惜分飞 · 富阳僧舍作别语赠妓琼芳

惜分飞：词牌名，又名《惜芳菲》、《惜双双》等。毛滂创调，词咏唱别情。全词共五十字，双调，上、下阕各四句，句句用仄韵。 富阳：宋代县名，治所在今浙江省富阳县。 琼芳：当时杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹参军时，和她很要好。 眉峰碧聚：古人以青黛画眉，双眉紧锁，犹如碧聚。 取：助词，即「着」。 觑（qù）：细看。 断雨残云：雨消云散。喻失去男女欢情。 山深处：指富阳僧舍所在地。 断魂：指极度的哀思。 分付：付予、付给。 潮：指钱塘江潮。

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此词为赠别抒情之作。上阕追叙离别，写依依惜别的深情。「泪湿」二句着意描摹琼芳泪痕满面、花容湿露，愁聚黛眉的美艳凄哀的愁容。「平分」二字写出相爱双方的悲欢同感，而一个「空」字更传达出无语凝噎之际天地不存、神魂失落的空虚与茫然。下阕写词人深山羁旅的凄苦与思念。「断雨」二句，写景色之荒残，零零落落的雨点，澌灭着的残云与离人的心境正相印合。「今夜」二句写词人夜宿青山深处富阳僧舍，在了无意绪的寂寞中耳听富春江的涛声，使他心潮澎湃，突发奇想：分付江潮将我的离魂带回去，陪伴与我同样相思不寐的琼芳！将相思离情表达得极为深挚而酣畅。

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这首词是毛滂青春恋情的真实记录。情人决别，后会无期，送别一程接一程，从杭州直送到百里之遥的富阳。然而这黯然销魂的别离还足不可避免地到来了。令作者心碎的帷幕就从此拉开：「汨湿阑干花着露，愁到眉峰碧聚。」挂满泪珠的脸颊犹如带露的花朵，颦蹙的黛眉像远山一抹。一幅娇怜痛惜的模样，经过妙笔的摹写，就这样呈现出来了。它同周围的景色化成一片，构成一种凄丽哀惋的色调。白居易的「梨花—枝春带雨」（《长恨歌》），张泌的「黛眉愁聚春碧」（《思越人》），为此二句所本。然却用得脱化无痕，形神兼胜，真是色绘高手。这两句塑造了一位含愁带泪的佳人形象。隋唐国力强盛，崇尚雍容富态、健康自然的女性美。宋朝国力渐衰，在审美观念上也一反唐代的标隹，以文弱清秀为美，多愁多病的弱女子形象占据了文学作品的主导位置。到明清时期，「愁病美人」仍然很受欢迎，《红楼梦》中的林黛玉就是代表。 「此恨」句，说明离愁对于双方是同样的沉重，要知道两人的地位是不同的。一个是宦游四海的贵胄公子，一个则是沦落风尘的烟花女郎。但是地位的悬殊并没有阻止他们倾心相爱。他们热恋着，共同承受着离恨的折磨。当然，他们也知道这种恋情是难以维持的。今番解手，就要相见无期了。所以这次分离，多半成了长别。「更无言语空相觑」一句，纯乎写情，有直指奔心的力量。语已尽，泪已枯，无声的饮泣往往比呼天抢地的号啕更加沉痛，「空相觑」三字反映出一种木然相对的绝望的悲哀。浯朴而情挚，传神之极笔也。 下阕「断雨」二句，写景色之荒残；零零落落的雨点，澌灭着的残云，与离人的心境正相印合。这是一层意思。另外，还有一层双关之意。宋玉《高唐赋》有「旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下」之语，即后人所谓神女生涯也。毛滂兼取此意来形容他与琼芳的恋情。而这种残云断雨的凄凉景象，也正象征着这段露水姻缘已经行将结束了。从此以后，只剩下岑寂的相思来折磨着这一对再见无期的离人了。结拍两句，设想别后的思念，付断魂于潮水。情景交融，绵绵无尽，可说是极悱恻缠绵之能事了。 总的来说，上阕写两人依依惜别的深情，作者用画龙点晴之笔，特写泪眼愁眉，营造出一种凄丽哀婉的氛围。接着以「平分取」、「无言」、「空相觑」写离愁的难言，从外表的神态写到内在的心态，简中有繁。下阕写词人深山羁旅的凄苦与思念。先写别后的惆帐，再设想别后的心愿，愿付断魂于潮水，由此再现二人的情义缠绵。 从艺术风格来讲，这首词与一般镂刻藻绘的别情之作不同，它是以浅近之语传铱至之情而独擅胜场的。愁眉泪颊，断雨残云，本是寻常物态，可是一经作者感情之酝酿融注，便含情吐媚，摇荡人心。

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陈振孙《直斋书录解题》：本以「断魂分付潮回去」见赏东坡得名，而他词虽工，未有能及此者。 沈际飞《草堂诗馀正集》：第一个相别情态，一笔描来，不可思议。 周辉《清波杂志》：语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似秦少游也。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首别词。起两句，即言别离之哀。「泪湿」句，用白居易「玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨」诗意，花着露犹春带雨也。无今「此恨」两句，写别时情态，送行者与被送者，俱有离恨，故曰「平分取」。「言」、「相觑」，形容亦妙。「断雨」二句，言别后之寂寞。以上皆追述前事。「夜」两句，始说出现时现地之思念，人不得去，惟有魂随潮去，情韵特胜。

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