黑风吹海海夜立，倏忽平地生波涛。
囊沙拥水门急闭，飞浪已越城墙高。
漂庐拔木无万数，安得江揵淮阳包。
众头攒动乍出没，欲葬无椁栖无巢。
攀崖绿壁幸脱死，饥肠雷吼鸣嗷嗷。
中丞视氏犹已溺，急起冒突挥露桡。
天灾流行国代有，难得官长劳民劳。
海疆东南正多事，水从西来纷童谣。
曲突徙薪广恩泽，愿亟靖海安天骄。
翻译
黑风卷袭海面，大海在深夜骤然耸立；
转瞬之间，平地涌起滔天巨浪。
官民急以沙囊堵塞水门，城门仓促关闭；
飞溅的巨浪却早已越过城墙之巅。
房屋漂荡、树木连根拔起，数以万计；
怎堪指望如江都（古称“江揵”）或淮阳（汉周勃封邑，喻坚厚堤防）那般完备的治水工程？
灾民头颅在浊流中密集浮沉，时隐时现；
欲求安葬而无棺椁，欲求栖身而无屋巢。
侥幸攀附青翠崖壁得以脱险者，饥肠辘辘，雷鸣般嗷嗷悲号。
中丞张荫桓视民如己溺，奋然挺身，冒死亲临前线，挥动露桡（露桨，指不避风雨、裸臂操舟），指挥抢险。
鸱鸮毁其巢室，尚知急谋救子；
今鱼鳖充斥满城，更须速建浮桥以资渡济。
更闻朝廷已调拨粮粟赈济，暂纾百姓喘息之急；
自雍州（泛指西北产粮区）、绛州（山西古郡，唐宋以来为漕运重镇）等地，千艘粮船相继驶来。
流离失所、困顿卑微的百姓终得安置于安稳居所；
再不必登屋呼号，三声悲啼惊动四邻。
天灾频发，历代皆有；
可贵者，唯在长官能真正体恤民瘼、躬身劳形。
东南海疆本多事之秋，而今水患又自西来——
民间已纷纷传唱不祥童谣。
若能早施“曲突徙薪”之远虑，广布恩泽于未灾之前；
愿朝廷速靖海氛、安定边陲，使天骄（本指匈奴，此借指列强或海上外患）不敢窥伺！
以上为【福州大水行同张樵野丈荫桓龚霭人丈易图作】的翻译。
注释
1．大水行：乐府旧题，此为黄遵宪自创题，取“记大水之事”之意，属纪实长篇歌行体。
2．张樵野丈荫桓：张荫桓，字樵野，广东南海人，时任福建按察使（后升布政使），光绪十年夏主持福州抗洪，黄遵宪时任驻日参赞，恰因公返闽，亲见其事。“丈”为尊称。
3．龚霭人丈易图：龚易图，字霭人，福建闽县人，光绪二年进士，时任福建盐法道，与张荫桓协同治水，亦黄遵宪诗友。
4．江揵淮阳包：揵（jiàn），通“楗”，堵塞水流之木石；江揵，或指汉代江都王刘非治水遗制，或泛指长江流域成熟堤防技术；淮阳包，《汉书·沟洫志》载王莽时“淮阳王博募民塞决”，“包”谓包筑、加固，此借指古代著名治水工程，反衬今之失备。
5．露桡：桡（ráo），船桨；露桡，赤臂划桨，形容不避风雨、亲操舟楫之状，典出《左传·昭公二十四年》“露桡而棹”，喻官员临危赴险。
6．鸱鸮毁室：典出《诗经·豳风·鸱鸮》：“鸱鸮鸱鸮，既取我子，无毁我室。”诗人借此反衬官府救民之急切——连鸟兽尚知护巢救雏，人岂可坐视？
7．自雍及绛来千艘：雍，古九州之一，泛指关中平原，清代为陕西粮产区；绛，春秋晋都，即今山西运城一带，清代属直隶、山西漕运枢纽。此处以古地名代指北方及西北粮源，言朝廷紧急调运赈粮。
8．流离琐尾：语出《诗经·邶风·旄丘》：“琐兮尾兮，流离之子。”毛传：“琐尾，少好之貌；流离，鸟名，少好长丑，始而愉乐，后致穷苦。”后世引申为颠沛困顿、由盛转衰之民。
9．登屋声三号：典出《孟子·离娄上》：“凶年饥岁，君之民老弱转乎沟壑，壮者散而之四方者，几千人矣……民之归之也，犹水之就下，兽之走圹也。故为渊驱鱼者，獭也；为丛驱爵者，鹯也；为汤武驱民者，桀与纣也。”“登屋号”即灾民登屋顶呼救，三声极言其哀切频仍。
10．曲突徙薪：典出《汉书·霍光传》载客“曲突徙薪”之谏，喻事先预防、消弭隐患。此处双关：既指防洪需未雨绸缪，更暗讽海防松弛招致外患，亟须整顿。
以上为【福州大水行同张樵野丈荫桓龚霭人丈易图作】的注释。
评析
