赵司成邀同王光禄赏王贡士园芍药前是已醉牡丹下矣芍药尤盛丽可爱赋此与之

1．赵司成：名未详，明代官员，“司成”为国子监祭酒别称，此处或为尊称或官职简称。

2．王光禄：指王锡爵之弟王鼎爵（一说为王世贞友人王樵），明代嘉靖、万历间官员，“光禄”为光禄寺卿之省称。

3．王贡士：即王世懋，王世贞之弟，嘉靖三十八年进士，故称“贡士”，其园在南京。

4．洧水：古水名，在今河南郑州一带，《诗经·郑风·溱洧》载郑国男女春日游于溱、洧二水之滨，互赠芍药以示爱慕，后世以“赠芍”喻风流雅事。

5．长干：古地名，在今江苏南京秦淮河南岸，六朝以来为繁华文会之地，唐代李白《长干行》即咏此地，明代仍为金陵人文荟萃之所。

6．殿：通“奠”，镇守、压阵之意；“为殿群芳”谓芍药居百花之末而收束春光，故为群芳之殿。

7．谑浪：语出《诗经·邶风·终风》“谑浪笑敖”，指言笑无忌、欢愉放达之态，此处化用《溱洧》士女嬉游之乐。

8．倾国：典出李延年《佳人歌》“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”，后多形容女子美艳绝伦，此处借指芍药之绝色。

9．霓裳舞玉盘：化用白居易《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”及李白《清平调》“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”相关意境；“玉盘”或兼指盛酒之器（呼应首句“醉”字）与舞筵之洁美，双关精妙。

10．王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲、弇州山人，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，诗风雄浑博雅，尤擅七律。

以上为【赵司成邀同王光禄赏王贡士园芍药前是已醉牡丹下矣芍药尤盛丽可爱赋此与之】的注释。

本诗为明代后七子领袖王世贞应友人赵司成、王光禄之邀，同赏王贡士园中芍药所作。诗以“醉牡丹”起兴，自然过渡至“拥朱栏”的芍药，形成时间与审美上的递进：牡丹之醉是酣畅淋漓的初见之喜，芍药之赏则升华为沉潜细察的雅士之思。中二联巧用典实，“洧水”暗扣《诗经·郑风·溱洧》“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”之古意，赋予赏花以礼乐文明的渊源；“长干”点明金陵地理，凸显此园在当时江南文人圈中的声望。尾联以“霓裳舞玉盘”作结，非止夸花之艳，更以盛唐极盛之艺术意象反衬芍药之不可方物，将自然之物提升至文化象征高度，体现王世贞“以才学为诗、以史笔入律”的典型风格。

以上为【赵司成邀同王光禄赏王贡士园芍药前是已醉牡丹下矣芍药尤盛丽可爱赋此与之】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明：首联以“醉牡丹”与“逢芍药”对举，时空叠印，奠定欢愉基调；颔联“毋论”“为殿”二句，由泛观转入聚焦，凸显芍药在群芳谱系中的崇高地位；颈联用典不着痕迹，“洧水”溯文化之源，“长干”立当下之标，古今映照，地域生辉；尾联宕开一笔，以盛唐宫廷乐舞之极致意象收束，使具象之花升华为文化精神之化身。诗中“拥”字写芍药之繁密丰盈，“冠”字状其风流独步，“舞”字赋静态之花以动态之魂，炼字精准而富张力。全篇无一句直写花形花色，却通过典故、比拟、时空对照与感官通感，令芍药之盛丽可爱跃然纸上，深得盛唐遗韵而具晚明士大夫特有的典雅蕴藉。

以上为【赵司成邀同王光禄赏王贡士园芍药前是已醉牡丹下矣芍药尤盛丽可爱赋此与之】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“弇州七律，法度森然，音节高亮，如金石相宣，此作‘谑浪’‘风流’二语，直追少陵《曲江》诸章。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十九引徐熥语：“王元美芍药诗，不写形而写神，不状色而状势，‘霓裳舞玉盘’五字，真可使花魂再拜。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“起句‘醉牡丹’已伏跌宕之致，次句‘拥朱栏’更见富贵气象。中二联典重而不滞，结语飞动，非大手笔不能办。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“此诗作于万历初年，时弇州方督学山东，过金陵访敬美（王世懋），园中芍药千本，一时名流毕集。诗中‘长干’‘洧水’云云，非徒藻饰，实纪其盛。”

5．《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞诗主格调，而此篇尤见融会贯通之功，以风骚为骨，以盛唐为衣，以史笔为筋，三者合一，故能久诵不衰。”

以上为【赵司成邀同王光禄赏王贡士园芍药前是已醉牡丹下矣芍药尤盛丽可爱赋此与之】的辑评。