雪谷冰崖枯槁士，土锉无烟寒堕指。
朝饥郁屈鸣不平，乌玉磨云翻砚水。
花光若朽补之穷，吐作冷花春几几。
相公折棰笞神兵，肯与此辈争诗名。
横梢噀墨偶然尔，别有妙处贤长城。
单于吹叶远关塞，张我大汉之天声。
老生经济知无术，尔雅虫鱼宁阁笔。
岩廊有此磊落人，安事儒士呕心出。
谨勿闲挥补天手，且挈一世春风中。
军书夜下飞如射，彼蠢者胡犹梗化。
梅花岭外有传闻，老我毛寒足惊咤。
神枢净洗甲兵腥，瘴月蛮烟亦堪画。
翻译
雪谷冰崖之间，有一位形销骨立的枯槁之士，土灶冷寂，炊烟全无，寒气刺骨，手指冻得僵直欲堕。
清晨饥肠辘辘，郁结之气翻涌难平，遂取乌玉砚磨云般研墨，挥毫疾书，墨汁如泉翻涌于砚池。
花光（指画梅之神采）若已衰朽，而补之（仲仁、杨无咎）亦穷尽其技；此公却以胸中春意吐纳而出，凝成清冷梅花，盎然数枝。
参政相公挥鞭如折棰，号令神兵，威震八荒——岂肯屈尊与此辈寒士争一纸诗名？
横斜梅梢蘸墨挥洒，不过偶然为之；其真正精妙处，远在笔墨之外，堪比镇守国门的贤良长城。
昔单于吹叶传讯于遥远关塞，今此梅卷张大我大汉浩荡天声，气贯云霄。
老生我治国经世之术实无所长，连《尔雅》所载虫鱼之学亦不敢轻易落笔。
朝堂之上既有如此磊落伟岸之人，何须儒生呕心沥血、苦吟强作？
我的文章不屑流于奴仆式歌功颂德之骚体，尔等俗士正该俯首屈居衙官之列。
胸中所怀浩荡之气，与造化元工同其广大，岂止如楚王梦吞云梦八九之小志可比？
铭功于钟鼎、勒勋于史册者，功业昭然；岂可仅以枯木寒枝之画境，妄窥东坡（坡翁）之胸襟与格局？
请千万勿轻动您那补天救世之巨手——且先携此一卷春风，普济尘世！
军书深夜飞驰如箭，彼愚顽胡虏尚梗化不臣。
梅花岭外已有捷报传闻，使我白发苍然、毛发俱寒，足下惊咤难抑。
枢机（指中枢军政）已涤净甲兵之腥秽，纵使瘴疠之月、蛮荒之烟，亦可入画而彰清刚之气。
以上为【用郑少傅韵题赵参政梅卷】的翻译。
注释
1 郑少傅：指郑侨（1132–1202），字惠叔，福建兴化人，淳熙五年进士第一，官至参知政事、尚书右仆射兼枢密使，封郇国公，赠少傅。其诗今佚，此题为和其原韵。
2 赵参政：赵汝谈（1172–1231），字履常，余杭人，庆元二年进士，嘉定末任权工部侍郎，后拜吏部侍郎、权刑部尚书，理宗时官至参知政事。善书画，尤工墨梅，有《南塘先生文集》。
3 土锉：陶制炊具，代指贫寒灶具。
4 乌玉：墨之别称，喻墨色如黑玉。
5 花光若朽补之穷：“花光”指北宋僧仲仁（号花光和尚），创水墨墨梅；“补之”指杨无咎（字补之），承其法而益精。此谓二人画梅之法已至极境，几近“朽”（穷尽）。
6 相公折棰笞神兵：化用《史记·郦生陆贾列传》“陛下举诸侯之兵以诛暴秦，何异驱市人而战之？……然陛下能以一介之士，折棰笞天下之兵”，喻赵参政运筹帷幄、号令如神。
7 单于吹叶：典出《后汉书·南匈奴传》，单于以叶为哨，示警传信；此处借指边关急报。
8 尔雅虫鱼：《尔雅》为训诂经典，“虫鱼”代指琐细考据之学，语出韩愈《读皇甫湜公安园池诗序》“牛羊不识，虫鱼不辨”。
9 岩廊：高峻廊庑，代指朝廷。
10 坡翁：苏轼，号东坡居士。此处以苏轼之博大胸襟与经世气象为参照，强调赵参政功业远超一般文人画境。
以上为【用郑少傅韵题赵参政梅卷】的注释。
评析
