采莲子

1．采莲子：唐代教坊曲名，属近代曲辞，源于南朝乐府《采莲曲》，多写青年男女采莲时的恋情与离思。

2．朱庆馀：名可久，以字行，越州（今浙江绍兴）人，宝历二年（826）进士，受知于张籍，诗风清丽工巧，尤擅乐府与宫词。

3．唐 ● 词：此处标注有误。《采莲子》为乐府诗题，非词体；唐代词体尚未成熟定型，此诗实为七言绝句体乐府诗，收入《全唐诗》卷514。

4．烟花：指春日繁盛的花草与薄雾交织而成的朦胧景致，并非后世专指柳絮或焰火，亦含“繁花似锦而迷离难即”之意。

5．蒙蒙：形容草色与烟霭交融，视线模糊不清之状，兼含情绪上的迷茫与阻隔感。

6．恨个来时路不同：“个”为唐人口语助词，无实义；“恨”非怨恨，乃深切遗憾、惋惜之意；“路不同”既指物理路径之歧异，更隐喻人生方向、身份境遇之殊别。

7．停桡：桡（ráo），船桨；停桡即停船、驻舟，暗示主动停留以期相逢，赋予瞬间以主观情意。

8．鸳鸯：古典诗歌中惯用的比兴意象，常喻恩爱伴侣；此处“飞去急流中”，非成双游弋之常态，而呈惊散之态，构成强烈反讽与张力。

9．急流：既实写江南水乡常见湍急水势，又象征时光飞逝、机缘稍纵即逝的不可逆性。

10．全诗未署具体创作时间，当为朱庆馀早年漫游吴越、习染南朝风韵时期所作，与其《近试上张水部》《闺意献张水部》等作同具细腻婉曲之审美特质。

以上为【采莲子】的注释。

此诗题为《采莲子》，实为唐代文人拟乐府民歌之作，属南朝以来“采莲曲”传统之延续。全篇以采莲为背景，借景抒情，表面写邂逅之短暂与错失之怅惘，实则暗寓人生际遇的偶然性与不可追挽的幽微感伤。诗中“隔烟花草”“路不同”“停桡相遇”“鸳鸯飞去”四组意象层层递进，空间由远及近，时间由静至动，情感由隐忍而迸发——尤其结句“鸳鸯飞去急流中”，以反衬手法强化人事之无奈：人欲驻留，物已惊逝；人有深情，鸟无留意。通篇不着一“爱”字、“怨”字，而情致宛转，深得六朝乐府含蓄蕴藉之神髓。

以上为【采莲子】的评析。

《采莲子》仅二十八字，却如一幅水墨小品：远景是“隔烟花草远蒙蒙”的苍茫，中景为“停桡相遇处”的凝定瞬间，近景则猝然跃出“鸳鸯飞去急流中”的动感惊鸿。诗之妙在“以乐景写哀”——繁花烟水本宜欢会，偏生阻隔；停桡本待良晤，却逢惊飞。鸳鸯向为双栖之喻，然此处非“戏”非“游”，而“飞去”于“急流”，其“急”字力透纸背，使刹那欢愉化为永诀式寂寥。更耐寻味者，在“恨个来时路不同”一句：不怨命运弄人，不责对方薄情，唯叹“路不同”——此三字沉静克制，却包孕阶层差异、身世分途、时命乖违等多重历史语境，使民歌体承载起士人特有的理性观照与存在之思。故此诗非止情歌，实为以乐府形貌书写的微型生命寓言。

以上为【采莲子】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“庆馀工为乐府，清越可诵，《采莲子》一章，虽短而神远，得曲中三叠之致。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷四十六：“朱庆馀，越州人……诗尚清丽，乐府尤善言情，《采莲子》‘鸳鸯飞去急流中’，当时传唱，谓得王昌龄‘荷叶罗裙一色裁’之遗意而情愈幽。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷二十三：“乐府之妙，在假物寄怀。朱庆馀《采莲子》‘隔烟花草’二句，不言相思而言路异，‘鸳鸯飞去’一句，不言离别而言惊散，深得汉魏古意。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“语近风人，意含比兴。‘路不同’三字，看似寻常，实括尽人生聚散之因；结句‘急流’二字，尤见造语之警。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“以采莲为题，而通首不涉采撷之事，但写相遇之顷，即成永别。鸳鸯本成双之物，偏于急流中飞去，益显人不如鸟之悲慨。唐人乐府，往往于二十字中藏无限波澜。”

以上为【采莲子】的辑评。