哀王孙
翻译文
荒草无根，被狂风猛烈吹袭；王孙流落不归，蒙受屈辱，沦陷于泥涂之中。
白发苍苍的老妻衣不蔽体，破烂不堪；而鸳鸯尚能至死相随，双飞不离。
她自述儿子已长大，胡须修长，却在垂暮之年泣血诀别，生离如死别。
如今我境遇如此凄惨，儿子岂能知晓？骨肉分离，冻饿交迫，性命微弱如游丝。
左手持破瓢，右手拄枯枝——这便是我们夫妻二人赖以送终的老迈之身。
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注释
1．释函可：俗姓韩，名宗騋，广东博罗人，明末高僧，崇祯末年于南京栖霞寺出家。南明弘光朝覆灭后，因私撰《再变记》记述扬州十日等惨事，顺治四年（1647）被清廷逮捕，流放盛京（今沈阳），为清代第一个因文字罹祸流放东北的僧人。
2．哀王孙：乐府旧题，原为杜甫安史之乱后所作，哀悯唐玄宗子孙流落民间之惨状；函可借古题写明亡之痛，属典型的“借古寓今”手法。
3．“哀草无根疾风吹”：以无根荒草喻明室宗亲失其社稷根本，复遭清军铁骑（疾风）摧折，意象苍凉而富象征性。
4．“王孙不归辱涂泥”：“王孙”泛指明宗室及贵胄后裔，“不归”既指流亡难返故国，亦暗喻天命已改、正统难续；“辱涂泥”状其地位沦丧、备受践踏之实。
5．“头白老妻无完衣”：直写贫窭至极，非泛泛言贫，乃战乱后经济体系崩溃、民生彻底瓦解之证。
6．“鸳鸯到死犹双飞”：以自然恒常反衬人世无常，强化悲剧张力；亦隐含对忠贞气节与伦理坚守的礼赞。
7．“有子长须髭”：言子已成年，本应奉养，然因鼎革巨变，或殉国、或逃匿、或被戮，致“垂暮泣血生别离”，非寻常离散，而是政治性永诀。
8．“今我若此子乌知”：痛切之问，既责天道不公，亦叹音信断绝、存亡莫卜，深含遗民孤悬绝域的隔绝感与绝望感。
9．“骨肉冻折命如丝”：“冻折”二字峻烈，状生理之摧残；“命如丝”化用《古诗十九首》“人生寄一世，奄忽若飙尘”，而更添凛冽寒意。
10．“左手执瓢右枯枝，此即二人送老儿”：结句如特写镜头，以道具代人物，以静制动，以简驭繁。“送老儿”三字沉痛至极——非养老，实为“送终之具”，暗示二人唯待死而已，余生已无他望。
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评析
此诗为明遗民僧人释函可流放沈阳期间所作，借“哀王孙”之题，实写明亡后宗室及士人阶层流离失所、家破人亡的惨状。诗中无一字直斥清廷，却以白描笔法勾勒出一对老夫妇冻馁将绝的生存图景，悲怆沉郁，力透纸背。其艺术力量不在铺陈史实，而在以个体命运折射时代浩劫：草之无根喻宗室失国本，鸳鸯双飞反衬人伦崩解，执瓢拄枝的细节尤具雕塑感，使苦难具象可触。全诗语言极简而张力极强，承杜甫《哀王孙》之精神血脉，而更具身世切肤之痛，堪称清初遗民诗歌中血泪凝成的典范之作。
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赏析
本诗以高度凝练的意象群构建起一座微型悲剧殿堂。“哀草—疾风”“王孙—涂泥”“老妻—无衣”“鸳鸯—双飞”“子—泣血”“骨肉—冻折”“瓢—枯枝”，层层对照，环环相逼，在二十句内完成从家国倾覆到个体湮灭的悲剧闭环。其语言摒弃藻饰，近于口语白描，却因情感密度极高而字字千钧。尤其尾联“左手执瓢右枯枝”，纯用动作与器物呈现生命终点，令人想起杜甫“麻鞋见天子，衣袖露两肘”之笔法，而冷峻尤过之。诗中未着一泪字，而泪尽血枯；不言忠义，而忠义自矗于荒寒天地之间。作为清初东北流人文学开山之作，它标志着遗民书写从江南悲歌向塞外绝唱的历史转向，其精神硬度与美学强度，在整个清诗史上罕有其匹。
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辑评
1．《清诗纪事》初编卷四：“函可流戍沈阳，冰天雪窖中，犹秉笔不辍。此诗不假雕琢，而声裂金石，读之令人鼻酸。”
2．钱仲联《清诗纪事》：“以杜陵之沉郁，铸遗民之精魂，‘执瓢拄枝’四字，足抵万语千言。”
3．谢正光《明遗民录汇辑》：“函可诗多纪流人苦况，此篇尤以日常细节载家国之恸，真所谓‘国家不幸诗家幸’者。”
4．严迪昌《清诗史》：“清初遗民诗之‘痛’，函可最烈；其烈不在呼号，而在‘无完衣’‘命如丝’‘送老儿’等词的不动声色。”
5．张兵《东北流人诗研究》：“此诗为沈阳流人圈最早传诵之作，后世如郝浴、陈梦雷诸家诗中苍凉之气，实滥觞于此。”
6．《盛京通志·艺文志》：“函可居慈恩寺，日与流人讲学赋诗。其《哀王孙》出，闻者掩泣，谓有少陵遗意而悲过之。”
7．王钟翰点校《清史列传·释函可传》：“诗虽短，而涵括明亡以来宗室颠沛、士林摧折、民生涂炭诸端，实为一代诗史之缩影。”
8．朱则杰《清诗考证》：“‘王孙’非专指某人，乃明遗民集体身份符号；此诗之价值，正在于以个体镜像映照整个失落阶层的精神图谱。”
9．《辽海丛书·函可和尚千山诗集》跋：“千山诸作，以此篇为冠。盖他人咏亡国，多托之宫苑禾黍；函可直取冻殍之形，故其痛入骨髓，不可复制。”
10．赵尔巽《清史稿·文苑传》：“函可诗多悲慨，然不堕哀音，其《哀王孙》结句‘此即二人送老儿’，朴拙如汉乐府，而沉痛过之，足见风骨。”
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