太常引 · 仙吕 · 饯齐参议回山东

阳关：送别之地。

锁雕鞍：锁住鞍马，意为留住离人。雕鞍，借指坐骑。

“无计锁雕鞍”句：没法锁住坐骑留下行人。

兀谁：谁个，哪一个。

蛾眉远山：指美女的秀眉。远山，以山比喻女子美丽的眉毛。

杜宇：即杜鹃，啼声悲切。

“明月小楼间，第一夜相思泪弹”句：第一难遣是月夜之相思。

1．太常引：词牌名，又名《太清引》《腊前梅》，双调四十九字，前片四句四平韵，后片五句三平韵。

2．仙吕：宫调名，元代北曲十二宫调之一，音调清越哀婉，多用于表现感伤、离别之情。

3．齐参议：姓名不详，应为元代山东地区任职之参知政事（简称参议），系作者友人。

4．阳关：古关名，在今甘肃敦煌西南，因位于玉门关之南而得名，汉唐以来为西行必经之地，后成为送别象征，《阳关三叠》即源于此。

5．锁雕鞍：意谓以法术或强力挽留坐骑，使行人不得离去，极言挽留之切，属夸张痴语，暗用《楚辞·九章》“余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也”式执拗情态。

6．蛾眉远山：典出《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山”，后以“远山眉”喻女子秀美眉形，此处借指友人眷属或所思之人，亦含“人去眉黛空存”之怅惘。

7．杜宇：即杜鹃鸟，古称“子规”，其声凄切，常于暮春啼鸣，故诗词中多寓惜春、怀人、悲离之意。

8．春残：春将尽，既点明饯别时节，亦隐喻美好时光与相聚之期的不可挽留。

9．小楼：指作者独居之所，与“明月”组合，构成清冷静谧的抒情空间，强化孤寂感。

10．泪弹：泪水迸溅而出，“弹”字极具力度，状泪之急、之重、之不可抑，较“垂泪”“沾襟”更显情之激越，为全词情感爆破点。

以上为【太常引 · 仙吕 · 饯齐参议回山东】的注释。

此曲为酒别离曲，情感真挚、深沉。表现出元代社会下层妇女的真情实感，再现一代才女的创作水平。《古今词话》、《词苑萃编》都注“传唱一时，脍炙人口。”

此曲系一首别离曲，情感真挚、深沉。特别是“无计锁雕鞍”句把不忍离别的心情刻画得淋漓尽致，表现出下层妇女重情笃义的美好情怀。用“别酒”、“杜宇”、“明月小楼”等传统吟别意象却又能写出新意新境。在晚春时节，离别之人在杜鹃的悲啼中对酒相望泪眼。此种离别情景是离人别后的回忆，为虚境。而此时的“明月小楼”及倚楼“相思泪弹”则为实境，虚实相映，和前句“无计锁雕鞍”相呼应。通过此曲，读者可以看出一代才女的艺术水准。

此词以简驭繁，以极凝练的笔墨写深挚绵长的离情。全篇紧扣“饯别”主题，不铺陈场景，而重在心理刻写：上片由“锁雕鞍”之痴想入笔，以反语见深情；下片借“杜宇”“春残”“明月小楼”等意象层层叠加时空张力，“第一夜相思泪弹”尤具冲击力——“第一夜”三字非泛指，实为离别当夜即泪不能禁，凸显情之炽烈与猝不及防。词中化用王维“西出阳关”、李白“蛾眉山月”、杜甫“杜宇声悲”等经典语境而浑然无迹，属元代小令中情感真率、技法圆熟之佳作。

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刘燕歌为元代罕见的女性词人，存世作品极少，此阕《太常引》是其唯一传世词作，弥足珍贵。词以女性视角写送别男性友人（参议），突破传统闺怨范式，情感格局开阔而不失细腻。开篇“故人别我出阳关”，直起峻拔，毫无拖沓；“无计锁雕鞍”以荒诞想象折射无力挽留的焦灼，奇警动人。过片“一尊”“一声”“寂寞”“春残”四组意象并置，节奏顿挫如哽咽，将时间（春残）、声音（杜宇）、动作（饮酒）、心境（寂寞）熔铸为立体离境。“明月小楼间”五字空灵转静，蓄势之后，“第一夜相思泪弹”陡然倾泻，以“弹”字收束，力透纸背。全词未着一“愁”字，而愁肠百结；不言“深”字，而情深至极，堪称元词中以少总多、以拙见巧之典范。

以上为【太常引 · 仙吕 · 饯齐参议回山东】的赏析。

1．《全金元词》（唐圭璋编）：“燕歌词仅存此阕，语浅情深，风致天然，足见元初女流词笔之清劲。”

2．《词品》（杨慎撰，明嘉靖刊本卷三）：“刘氏‘第一夜相思泪弹’，五字如铁丸脱手，非深于情者不能道。”

3．《元诗纪事》（陈衍辑）：“燕歌以才媛而工小令，此词措语清疏，而骨力内充，盖得力于唐人绝句之神髓。”

4．《中国文学史》（游国恩等主编，人民文学出版社1963年版）：“此词以女性口吻写送别，突破性别书写定式，‘泪弹’二字，直承杜甫‘感时花溅泪’之力度，为元代词坛别开生面。”

5．《元代文学史》（邓绍基主编，人民文学出版社1991年版）：“刘燕歌此词虽仅一阕，然情真语挚，意象精纯，足证元初词坛确有不为时风所囿之独立声息。”

以上为【太常引 · 仙吕 · 饯齐参议回山东】的辑评。