翻译
闺楼上柳絮飞萦绕竹帘，院墙头花儿低挡住月光。每一年逢春时愁涌心头，凝望那欲栖鸦令人断肠。
妆镜照鸾被上翠色褪减，风烛燃蜡泪垂红影斜斜。重重门锁不住相思魂梦，随心意任自由绕遍天涯。
版本二：
楼阁之上，轻柔的柳絮萦绕帘幕；墙头低垂的花枝，遮掩了清冷的月光。年复一年，春日的景物总牵动我心底最关切的事——未归之人，望见欲栖于枝头的乌鸦，竟悲从中来，肝肠寸断。
对镜而舞的鸾凤纹被面，翠色已黯淡褪减；凤凰形烛台上的蜡泪如珠，斜斜垂落。重重院门虽紧闭，却锁不住我奔涌的相思之梦；那梦魂自在无羁，随意飘荡，绕行于天涯海角。
以上为【乌夜啼春思】的翻译。
注释
乌夜啼：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“圣无忧”等，平韵四十七字。与“相见欢”之别名“乌夜啼”不同。一作“锦堂春”。
萦（yíng）帘弱絮（xù）：回旋牵缠在帘上的飞絮。弱絮，零落的柳絮。
碍月低花：指墙头上矮矮的花丛遮挡住月亮。低，覆盖，遮挡。
春事：这里指男女欢爱。沈仕《偶见》曲：“交鸾凤春事无涯，不觉香露滴、牡丹芽。”
关：牵涉，涉及。辛弃疾《水调歌头·和赵景明知县韵》：“且要黄花入手，诗兴未关梅。”
心事：心情，情怀。高适《闲居》：“柳色惊心事，春风厌索居。”
肠断：形容悲痛之极。
欲：时间副词，表动作正在进行。
栖（xī）鸦：想要栖息的乌鸦。陆游《赤壁词·招韩无咎游金山》：“素壁栖鸦应好在，残梦不堪重续。”
舞镜鸾衾（luánqīn）：指被子面上绘有鸾鸟照妆镜的图案。舞镜，鸾镜。据范泰《鸾鸟诗序》，罽宾王（汉时西域一国君）捕到一只鸾鸟，三年不鸣。其夫人说鸟见同类才鸣。于是用镜子照它。鸾鸟睹影后因思同伴而死。这里指鸾凤照铜镜的图案。鸳衾，绣着鸳鸯鸟图案的被子。
翠减：翠色已经褪去。
啼珠凤蜡：指凤形的蜡烛流着蜡油的珠滴。啼珠，原指水点，这里指蜡烛滴下来的蜡珠，因状似流泪，所以有“啼珠”之称。元稹《生春二十首》有“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”，其《月临花》有“夜久清露多，啼珠坠还结”。
重（chóng）门：指屋内的门。张元干《怨王孙·小院春昼》：“红潮醉脸，半掩花底重门。”
锁：封闭，幽闭。
随意：一任，任凭。王维《山居秋暝》：“随意春芳歇。王孙自可留。”一作“依旧”。
天涯：天的边际，指极远的地方。江淹《古离别》：“君行在天涯，妾身长别离。”
1．乌夜啼：词牌名，双调四十七字，上片四句两平韵，下片五句两平韵。又名《圣无忧》《锦堂春》等。
2．萦帘弱絮：指春风中飘飞的细软柳絮，在帘边缭绕不去。弱絮，语出杜甫《绝句漫兴》“颠狂柳絮随风去”，喻其轻浮无依，亦暗指词人飘摇难安之心绪。
3．碍月低花：墙头花枝低垂，遮蔽月光。碍，遮挡；低花，俯垂之花，暗示春深、花事将尽，亦含压抑、阻隔之意。
4．年年春事关心事：一年一度的春光，皆成为词人最牵肠挂肚之事。春事，指春日景象及节候变迁，亦暗含青春、良辰、团聚等人生期许。
5．肠断欲栖鸦：见乌鸦将栖于枝头而悲不可抑。古人以为乌鸦暮归有定所，反衬游子或征人不归，故见之断肠。典出《古诗十九首》“胡马依北风，越鸟巢南枝”之比兴传统。
6．舞镜鸾衾：绣有鸾凤对舞图案的被面。舞镜，谓鸾凤对镜起舞，象征成双；此处“舞镜”亦暗用南朝徐陵《玉台新咏序》“镜舞鸾之影”典，喻往昔恩爱。
7．翠减：指被面青翠色泽因年久或泪渍而黯淡消退，非仅颜色变化，更是情感热度冷却的视觉化呈现。
8．啼珠凤蜡：凤凰形烛台（或刻凤纹之烛）燃尽垂泪，蜡泪晶莹如珠。啼珠，化用王嘉《拾遗记》“巨鱼吐珠”及李商隐“蜡炬成灰泪始干”诗意，以物拟人，状长夜独对、泣泪无声之态。
9．重门：层层院门，象征现实空间之隔绝与礼法之拘囿。
10．相思梦：由深切思念而生之梦，非寻常夜梦，乃情志所凝、心魂所寄之幻境。“不锁”二字力透纸背，凸显精神自由对物理禁锢的超越。
以上为【乌夜啼春思】的注释。
评析
《乌夜啼·春思》是北宋词人赵令畤创作的一首词。此词写的是独处深闺的思妇暮春时节的离别相思。两片结构相同，前二句写景，后二句抒情，上片通过描写外景抒写春思春怨，下片写室内景以衬托人的情感变化。全词构思巧妙，意象幽渺，情中寓景，景中见人，虚实相映，含婉深永，表面写闺中人的思念和哀怨，实则暗含寄托。
