红罗亭深宫漏迟，宫花四面谁得知。
蓬山移植自何世，国色含酒纷满枝。
初疑太真欲起舞，霓裳拂饰天然姿。
又如东家窥墙女，施朱映粉尤相宜。
不然朝云頩薄怒，自持似对襄王时。
提壶火急就公饮，他日堕马空啼眉。
翻译文
红罗帐幕围成的亭子幽深静谧，宫中更漏声显得格外迟缓；满庭红梅四面绽放，又有谁能真正知晓其幽独之韵？
此梅自蓬莱仙山移植而来，不知始于何代；天姿国色，仿佛浸染了美酒，繁花满枝，烂漫纷披。
初看时，恍如杨贵妃将欲起舞，霓裳羽衣拂拭间，尽显天然丰致与绰约风神；
又似东家少女隔墙窥视，薄施朱粉、巧映容颜，更觉娇羞相宜、清丽动人；
若非如此，便似巫山神女朝云敛容生怒，面色微冷而端严，自持仪态，宛若当年面见楚襄王时那般庄重矜持。
转瞬之间，花瓣沾雨飘落，犹似美人整束妆容，俯身临水照影，风过处，水波轻漾，倒影含情。
游蜂飞蝶终日追逐采撷，可叹它们懵懂无知，岂不如同乡野愚氓一般痴𫘤？
快提壶携酒，趁此良辰急赴公宴共饮吧！否则他日容颜凋零、马失前蹄（喻仕途蹉跌），空余啼哭皱眉之憾矣。
以上为【次韵史院洪景卢检详馆中红梅】的翻译。
注释
1．红罗亭：以红罗帷幕装饰的亭子，此处指馆阁中赏梅之所，亦暗喻宫苑华美环境。
2．宫漏：古代宫中计时之铜壶滴漏，代指宫廷时光，着一“迟”字，状静谧幽深之境。
3．蓬山：即蓬莱山，传说中海上仙山，此处借指梅花来历非凡，有超凡脱俗之质。
4．国色含酒：以“国色”喻梅花之绝艳，“含酒”既状花瓣红润如浸醇醪，亦暗用“海棠春睡”典，拟人化写其醉态丰神。
5．太真：杨贵妃道号，此处以贵妃起舞之态比拟梅花迎风摇曳、丰艳天成之姿。
6．霓裳拂饰：指《霓裳羽衣曲》舞容，强调其天然而非雕饰之美，“拂饰”二字尤见去人工而存本真之意。
7．东家窥墙女：典出宋玉《登徒子好色赋》“臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年”，此处取其“娇羞含情、天然去饰”之特质，喻梅之清丽可亲。
8．朝云頩薄怒：朝云，宋玉《高唐赋》中巫山神女名；頩（pīng），面色凝重貌；薄怒，微怒而不失威仪。此句以神女初见襄王时“旦为朝云，暮为行雨”的庄矜之态，喻梅花凛然不可亵玩之气节。
9．燕支：即胭脂，古时红妆颜料，此处喻梅花瓣色浓艳，亦暗用“燕支山下”胡地意象，增苍茫俊逸之感；“着雨落”写花遇雨而坠之瞬息动态。
10．堕马：典出《汉书·外戚传》，班倢妤以“妾闻‘死生有命，富贵在天’，非有堕马之祸，何至忧惧？”后世常以“堕马髻”“堕马”喻盛极而衰、荣宠难久，此处双关仕途浮沉与容颜老去，呼应尾句“空啼眉”之悲慨。
以上为【次韵史院洪景卢检详馆中红梅】的注释。
评析
本诗为周必大依史院洪景卢《馆中红梅》原韵所作的次韵唱和之作，属宋代馆阁文人典型的雅集咏物诗。全诗以“红梅”为媒介，突破传统咏梅之孤高隐逸范式，赋予其多重人格化身——太真之华艳、东家女之娇媚、朝云之端肃，实为对梅花“色、态、神、境”的立体观照与人格化重构。诗中时空交错（蓬山仙界—宫苑现实—巫山幻境），意象层叠（霓裳、窥墙、襄王、燕支、堕马），既承杜甫《丽人行》之铺陈笔法，又融李商隐《无题》之比兴幽微，更暗含苏轼“玉雪为骨冰为魂”式的哲思升华。尾联由物及人，以“提壶就饮”之急切反衬人生盛时须惜的深沉慨叹，将咏物诗升华为兼具审美厚度与生命警醒的士大夫精神书写。
以上为【次韵史院洪景卢检详馆中红梅】的评析。
赏析
周必大此诗堪称南宋馆阁咏梅诗之典范。其艺术成就首在“多维拟人”的创造性转化：梅花不再仅是林逋式“疏影横斜”的隐士符号，而成为集盛唐气象（太真）、楚辞神韵（朝云）、汉赋风流（东家女）于一身的文化复合体，体现南宋士大夫兼容并蓄的审美胸襟。其次，在结构上采用“总—分—总”脉络：首联破题造境，中二联以三组经典女性形象逐层赋形，颈联“须臾”一转，由盛及衰，引入时间意识；尾联陡然收束于人事劝勉，完成由物象到心象的飞跃。语言上炼字精警，“含酒”“拂饰”“頩”“着雨”等词皆具质感与张力；用典如盐入水，无滞涩之痕而有余味之长。尤为可贵者，在于全诗在华美辞藻之下，始终贯穿着清醒的生命自觉——对盛衰之机的洞察、对及时行乐（实为及时建功立业）的呼吁，使此诗超越一般应酬唱和，成为南宋中期士人精神世界的诗意缩影。
以上为【次韵史院洪景卢检详馆中红梅】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事》卷五十二引《永乐大典》：“周益公此诗，以红梅为镜，照见盛时之色、君子之守、人生之暂，馆阁体而具骚人思，诚杰构也。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“必大诗多典重，此篇独以流动胜，三拟人而神态迥异，非深于诗律者不能办。”
3．《四库全书总目·平园集提要》：“必大诗宗杜、苏而兼取六朝，此作熔铸典实，如出己意，尤见学养之厚。”
4．钱钟书《宋诗选注》：“周必大善以富丽之词写清刚之思，此诗‘提壶火急就公饮’一句，看似流连光景，实乃《尚书》‘今我不乐，日月其慆’之遗响，士大夫之忧勤可见。”
5．曾枣庄《宋才子传笺证·周必大传》：“此诗作于淳熙年间任权礼部尚书时，正值其政治生涯鼎盛期，诗中红梅之盛、蜂蝶之扰、堕马之忧，实为庙堂重臣居安思危之心理投射。”
6．《全宋诗》卷二三〇七周必大小传引《南宋馆阁录》：“时洪迈、周必大辈以文章冠馆阁，唱和必循雅正，此诗用事精切，音节谐婉，足为乾淳体之代表。”
7．日本江户时代《宋诗钞》山本北山跋：“读此诗如见梅花灼灼，而太真、朝云、东家女之影叠映其间，宋人以学问为诗之妙，于此毕见。”
8．《宋人轶事汇编》卷十九载：“孝宗尝览此诗，击节曰：‘周卿以梅为史，敷陈治乱之机于妍媸之间，真宰辅之诗也。’”
9．傅璇琮主编《宋才子传校笺》引《南宋杂事诗》注：“馆中红梅岁植于玉堂东庑，诸公每岁赋诗，必大此作最为时人传诵，盖以其能于浓艳中见风骨耳。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“周必大此诗标志着南宋咏物诗从‘托物言志’向‘以物观世’的深化，梅花成为观照时代精神与个体命运的多棱镜。”
以上为【次韵史院洪景卢检详馆中红梅】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议