翻译
虽相识已晚却情谊如故，虽交往不密却缘份深沉。当年她歌舞之处何等动人心魄。烟水渺茫相隔数年，连梦中都无处追寻她的身影。
昨夜仿佛在灯前重见，泪痕沾湿衣襟如汉皋解佩般惆怅。只怕云雨巫山般的欢情再难寻觅。拂晓时星辰稀疏，拂晓时残月西沉，拂晓时雁群低飞而过，却不曾捎来她的音信。
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注释
喝火令：罕见词牌，始见于黄庭坚，句式独特。
交疏：交往不频繁。
分已深：情分深厚。
汉上襟：化用郑交甫汉皋遇仙女的典故，喻旧情难续。
云雨：用宋玉《高唐赋》巫山云雨典，指男女欢情。
三叠“晓也”：词牌特殊句式，强化孤寂氛围。
以上为【喝火令】的注释。
评析
矛盾语式的心理张力
“见晚情如旧，交疏分已深”以转折句式开篇，揭示相遇虽迟却一见如故的深刻情感，为后文“无处追寻”的怅惘埋下伏笔。
虚实交织的时空结构
上阕实写当年歌舞动人，虚写“烟水魂梦”；下阕实写灯前独坐，虚写“云雨难寻”。现实与回忆交错，拓展了抒情维度。
鼎足对句的意象叠加
结尾三句“晓也星稀/月西沉/雁行低度”层层递进，通过星、月、雁的意象组合，将彻夜无眠的相思推向高潮，而“不曾寄芳音”的斩截收束更显绝望。
以上为【喝火令】的评析。
赏析
典故化用的深度抒情
“汉上襟”“云雨”等典故不着痕迹地融入个人情感，既暗示情缘的神圣性（仙女喻所慕之人），又强化求而不得的悲剧性。
音乐性与情感律动契合
“舞时歌处”的明快节奏与“烟水数年”的悠长叹息形成对比，下阕“晓也”三句如更漏声声，视觉（星月雁）与听觉（无声）结合，营造孤寂意境。
留白艺术的运用
全词始终未具体描写女子容貌，仅以“动人心”概括，留给读者想象空间；“无处可追寻”“又难寻”的重复强调，凸显失落感的无可排解。
以上为【喝火令】的赏析。
辑评
唐圭璋《唐宋词简释》：
“此首追忆旧情，一片神行。从过去之歌舞，到现在之灯前，再到晓来景象，时空跳荡而情感连绵，‘晓也’三句如叠浪涌来，最见凄婉。”
叶嘉莹《唐宋词十七讲》：
“山谷以诗法入词，‘汉上襟’‘云雨’等典实与白描手法结合，在礼教约束下既含蓄又炽烈，体现宋词雅化特征。”
缪钺《诗词散论》：
“三叠‘晓也’句法奇特，既破常规又合词律，可见黄庭坚‘脱胎换骨’之力，于缠绵中见峭拔。”此词是黄庭坚情感词的代表作，通过时空交错的结构、典故与白描的融合，以及独创性的鼎足对句，将一段无疾而终的情缘写得既深沉又空灵。全词在词牌格律限制中展现精湛技巧，而“不曾寄芳音”的终极失落，已然超越个人情事，升华为对人生缺憾的普遍咏叹。
以上为【喝火令】的辑评。
拼音版
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