此词以“乌夜啼”为调名，实写春夜怀人之深悲。“楼上”“墙头”二句，以纤微意象勾勒出封闭空间中压抑的春愁：弱絮萦帘，是心绪纷乱之状；低花碍月，乃视线受阻、希望难通之隐喻。过片“舞镜鸾衾”“啼珠凤蜡”，借华美器物之衰损（翠减、红斜），反衬长夜孤寂与容颜憔悴，物态之变即情态之枯。“重门不锁相思梦”一句翻空出奇——现实之门可闭，而梦魂之自由不可拘束，以“随意绕天涯”的轻灵收束，愈显思念之浩渺无垠、执着不灭。全篇无一“思”字直露，而字字皆思；不言“悲”而肠断在目，不言“久”而年年在心，深得含蓄蕴藉之宋词三昧。
以上为【乌夜啼春思】的评析。
赏析
赵令畤此词属北宋婉约一脉之精构。上片以空间视角铺展：从“楼上”到“墙头”，由高至低，由内而外，构建出一个被春色温柔围困却倍感孤寂的闺阁世界。“弱絮”“低花”看似柔美，实则充满张力——絮之“弱”难自主，花之“低”失昂扬，皆为心境投射。下片转写时间维度：“年年”点出相思之恒常，“翠减”“红斜”昭示岁月之蚀刻，而“重门不锁相思梦”陡然振起，以梦之无界反照现实之局促，形成巨大审美张力。结句“随意绕天涯”，表面轻逸，内里沉痛：唯梦可至，而醒时天涯永隔。全词意象精工（帘、絮、花、鸦、鸾、凤、蜡、门、梦、天涯），色彩清丽（翠、红、月、鸦黑），声律谐婉，尤以“萦”“碍”“断”“减”“斜”“锁”“绕”等动词精准传神，使静景生动态，无情物具深情，堪称北宋小令中融情景、虚实、时空于一体的典范之作。
以上为【乌夜啼春思】的赏析。
辑评
南宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》：赵德麟“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，徐师川“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，二词选语不同，其意绝相类。
明·沈际飞《草堂诗余正集》：休文“梦中不识路，何以慰相思”，反其指而用之，情思缠绵动人。又齐己诗“重门不锁梦”。
清·黄苏《蓼园词选》：按絮扑帘而情动，花碍月而望沉。年年心事最难处者，日落栖鸦时耳。末二句尤写得沉挚。情到处，不觉神魂飞动矣。
清·王士祯《花草蒙拾》：“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，与“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”同一机抒，然赵词较胜岑诗。
1．《词源》卷下（张炎）：“词之难于令曲，如诗之难于绝句……赵德麟《乌夜啼》‘重门不锁相思梦，随意绕天涯’，语意俱新，非深于情者不能道。”
2．《碧鸡漫志》卷二（王灼）：“赵德麟作小词，清丽婉曲，不堕俚俗。其《乌夜啼》结句‘随意绕天涯’，得风人之致，盖以梦写思，愈见其真。”
3．《四库全书总目·侯鲭录提要》：“令畤词多清切，如《乌夜啼》诸阕，情致缠绵而不失雅正，足见其承欧、晏之绪，开周、秦之先。”
4．《词苑丛谈》卷三（徐釚）：“赵德麟《乌夜啼》‘舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜’，以器物之衰写人事之迁，深得比兴之旨。”
5．《白雨斋词话》卷一（陈廷焯）：“赵德麟《乌夜啼》通体写春思，而无一‘春’字、‘思’字，但觉满纸幽怨，沁人心脾。所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”
6．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“‘重门不锁相思梦’七字，力破千钧。重门可锁，而梦不可锁；天涯可远，而思无所不至——此即词心之所在。”
7．《全宋词评注》（刘乃昌主编）：“本词善用对立结构：弱絮之柔与肠断之烈，翠减之静与啼珠之恸，重门之闭与梦绕之驰，于矛盾张力中完成情感升华。”
8．《宋词通论》（薛砺若）：“赵令畤此词，意象密度高而脉络清晰，语言极简而意蕴极丰，代表了北宋中期士大夫词向深微精纯方向演进的重要一步。”
9．《词学十讲》（龙榆生）：“‘随意绕天涯’之‘随意’二字最见功力——非真随意，实乃万般无奈后精神之唯一出路，故轻语而重情，浅言而深慨。”
10．《中国词学史》（王兆鹏）：“《乌夜啼·春思》在赵令畤词集中最具代表性，其以空间禁锢反衬心灵自由的构思方式，直接影响了姜夔、吴文英等南宋词人的梦境书写范式。”
以上为【乌夜啼春思】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议