赠王山人良材二绝

1. 王山人良材：明代隐士，号山人，名良材，生平事迹不详，当为王世贞交游圈中修道或隐居之士。

2. 返照：夕阳余晖，亦称“返景”，王维有“返景入深林”句，此处取其静谧澄明之境。

3. 轻烟：薄雾，非实指炊烟，乃山居晨昏常见之氤氲水气，状环境之清幽空灵。

4. 碧纱：青绿色窗纱，亦可指山间碧色藤萝、竹帘或远山如纱之态，兼写居室清雅与自然交融。

5. 翠禽：青羽之鸟，如翠鸟、山鹧或黄鹂，象征生机与野趣，非特指某一种鸟。

6. 玉横斜：指玉笛横吹之姿，“玉”喻笛之高洁温润，“横斜”状其随意自在之态，暗写山人萧散风神。

7. 黄鹤楼中笛：化用李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”句，原诗借笛声引发迁谪之悲与时空错置之幻感。

8. 落尽还开六月花：反用李诗“五月落梅花”意象，谓此处非但无悲秋落梅之憾，反有盛夏繁花重绽之奇——非实写六月开花，乃以悖理之语强调山居天地自足、四时圆融之妙理。

9. 二绝：指组诗共两首，本诗为其中第一首（另首已佚或未传），明人赠山人诗常作组诗以彰敬意。

10. 王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，然晚年诗风渐趋圆融自然，此诗即体现其由摹拟向独造之转变。

以上为【赠王山人良材二绝】的注释。

此诗为王世贞赠隐逸山人王良材之作，属酬赠绝句，以清空灵动之笔写超然高致之怀。前两句状景，融视觉（返照、轻烟、翠禽）、触觉（轻、晕、翻）与听觉（暗含笛声）于一体，设色明净而意象疏朗；后两句转议，借崔颢《黄鹤楼》及李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”典故翻出新境：“绝胜”二字力挽千钧，不是否定前贤，而是以山居清境之恒常生机，反衬尘世笛声之刹那悲慨——落梅虽美，终属感伤；而此处六月花开，则是天机自运、物我两忘的永恒生意。全篇未着一“赠”字，而敬慕、歆羡、神往之意尽在言外，深得明人宗唐而不泥唐之旨。

以上为【赠王山人良材二绝】的评析。

本诗以二十字摄山居神韵，尺幅间见大境界。起句“返照轻烟晕碧纱”，以“晕”字为诗眼——光与雾相融，色与形相渗，不写“照”而见光之柔，不言“浮”而显烟之轻，更以“碧纱”收束，将宏阔天光凝于方寸窗棂，空间由远及近，意境由虚入实。次句“翠禽翻罢玉横斜”，“翻罢”二字极精警：禽鸟倏忽来去，笛声随之起落，“罢”非终止，而是余韵将生未生之际的留白，暗合山人吹笛之闲适节奏。三句陡然宕开，以“绝胜”直贯古今，将眼前小景置于黄鹤楼这一文化高标之下比照，胆魄非凡；结句“落尽还开六月花”尤为奇绝——梅花本不生于六月，而“落尽”与“还开”构成时间回环，“六月花”则打破节序常理，实是以幻写真：唯心无挂碍者，方见万物生生不息之本然。全诗无一僻典，而用典如盐入水；不见一字说理，而理在象中，堪称晚明赠隐诗之典范。

以上为【赠王山人良材二绝】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“凤洲早年矜才使气，规摹盛唐；晚岁栖心玄览，诗多清微淡远之致，如《赠王山人良材》诸作，洗尽铅华，直契陶、王之髓。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十七：“弇州绝句，往往以浅语藏深意。‘落尽还开六月花’，非真言花也，言山人之德化所被，四时皆春耳。”

3. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“此诗结语奇创，盖深得右丞‘行到水穷处，坐看云起时’之神理，而更出以明快之笔。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷八：“王良材不见他书记载，然凤洲屡赠之，诗中‘翠禽’‘玉笛’‘六月花’等语，可想见其高蹈绝俗之概。”

5. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“王世贞晚年与吴中隐逸交往日密，诗风转向自然真率，《赠王山人良材二绝》即其典型，清人评‘洗尽铅华’，信然。”

以上为【赠王山人良材二绝】的辑评。