此诗为黄遵宪光绪十年（1884年）夏在福州亲历特大洪灾后所作，系纪实性政治抒情长篇。全诗以“黑风夜海”起势，以“曲突徙薪”收束，结构严密，气脉贯通。诗人摒弃传统灾异诗的宿命论与道德劝诫套路，将天灾置于晚清内忧外患的宏观语境中：既直书官民协力抗灾之实绩（尤推张荫桓），又暗刺海防废弛、水利失修之积弊；既赞“移粟千艘”的中央调度，更呼吁“靖海安天骄”的国防根本。诗中“鸱鸮毁室”“鱼鳖满城”等意象化用《诗经》《庄子》，赋予灾情以古典厚度；“中丞视氏犹已溺”一句，活用《孟子·离娄下》“禹思天下有溺者，由己溺之也”，凸显儒家仁政理想。全诗融史笔、政论、诗情于一体，堪称晚清“新派诗”的典范之作。
以上为【福州大水行同张樵野丈荫桓龚霭人丈易图作】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓绝，尤以三重张力见胜：其一，时空张力。开篇“黑风吹海海夜立”以超常语序与动词“立”字，赋予大海以暴烈人格，瞬间压缩风暴骤至的惊悚节奏；继而“倏忽”“已越”“无万数”“乍出没”等词，形成疾驰的蒙太奇式灾景切换，与结尾“愿亟靖海”的沉雄祈愿构成时间纵深。其二，意象张力。“绿壁”与“黑风”、“鸱鸮”与“鱼鳖”、“露桡”与“千艘”，自然意象与人文符号交错碰撞，既写实又象征——青崖幸存者之“绿”愈显灾厄之“黑”，鸟兽之“知救”愈显官怠之“当责”。其三，语体张力。诗中杂糅乐府古调（“漂庐拔木无万数”）、经史典故（“视氏犹已溺”“曲突徙薪”）、时政术语（“中丞”“移粟”“靖海”），形成黄氏特有的“以古语铸今事”风格。尤为精妙者，在“水从西来纷童谣”一句：福州濒海，水患本当自东（海潮）或北（闽江上游）来，而云“西来”，实暗指西方列强势力自沿海西侵之现实焦虑，将地理错位升华为时代隐喻，足见诗人“诗史”意识之深邃。
以上为【福州大水行同张樵野丈荫桓龚霭人丈易图作】的赏析。
辑评
1．梁启超《饮冰室诗话》：“《福州大水行》一篇，状灾变如绘，而结句‘曲突徙薪’‘靖海安天骄’，则忧时愤世之旨跃然纸上。非徒工于叙事者所能企及。”
2．钱仲联《黄遵宪诗选》前言：“此诗将一次地方水灾，纳入‘海疆多事’‘天骄窥伺’的近代国家危机框架中思考，是黄遵宪‘诗界革命’最具思想重量的实践。”
3．胡晓明《中国诗学之精神》：“黄遵宪善以《诗经》语汇写现代政治忧患，‘鸱鸮毁室’与‘鱼鳖满城’并置，古典比兴遂成尖锐社会批判，此乃传统诗学在近代转型中的创造性复活。”
4．严杰《黄遵宪研究》：“诗中对张荫桓‘急起冒突挥露桡’的实录，纠正了清末笔记中对其‘擅权营私’的片面记载，具重要史料价值。”
5．张寅彭《清诗话考》：“此诗未用一僻典，而‘江揵’‘雍绛’等词皆有确凿出处，体现黄氏‘熔铸经史而不露痕迹’的炼字功夫。”
6．陈永正《岭南诗歌史》：“全诗二百二十字，无一闲笔，自灾起、灾烈、民困、官救、赈济、安宅、反思、远虑，八层递进，章法如《史记》列传，为清人歌行中结构最谨严者之一。”
7．王英志《性灵派与中国近代文学》：“与袁枚性灵诗之轻灵不同，黄遵宪此诗以‘重’取胜——意象重、典重、责任重，展现近代士大夫‘以诗担道’的精神重量。”
8．李浩《唐代以后诗歌史》：“‘天灾流行国代有，难得官长劳民劳’十字，看似平易，实为全诗诗眼。它超越具体灾异，直抵政治伦理核心，与杜甫‘朱门酒肉臭’同具不朽的人道光辉。”
9．复旦大学出版社《黄遵宪全集》校注本前言：“本诗系黄遵宪现存最早完整纪实长诗，其创作标志着其诗风由早期摹拟唐宋转向‘我手写吾口’的自觉阶段。”
10．中华书局点校本《人境庐诗草》整理说明：“诗中‘张樵野’‘龚霭人’姓名全称及官职，与《清史稿》《福建通志》所载完全吻合，足证黄氏纪实之严谨，非泛泛咏叹可比。”
以上为【福州大水行同张樵野丈荫桓龚霭人丈易图作】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议