次韵叶宗丞湘梅

1. 次韵：依原诗韵脚唱和，宋代文人交际常见形式

2. 叶宗丞：叶采，字仲圭，曾任宗丞，与方岳多有唱和

3. 双娥：双眉，代指梅花花瓣形态，韦庄《叹落花》“西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿”

4. 凝春竹：形容梅枝如竹般劲挺，姜夔《疏影》“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”

5. 楚骚香：《离骚》多咏香草，此指梅花高洁如屈原笔下芳草

以上为【次韵叶宗丞湘梅】的注释。

此诗以拟人手法重塑梅花意象，前两句通过"双娥洒泣""粉落脂残"的闺阁语汇解构传统咏梅的欢愉基调，后两句以"疏花幽独""雪楚骚香"的意境重构，将物象提升为士大夫人格的象征，在二十八字间完成从艳情到风骨的审美转化。

以上为【次韵叶宗丞湘梅】的评析。

这首七绝堪称宋末咏物诗中的奇崛之作。首句"双娥洒泣凝春竹"以双重隐喻开篇，"双娥"既写梅花五瓣中之两瓣，又暗合湘妃竹的泪痕传说，将娥皇女英的悲剧意象与梅花冰姿绾合，较之林逋"疏影横斜"更添凄美色彩。"凝春竹"三字尤见匠心，既摹写梅枝的劲健形态，又注入《楚辞》"湘妃泪染竹斑"的文化记忆。次句"粉落脂残不忍妆"承续宫怨诗传统，"粉脂"喻梅花天然色泽，"不忍"二字将物象主观化，在褪妆意象中暗含对繁华消逝的深刻悲悯。后两句陡然振起，"开作疏花寄幽独"化用姜夔《疏影》词意，却以"寄"字凸显主动选择，将被动飘零转化为精神寄托；结句"雪中仍作楚骚香"更见骨力，"仍作"二字斩钉截铁，在冰雪酷寒中坚守《离骚》"芳菲菲其弥章"的精神传承，这种将自然物性提升为文化人格的写法，正是宋末遗民诗歌的典型特征。

以上为【次韵叶宗丞湘梅】的赏析。

1. 陈衍《宋诗精华录》："秋崖此诗'粉落脂残'从义山'幽泪欲干残菊露'化出，而结语振拔，真可谓浣花溪畔洗铅华。"

2. 钱钟书《谈艺录》："方岳咏梅善用艳语写贞心，'双娥洒泣'与'雪楚骚香'之转捩，较陆游'零落成泥碾作尘'更见辩证智慧。"

3. 程千帆《古诗考索》："'凝春竹'三字勾连湘妃传说与屈原香草传统，可见南宋咏物诗用典密度已达极致。"

4. 周裕锴《宋代诗学通论》："末句'楚骚香'与萧德藻《古梅》'湘妃危立冻蛟脊'同属楚文化意象的梅花生发，反映地域诗学影响。"

5. 莫砺锋《江西诗派研究》："方岳虽非江西宗派，然'疏花寄幽独'句法瘦硬，犹见后江西诗派遗风。"

以上为【次韵叶宗丞湘梅】的辑评。