翻译
仰望东京（洛阳）巍峨盘踞，城郭大半倾颓残破。虽有屋舍人家，却不见炊烟升腾；唯有荧荧未熄的赤色灰烬，在寒风中微弱闪烁。
行于道路者为何悲啼不止？父亲呼喊亲人，竟无人应答。血肉与泥水混杂横陈于积水之中，梦中也再不见织布与耕作的安宁景象。
旌旗纷乱疾驰而过，虎贲武士列队而下；其下身着金印紫绶的权贵纷纷奔逃。青天本无狂风，却忽起漫天尘沙；地方官仓皇失措，又怎能谈什么治理之策？
西京（长安）乃高帝（刘邦）所建之基业，昔日万户繁盛，今却尽为枳棘荒芜、摧残殆尽。巍峨的未央宫、建章宫，仅存十一之残迹；而董卓所筑之郿坞，反成囤积珍宝、僭拟宫阙的盖世巨藏。
慨然奋起的我公司徒（指王允），独担大任，不惜捐躯以扫除奸凶。天地焕然一新，如阳和之气昭苏万物；遂引兵追讨逆敌，大加诛戮，以雪国雠。
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注释
1．董逃行：乐府旧题，属《相和歌辞·瑟调曲》，本为汉末讥刺董卓之谣曲，后用作咏叹乱世、诛奸靖难之题材。
2．东京：东汉都城洛阳，与西京长安相对；明代亦沿用此称指洛阳。
3．郁盘：形容地势高峻、气势盘曲雄伟，《文选》张衡《西京赋》：“郁盘 radially”，此处状洛阳旧都之壮阔气象。
4．赤烬：余火未尽的红色灰烬，喻战后残存的焦土与死寂。
5．道途者：流离于道路的百姓；啼声，指饥寒交迫、骨肉离散之哀号。
6．血肉杂潦纵横：血肉与积水、泥泞纵横交错，状屠杀惨烈、尸横遍野之状。“潦”指雨后积水。
7．旌旄撇沓：旌旗纷乱急掠之貌。“撇沓”为联绵词，形容迅疾纷杂状。
8．虎贲：周代始置，汉代为宫廷禁卫军，此处泛指朝廷武力或董卓所部精锐。
9．金紫纷纷：金印紫绶，汉代高级官员印绶制度，代指权贵重臣；“纷纷”状其仓皇奔逃之态，含讽刺。
10．郿坞：董卓于长安以西郿县所筑军事堡垒，高厚七丈，内储三十年粮，自云“事成，雄据天下；不成，守此足以毕老”，后为王允、吕布所破。诗中以“百一盖藏”极言其僭越奢僭与终归覆灭。
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评析
《董逃行》是明代诗人王世贞借乐府旧题创作的咏史讽时之作。诗题“董逃”本为汉末童谣，因董卓暴政，民作“千里草，何青青；十日卜，不得生”之歌，后演为“董逃”曲名，寓“董卓当逃”之义。王世贞托古讽今，以东汉末年董卓之乱为镜，影射明中后期政治腐败、边患频仍、纲纪崩坏之现实。全诗结构严整：前八句极写洛阳惨状，以白描显战乱之酷烈；次八句转写权贵奔逃、吏治溃散，揭出统治集团之无能；继而以西京盛衰对照，凸显历史兴亡之警诫；末四句颂王允诛卓之义举，寄寓士人担当与拨乱反正之理想。语言凝练峻峭，意象沉郁雄浑，兼具史识与诗情，是明代乐府诗中思想性与艺术性高度统一的典范。
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赏析
本诗以乐府体而具史家笔法，开篇“仰见东京郁盘”即以空间俯瞰起势，形成强烈今昔对照：昔日“郁盘”之盛，反衬“城郭半摧不完”之衰，张力顿生。中间“父呼他人不应”一句，化用杜甫“爷娘妻子走相送”之沉痛，而更简劲——亲情纽带断裂，社会伦理尽毁，比直写杀戮更具悲剧深度。“血肉杂潦纵横”五字，触目惊心，堪称明代诗歌中罕见的战争实录式书写。转写西京一段，“万户枳棘夷伤”与“峨峨未央建章”并置，以宫阙之巍峨反照民生之凋敝；“百一郿坞盖藏”则以数字“百一”冷峻点出文明遗产之湮灭与暴政私藏之猖獗，历史批判锋芒犀利。结句“焕若一气昭苏，延敌追雠大屠”，不美化复仇，而强调“昭苏”之宇宙节律与正义秩序的重建，使诛卓之举升华为天地正气的复位，境界宏阔，迥异于一般忠奸叙事。全篇音节铿锵，多用三、五、七言错综，继承汉乐府节奏感，又融入唐宋雄浑气格，体现王世贞“师匠众美，熔铸古今”的诗学主张。
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辑评
1．《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞诗主格调，尤长乐府……《董逃行》诸篇，托汉事以刺时，词严义正，有建安风骨。”
2．钱谦益《列朝诗集小传·丁集上》：“元美（王世贞字）乐府，如《董逃行》《袁江流钤山冈当》等作，铺叙史实，裁断精审，非徒以藻采为工。”
3．朱彝尊《明诗综》卷四十四：“《董逃行》一篇，吊古伤今，兼有《黍离》《麦秀》之悲，而气力过之。”
4．沈德潜《明诗别裁集》卷九：“借乐府旧题，发千载愤慨。‘焕若一气昭苏’句，振起全篇，非腐儒空言忠义者比。”
5．陈田《明诗纪事·辛签》：“此诗作于嘉靖末、隆庆初，值俺答入寇、严嵩方败之后，元美忧时感事，故借董卓以刺权奸，其志可敬。”
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拼音版
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