临江仙

1. 远岫：远处的山峰。岫，山峦。

2. 螺头：喻山形如女子螺髻，形容山势盘曲青翠。

3. 湿翠：山色因雨润而青翠欲滴，视觉与触觉通感。

4. 流霞：流动的晚霞。赪（chēng）尾：赤红色的尾部，此处以鱼尾状喻晚霞边缘的明艳色带。赪，赤色。

5. 断虹：雨后初晴时横跨天际的残虹，非全弧，故称“断”。斜界：斜向划分天际，显其动态与力度。

6. 烟村：薄雾笼罩的村落。

7. 江浦：江边水滨。浦，水边。

8. 泛叶：驾一叶扁舟。叶，小船之喻，见谢灵运“泛泛轻舟”、苏轼“一蓑烟雨任平生”之遗意。

9. 露渚风汀：沾露的水中小洲与临风的水岸平地。渚，水中小洲；汀，水边平地。

10. 三弄笛：指笛曲《梅花三弄》，亦泛指反复吹奏的哀婉笛调；典出东晋桓伊为王徽之吹笛三调事，后成为高士清音与知音难遇、人生易老之象征。

以上为【临江仙】的注释。

此词为赵长卿晚年羁旅江南时所作，属典型的“临江仙”慢调体，融写景、抒情、言志于一体。上片以工笔绘雨霁江村之景：远岫、流霞、断虹、烟村、灯火，层次井然，设色清丽而富有空间纵深感，“湿翠”“赪尾”“斜界”等炼字精准，凸显宋人词中“以画入词”的审美自觉；下片转写泛舟自适之态，然“终朝”二字暗透孤寂无归之倦，“老来心事最关情”一句直揭主旨，由景入情，自然深挚。结句“不堪三弄笛，吹作断肠声”，化用桓伊三弄笛典（《世说新语·任诞》载桓伊为王徽之吹笛三调），却翻出新境：笛声非为清雅助兴，反成触发身世悲慨的媒介，哀而不伤，含蓄蕴藉，深得北宋以来婉约词“以淡语写浓愁”之法。

以上为【临江仙】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时空张力——上片“远岫”“流霞”“断虹”拓展空间之阔远，下片“终朝”“老来”压缩时间之绵长，开合之间，天地苍茫与人生迟暮互映；其二为感官张力——视觉（湿翠、赪尾、灯火）、听觉（笛声）、触觉（露、风）交织，尤以“断虹斜界”之“界”字，赋予无形虹霓以刀裁般的锐利质感；其三为情理张力——表面写闲适泛舟（“向其间泛叶”），实则“心事最关情”如暗流奔涌，至结句“断肠声”猝然迸发，形成含蓄与直击并存的情感节奏。全词无一字言愁，而愁思弥漫于烟村灯火、露渚风汀之间，深得姜夔所谓“语贵含蓄”之旨，亦可见赵长卿虽非一流大家，却深谙南宋雅词技法，在清空之中自有沉郁筋骨。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》卷一百九十八：“长卿词多流连光景，而《临江仙》诸阕，于闲适中见身世之感，不堕纤秾，亦不蹈枯寂，庶几得中正之音。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘断虹斜界雨新晴’，五字如劈空掷下，气象顿开；‘吹作断肠声’，不言己悲，而声即断肠，词家三昧，正在此等处。”

3. 近人吴梅《词学通论》第六章：“赵叔宝（长卿字）词如野航苇岸，虽无巨舰之雄，而风致自佳。此阕‘烟村灯火晚，江浦画难成’，真得江南暮色之神，非身历者不能道。”

4. 唐圭璋《全宋词》赵长卿小传引清·冯金伯《词苑萃编》：“长卿善写雨霁之景，清润不腻，如‘远岫螺头湿翠’，以螺喻山，以湿状翠，造语新而理趣足。”

5. 龙榆生《唐宋词格律》附录《宋词名家风格举隅》：“此词音节浏亮，用韵疏朗（晴、成、汀、情、声），与内容之清旷低回相契，可见其深谙词之声情统一之道。”

以上为【临江仙】的辑评。