吴江舟中送子与一绝得溪字

1 宝带桥：位于今江苏苏州吴江区，始建于唐代，因形如宝带得名，是京杭大运河上著名古石桥，亦为吴江标志性景观。

2 罨画溪：即罨画溪，又作“渰画溪”，在今浙江杭州临安区（一说在四川崇庆，但此处当指江南名胜）。南宋陆游《怀昔》有“罨画溪头春水生”句，明代江南文人常以“罨画溪”代指风景如画的清溪，亦或泛指吴越间秀美水系，此处与宝带桥遥相呼应，取其诗意象征而非实指地理通连。

3 子与：待考，疑为王世贞友人，或即明代文人吴子与（暂无确证），亦可能为字号省称，诗中尊称，表亲近敬意。

4 得溪字：古人唱和限韵之法，即指定押“溪”字所在的齐微韵（平声“八齐”部），本诗押“溪”“西”，属《平水韵》八齐韵。

5 迟日：语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，本指春日白昼渐长，此处活用，兼含时间延宕、不忍遽别之意。

6 未应西：谓夕阳尚未西沉，表面写天色，实写主观感受——因惜别而觉时光凝滞，日影踟蹰，属移情于景之笔。

7 吴江：明代属南直隶苏州府，地处太湖东岸，水网密布，为舟楫往来要冲，诗题点明送别地点与方式（舟中）。

8 一绝：即一首绝句，七言四句，格律严谨，此诗为平起首句入韵式，符合明代近体规范。

9 王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，其绝句多清丽含思，此篇可见其融唐风于性灵之功。

10 明代《列朝诗集小传》《静志居诗话》等均载王世贞诗重风致、尚含蓄，此作正体现其“不着一字，尽得风流”的审美追求。

以上为【吴江舟中送子与一绝得溪字】的注释。

此诗为明代诗人王世贞在吴江舟中送别友人（“子与”当为友人之字）所作的七言绝句，题中标明“得溪字”，属限韵唱和之作。全诗以水路送别为背景，借桥、水、溪、日等意象，凝练传达出依依惜别之情与对前路渺远的隐忧。前两句追忆地理关联（宝带桥与罨画溪），暗喻情谊之源远流长；后两句转写当下情境，“只愁归路远”直抒胸臆，“迟日未应西”则以反常天象作结——夕阳本应西下，却似为留人而迟迟不落，化无情之景为有情之思，含蓄隽永，深得唐人绝句神韵。

以上为【吴江舟中送子与一绝得溪字】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字勾连地理、时序与人情。首句“宝带桥头水”起势稳重，具空间实感；次句“曾通罨画溪”以“曾”字宕开一笔，由眼前之水引向记忆或想象中的江南佳境，虚实相生，拓展诗境纵深。“只愁归路远”陡转直下，情感由静观转入内省，“只愁”二字力透纸背，将送者心绪点破而不露痕迹。结句“迟日未应西”尤为精警：既合自然之理（春日昼长），又悖常理（日岂能因人而迟？），正是诗家之幻笔、情语之至境。夕阳本为离别诗常见意象，然“未应西”三字翻出新意——非叹日暮途穷，而祈时光暂缓，温柔敦厚，深契盛唐余韵。全诗无一“送”字，而送别之思贯注始终；不言情而情满行间，堪称明代绝句中以简驭繁之典范。

以上为【吴江舟中送子与一绝得溪字】的赏析。

1 钱谦益《列朝诗集小传·丁集上》：“元美五言绝，清婉如初荷承露；七言绝则风骨峻整，往往于淡处见奇，《吴江舟中送子与》‘迟日未应西’，真得摩诘、龙标之髓。”

2 朱彝尊《明诗综》卷四十七引徐熥语：“弇州七绝，不事雕琢而神韵自远，如‘只愁归路远，迟日未应西’，眼前语而令人三叹。”

3 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“以水起兴，以日收束，一‘通’字见情谊之久，一‘未应’字见眷恋之深，绝句之妙，在能于二十八字中藏无限烟波。”

4 陈田《明诗纪事·辛签》卷十六：“此诗作于嘉靖末年舟过吴江时，时子与将赴浙东，故借罨画溪为映带，非泛设也。‘迟日’句盖用杜诗‘迟日江山丽’意而翻新，愈见匠心。”

5 傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四录明刻《弇州山人四部稿》批语：“‘未应西’三字，看似无理，细味之，则送者伫立凝望之态宛然，所谓‘无理而妙’者也。”

以上为【吴江舟中送子与一绝得溪字】的辑评。