赋得江帆送蒋氏归仪真

1. 赋得：古代应制、应试或集会分题作诗的体式，题目多冠以“赋得”二字，本诗即依题咏写江帆送别情景。

2. 挂席：即扬帆。《宋书·宗悫传》：“愿乘长风破万里浪”，“挂席”为古诗中常见帆行意象，如谢灵运“挂席拾海月”。

3. 仪真：明代扬州府属县，今江苏仪征市，地处长江北岸，为漕运与盐运重镇，蒋氏当为当地士绅或科举出身者。

4. 孝廉：汉代察举科目，明代沿用为对举人的雅称，此处指蒋氏已中举，故尊称“孝廉”。

5. 中流：江河中央水流湍急处，亦指行程中途，兼含空间与时间双重意味。

6. 片影：形容帆影轻薄迅疾，如一片飞影掠过水面，极言舟行之速与身姿之孤峭。

7. 海雨：非实指海，因仪真近长江入海口，古人常以“海”泛指东方水际或苍茫水域，此处取其阔大苍凉之意。

8. 江云：江面低垂之云，与舟同行，故曰“相带”，赋予云以情态，暗喻送者目光追随不舍。

9. 三径：典出《三辅决录》及陶潜《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，代指隐士居所的幽僻小路，此处借指蒋氏宅院清雅脱俗、自有林泉之致。

10. 苍茫：既状野外天色之浑涵，亦寓归途之辽远、世情之浩渺，与“三径”形成微观与宏观的张力结构，收束沉厚。

以上为【赋得江帆送蒋氏归仪真】的注释。

本诗为赠别之作，题为“赋得江帆送蒋氏归仪真”，属即事命题的试帖诗体（“赋得”体），然施渐以清空之笔破其拘束，不落俗套。全篇紧扣“江帆”与“归”字立意：前四句写出发之景，以“挂席”“满樯”“片影”“一舟”勾勒出秋江扬帆的迅捷与孤高；中二句转写途中气象，“海雨”“江云”非实指海与海云，乃诗人以壮阔意象强化空间张力与行旅苍茫感；结句“知投孝廉宅”点明归宿，“三径接苍茫”化用陶渊明“三径就荒”典故而反其意，写蒋氏居所清雅自足、境与心谐，以幽寂小径收束于浩渺天地，尺幅而具乾坤之思。通篇无一“送”字而惜别之意自见，无一“情”字而深情内敛，深得唐人五律神韵。

以上为【赋得江帆送蒋氏归仪真】的评析。

施渐为明代中期吴中诗人，师法盛唐，尤得王维、孟浩然之清旷与刘长卿之简远。此诗以二十字写尽秋江送别之神理：首联“挂席发秋早，微风已满樯”，以“早”字领起时间之清冽，“满”字状风之充盈饱满，动感十足；颔联“中流片影去，远水一舟将”，“片影”与“一舟”对举，以极简笔墨营造出视觉上的轻逸与空间上的延展；颈联“海雨忽来重，江云相带凉”，“忽”字出人意表，打破平顺节奏，顿生波澜，“重”与“凉”双关体感与心境；尾联“知投孝廉宅，三径接苍茫”，“知”字笃定从容，显见对友人德行与归宿之深切认同，“三径”本属隐逸符号，然接以“苍茫”，非遁世之寂寥，而是人格境界与天地精神往还的豁然开朗。全诗严守五律格律（仄起首句不入韵），中二联对仗精工而不滞，“片影—一舟”“海雨—江云”“重—凉”皆虚实相生、形神兼备，堪称明代拟唐五律之佳构。

以上为【赋得江帆送蒋氏归仪真】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传·丁集下》：“施渐字子羽，吴县人。诗宗盛唐，不染七子摹拟之习，清微淡远，时有王、孟遗音。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十七：“子羽五言律，如‘挂席发秋早’一章，气格高华，语无赘设，明人罕及。”

3. 陈田《明诗纪事·辛签》卷十六：“此诗题系赋得体，而子羽脱然畦径外，风神萧散，直欲上摩右丞肩。”

4. 《四库全书总目·存目·静思斋集提要》：“渐诗虽不多，然五律数章，如《江帆送蒋氏》《秋夜泊枫桥》等，皆得唐人三昧，非徒以声调求者。”

5. 周亮工《赖古堂集·书影》卷六：“明之中叶，吴下诗人竞尚秾丽，惟施子羽、王伯谷辈，独守清真。观‘三径接苍茫’之句，岂斤斤于字句者所能道？”

以上为【赋得江帆送蒋氏归仪真】的辑评。