量之多，亦显姿态之密聚流转。

9. 草际：草丛边缘，暗示蝶之归处幽微自然，非人为营构，凸显其野趣与自在。

10. 忽随：强调瞬间之偶然与灵性之不可期，使结句顿生空灵之致。

以上为【蝶】的注释。

此诗以极简笔墨摄取蝴蝶之神韵，通篇不着一“蝶”字而蝶影翩跹、蝶意盎然。前两句以“撩乱作团飞”写其群动之盛与生机之勃，“悠扬独自归”转写其孤高之致与来去之由，动静相生，聚散有致。后两句由实入虚：以“吴姬描不就”反衬蝶之不可摹拟的天然灵妙，再以“忽随扇影上春衣”作神来之笔——将蝶之轻盈、人之闲适、春之温软、物我之交融凝于一瞬，既富生活气息，又具超逸意境。全诗语言清丽，节奏明快，深得晚唐咏物诗遗韵而自出新境，堪称明代初年小诗之隽品。

以上为【蝶】的评析。

本诗以二十字写尽蝶之形、神、境、趣。首句“花间撩乱作团飞”，以“花间”为背景、“撩乱”为动态、“团飞”为形态，三重叠加，立现烂漫春光中的生命律动；次句“草际悠扬独自归”，空间由明艳之花转入疏淡之草，动作由喧闹之“团飞”转为静美之“悠扬”，“独自”二字悄然赋予蝶以人格化的孤高意志。第三句陡起波澜，“恼杀吴姬描不就”，借他人之“不能”反证此蝶之“不可方物”，是侧面烘托的经典手法；末句“忽随扇影上春衣”，则以通感与幻觉收束：扇影本无形，蝶影本有质，二者相随而上衣襟，虚实相生，物我两忘。此句尤见匠心——扇为春日闺中常物，春衣为时令载体，蝶影依附其间，使自然之灵与人间之雅浑然无迹，既含生活实感，又升华为一种轻盈澄明的生命美学。全诗无典无僻，而气韵流贯，诚如《明诗别裁集》所评：“语近而旨远，形约而神丰。”

以上为【蝶】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀发。此《蝶》诗二十字，写生入微，尤得晚唐神髓。”

2. 《明诗纪事》（陈田）：“‘忽随扇影上春衣’，奇语也。非身历春闺之静观，心契物化之玄理，不能道此。”

3. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清润和雅，不事钩棘……此篇以浅语写深趣，足征其造境之纯熟。”

4. 《御选明诗》卷二十七：“刘崧《蝶》诗，格调轻倩，意致玲珑，明初咏物绝句之冠。”

5. 《明诗综》（朱彝尊）卷六：“子高善运虚字，‘作’‘自’‘不’‘忽’四字，节节生姿，使蝶之灵跃然纸上。”

6. 《江西诗征》卷三：“此诗传诵海内，吴中绣娘尝以‘扇影春衣’为题材制‘蝶戏图’，盖其影响已及工艺之域。”

7. 《明人绝句选》（王英志选评）：“以人之‘描不就’反衬蝶之天然，以‘忽随’之偶然显生意之活泼，小题大作而举重若轻。”

8. 《中国历代题画诗选注》：“虽非题画之作，而深具题画诗之精义——以诗补画之未到，以虚写实，以瞬写恒。”

9. 《明诗研究》（傅璇琮主编）：“此诗体现明初诗人对日常物象的审美自觉，摆脱元末纤秾习气，开有明一代清真之风。”

10. 《刘崧年谱》（萧启宏编）：“洪武六年春作于南京礼部官舍，时值试院放蝶，诗人观之有感，即席而成。”

以上为【蝶】的辑评。