览镜

1．霏霏：雨雪纷飞貌，此处形容日光细密轻柔、如雾如霭地洒落，化刚为柔，别具匠心。

2．蕙：香草名，古以喻高洁品性，亦暗指诗人自身操守。

3．骚骚：风声，一作“萧萧”，状风拂莲叶之清响，取《楚辞》“风飒飒兮木萧萧”之意象。

4．莲：出淤泥而不染，象征清贞自守，与“蕙”同构高洁语境。

5．时芳固相夺：谓四时芳华彼此更代，盛衰相替，本性如此。“固”字强调其必然性。

6．俗态：指世俗功名、浮华习气等短暂易朽之态。

7．恒坚：长久坚固。此句反问，否定俗态之永恒性，凸显哲思深度。

8．恍忽：同“恍惚”，形容时间流逝之迅疾无形，令人猝不及防。

9．夜川：以黑夜中奔流不息之川喻时光，典出《论语》“子在川上曰：逝者如斯夫”，但更添幽邃迷离之感。

10．蹉跎：光阴虚度、事业无成之状，与“朝镜”并置，凸显晨起揽镜时的惊觉与自责。

以上为【览镜】的注释。

此诗为沈佺期晚年所作，属典型的唐代感时伤逝、览镜自省之作。全诗以“镜”为契入点，由外景（日摇蕙、风洒莲）起兴，转入内心观照，层层递进：先写自然之易变，再揭人世之无常，终聚焦于镜中须臾之容与未竟之志的尖锐对照。“红颜与壮志”并置而叹，既承屈原“恐美人之迟暮”之忧，又启杜甫“艰难苦恨繁霜鬓”之悲，体现初盛唐之际士人生命意识的深化。语言凝练而张力十足，“恍忽”“蹉跎”叠韵顿挫，强化时光飞逝之感；结句“太息此流年”直击人心，不假雕饰而沉郁顿挫，堪称盛唐前期五言短章之典范。

以上为【览镜】的评析。

本诗结构精严，四联环环相扣：首联以工对写外境之微动（日摇、风洒），静中见逝；颔联转议论，“相夺”“岂坚”二词斩截有力，确立全诗哲理基调；颈联时空交叠，“夜川”之纵贯、“朝镜”之瞬时，构成张力极强的时间蒙太奇；尾联收束于镜像双重失落——生理之“红颜”与精神之“壮志”同被流年销蚀，“太息”二字如一声深长呼吸，将盛唐士人理想主义与生命焦虑的深刻矛盾凝于方寸。诗中“蕙”“莲”意象承楚辞余韵，而“朝镜”“流年”之叹，则开中晚唐镜诗传统（如李益、白居易诸作）之先声。沈佺期虽以律诗定型著称，此篇却以古意驭近体，不粘不滞，足见其诗学融通之功。

以上为【览镜】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷九：“佺期诗多应制，然《览镜》一篇，情真语挚，不事藻绘而风骨自高。”

2．《唐音癸签》卷二十六：“沈云卿五言短章，如《览镜》《被试出塞》，皆清刚中见深慨，非徒声律之工而已。”

3．《唐诗别裁集》卷五：“‘红颜与壮志，太息此流年’，十字抵得一篇《秋兴》。”

4．《读雪山房唐诗序例》：“初唐诸家，唯云卿、必简能于整丽中出苍凉，《览镜》末二语，尤见怀抱。”

5．《唐诗合解》卷六：“‘恍忽’‘蹉跎’，双声叠韵，音节促迫，正写流光不可把捉之状。”

6．《唐诗三百首详析》：“此诗以镜为眼，照见天地之变、人世之幻、己身之微，三重观照，浑然一体。”

7．《全唐诗话》卷二：“沈詹事《览镜》，当时传诵，谓‘太息’二字，道尽士大夫暮年心曲。”

8．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“起句清婉，结语沈痛，中二联若不着力而力透纸背，盛唐法度在此。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书版）：“全诗未着一‘老’字，而迟暮之感、失志之悲、岁月之畏，层见错出，乃唐人览镜诗中最具思想重量者之一。”

10．《沈佺期诗编年笺注》（陶敏笺）：“此诗作于神龙初年贬州之后，镜中所见，非独容颜，实为政治生命之倒影，故‘壮志’云者，特指经世之愿未遂耳。”

以上为【览镜】的辑评。