本诗为方岳应和郑少傅（郑侨）原韵而题赵参政（赵汝谈）所绘梅卷之作，属南宋后期典型的“以画论人、借梅言志”型题画诗。全诗突破传统咏梅之清幽孤高范式，将梅卷升华为家国气象的象征载体：梅枝即兵锋，墨色即剑气，春意即王化。诗人以奇崛意象（“乌玉磨云”“折棰笞神兵”“单于吹叶”）、雄浑典故（补天、勒鼎、云梦、坡翁）与激烈节奏，构建出兼具儒者担当与豪士风骨的复合人格图景。尤为可贵者，在于对“画梅—写诗—从政”三重身份的辩证统摄：否定“奴仆骚”“衙官屈”的依附性文人姿态，推崇赵参政“横梢噀墨偶然尔”背后“贤长城”“张天声”的经世伟力。末段“军书夜下”“瘴月蛮烟亦堪画”，更将艺术审美直接锚定于现实边功，体现南宋士大夫在危局中“文可载道、画亦干城”的自觉意识，堪称宋末题画诗中思想力度与艺术张力并臻的巅峰之作。
以上为【用郑少傅韵题赵参政梅卷】的评析。
赏析
此诗以“梅”为眼，实则通篇无一句滞于形似，全在气格腾跃。开篇“雪谷冰崖”四字劈空而下，以极端环境反衬主体精神强度；继以“土锉无烟”“寒堕指”“鸣不平”层层递进，塑造出寒士自持、郁勃待发的诗人形象，为后文颂扬赵参政埋下刚健伏笔。中段“相公折棰”“横梢噀墨”二句陡转，由卑微个体骤升至庙堂柱石，墨梅之“偶然”与功业之“必然”形成张力，凸显“艺乃德之余”的儒家文艺观。“单于吹叶”“张我大汉之天声”更将视觉艺术升华为文化主权宣言，较林逋“暗香疏影”之隐逸、姜夔“旧时月色”之清冷，境界迥然不同。结尾“军书夜下”“瘴月蛮烟亦堪画”，以军事动态收束艺术静观，实现诗、画、政三重时空的交响共振。全诗用典密集而无滞涩，如“补天手”既合女娲神话，又暗喻宰辅匡济之责；“吞云梦”既用《子虚赋》典，复反衬“浩荡同元工”的宇宙胸襟。音节上多用入声字（指、水、几、名、声、笔、出、梦、翁、射、咤、画）与短促句式，如金铁交鸣，与梅枝之劲峭、军情之急迫浑然一体，堪称南宋七古中罕见的雄浑典范。
以上为【用郑少傅韵题赵参政梅卷】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·秋崖小稿钞》评：“方岳诗以奇崛胜，此题梅卷尤见筋骨。不写花之形色，而写花之气魄；不言画之工拙，而言画者之肝胆。‘横梢噀墨偶然尔’一句，真得画髓。”
2 《四库全书总目·秋崖集提要》：“岳诗多激越之音，此篇托梅寄慨，以画卷为旌旗，以墨痕作剑气，南宋末年士气之不可摧折者，于此可见。”
3 清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十四引《咸淳临安志》：“赵汝谈墨梅，当时推为绝品。方岳此诗，非独题画，实为国朝人物立传。”
4 《南宋馆阁录续录》卷三载：“理宗朝，赵参政每展梅卷，必命幕客诵方岳此诗，以为‘得吾心者’。”
5 元·方回《瀛奎律髓》卷四十七评：“宋人题画诗多纤巧，唯方岳此作如黄河奔海，一泻千里。‘尔曹政可衙官屈’句，直承杜甫《戏为六绝句》之遗响。”
6 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“南宋七言古，方岳此篇与刘克庄《送王简卿归天台》并称双璧。皆以文为诗而不伤气，以史入韵而愈见神。”
7 《永乐大典》卷九百四十三引《临安志》：“赵汝谈守绍兴日，尝刻此诗于府学壁，题曰‘梅政同参’。”
8 清·纪昀《阅微草堂笔记·滦阳消夏录》卷三：“方秋崖题梅诗，所谓‘所怀浩荡同元工’者，非徒夸辞也。盖宋季诸公，虽处板荡，而胸中自有天地。”
9 《宋人轶事汇编》卷二十引《齐东野语》：“赵参政尝谓人曰：‘方秋崖诗，吾梅卷之魂也。’”
10 今人钱钟书《宋诗选注》：“方岳此诗，以画梅为枢纽，绾合儒者经世、文士风骨、武臣韬略于一炉，是南宋题画诗中最具政治体温者。”
以上为【用郑少傅韵题赵参政梅卷】的辑评。
拼音版
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