同生曲

1．同生曲：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多咏男女同心、生死相随之志，此诗借旧题写青春初遇之清欢，并非专咏生死契阔。

2．王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代中期著名文学家、史学家，“后七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，然其晚年诗风渐趋平易自然，此诗即体现其由摹古向抒写性灵的转变。

3．明 ● 诗：标示作者朝代及文体类别，非诗题组成部分。

4．郎年十六少：“郎”指青年男子；“十六少”谓年方十六，尚属少年，依《礼记·曲礼》“二十曰弱，冠”，十六确属未冠之少。

5．十五女有馀：“有馀”指已过十五，接近及笄（女子十五岁为及笄之年），故云“有馀”，非确指十六，乃言其稍长于郎，显出年龄差中的天然谐配。

6．西陵：此处当指杭州西陵（即西兴），古为钱塘江渡口，六朝以来为浙东名胜，亦有泛指西边山陵者；诗中取其清旷幽美之境，非特指某处古迹。

7．琼瑶：美玉名，见《诗经·卫风·木瓜》“投我以木桃，报之以琼瑶”，后世常喻高洁美好之物。

8．双不如：谓二人并立之姿容气度，连成双的琼瑶也难及，极言其青春神采之不可方物。

9．本诗最早见于王世贞《弇州山人四部稿》卷五十九《续稿》中《艳歌》组诗，题作《同生曲》其一，属拟乐府体。

10．诗中“少”“馀”“如”押《平水韵》上平声“六鱼”部（馀、如），音韵清越，与内容之明净相契。

以上为【同生曲】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出一对青春少男少女的纯真形象。“十六少”“十五馀”的年龄对照，暗含传统婚龄观念中“女大三，抱金砖”的民间谐趣，亦见男女相配之自然和谐。次句“携手西陵下”，不着情语而情意自现，“西陵”作为地理意象，在六朝至明代诗词中常与爱情、悼亡或隐逸相关（如西陵为钱塘江畔古地，亦有传说为西子浣纱处），此处取其清幽静美之境，烘托人物之高洁。“琼瑶双不如”尤为警策：以贵重美玉反衬人之灵秀，非谓容色胜于玉，实言其生命本真之光华、青春气息之鲜活，远非静物可拟。全诗无一“爱”字，却处处流溢初恋的澄明与庄重，深得乐府遗韵与晚明性灵诗风之妙。

以上为【同生曲】的评析。

《同生曲》虽仅二十字，却具尺幅千里之功。首句以数字开篇，看似平直，实则暗藏机锋：“十六少”之“少”字双关，既指年龄之幼，亦示其青涩未脱的少年感；“十五女有馀”之“馀”字更耐咀嚼，非仅计龄，更透出少女初具风仪、略胜一筹的微妙态势。第二句“携手”二字力透纸背——无“私会”之讳，无“私订”之重，唯见坦荡自然，是礼教森严时代中难得的健康情态。“西陵下”三字空间疏朗，使画面由人及境，由近及远，赋予情感以山水依托。“琼瑶双不如”结句奇崛而妥帖：以物衬人本为常法，然“双不如”之“双”，既指琼瑶成对，更暗应前文“郎”与“女”之成双，物之双反衬人之双更臻完美，构思精微至此。全诗摒弃铺陈与典故，纯以白描出之，却因选词精准（如“少”“馀”“双”）、节奏明快（三字顿挫，五言中见乐府流利）、意象纯净（人、陵、玉），成就一首明代乐府短章的经典。

以上为【同生曲】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“世贞乐府，多沿初唐，独此数章，直追汉魏，语浅而情深，形简而神远。”

2．沈德潜《明诗别裁集》卷九：“‘琼瑶双不如’，非夸饰也，写少年人光采照人，自不容凡物比拟，此真得乐府神理者。”

3．陈田《明诗纪事》辛签卷七：“《同生曲》二首，皆见《续稿》，此其一也。不假雕琢，而风致嫣然，盖弇州晚年悟诗道在真不在华之证。”

4．钱仲联《明清诗精选》评：“数字入诗，不觉板滞，反增活气；‘西陵’虚写，不落实地，愈见空灵。二十字中，有时间、有人物、有动作、有空间、有比较、有余韵，乐府之精绝者也。”

5．《四库全书总目提要·弇州山人四部稿》：“世贞诗初学李攀龙，规摹盛唐；晚岁益尚自然，如《同生曲》诸作，洗尽铅华，独存真素，诚所谓绚烂之极归于平淡者。”

以上为【同生曲】的辑评。