长相思

1. 长相思：词牌名，双调三十六字，前后段各三平韵，句式以三三七三三七为主，本为乐府旧题，多写男女相思。

2. 吴二娘：不见于两《唐书》《唐才子传》及唐人笔记，历代词籍中仅《花草粹编》《历代诗余》等明清选本载其名，当为托名，非真实唐代词人。

3. 深画眉，浅画眉：化用张敞画眉典及《离骚》“众女嫉余之蛾眉兮”，亦暗含妆容反复、心绪不宁之意。

4. 蝉鬓：古代女子一种薄如蝉翼、两侧鬓发薄而外张的发式，始自魏晋，唐时盛行，见于元稹《有所教》“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂”。

5. 鬅鬙（péng sēng）：头发散乱蓬松貌，《集韵》：“鬙，发乱也。”

6. 云满衣：谓鬓发如云，纷披满衣，极言其盛与乱，非实指云气沾衣。

7. 阳台行雨：用宋玉《高唐赋》典，楚襄王梦游高唐，神女自言“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”，后世遂以“阳台”“行雨”喻男女欢会。

8. 巫山高，巫山低：化用《古诗十九首》“迢迢牵牛星”及民歌复沓手法，“高”“低”非实指山势，乃以空间起伏状思念之起伏跌宕。

9. 暮雨潇潇：取意于李商隐《夜雨寄北》“巴山夜雨涨秋池”，兼含时间（暮）、气候（雨）、声态（潇潇）三重萧瑟感。

10. 空房独守时：直揭题旨，“空房”与上片“阳台行雨”形成强烈今昔、虚实对照，“独守”二字点明闺怨核心，语极简而情极厚。

以上为【长相思】的注释。

此词为托名唐代吴二娘所作之《长相思》，实为后世伪托。考《全唐五代词》及《敦煌曲子词》均未见吴二娘其人词作传世，宋以后方见题为“吴二娘”之《长相思》二首（此为其一），最早著录于明代《花草粹编》卷三，署“唐·吴二娘”，然唐宋文献无任何关于吴二娘为词人之记载，亦无同时代唱和、品评可证。词旨承袭南朝乐府及早期文人词之闺怨传统，以“画眉”“蝉鬓”“阳台”“巫山”等意象叠用楚襄王神女典，构建虚实相生的艳情空间；下片转写现实孤寂，“暮雨潇潇”与“郎不归”形成声情与情境的双重张力，“空房独守时”五字直白沉痛，收束有力，在婉约中见筋骨。虽托古而作，然语言凝练，意象密度高，深得早期小令神韵，可视作宋前词体成熟期仿作之典型。

以上为【长相思】的评析。

本词以精微意象构筑双重时空：上片借“画眉”“蝉鬓”“云满衣”等浓丽视觉符号，铺陈女子晨起梳妆、恍若神女临凡之幻境，“阳台行雨回”一句虚笔点染，将人间闺阁升华为云雨仙境；下片陡转，“巫山高”“巫山低”的重复咏叹，如山势起伏，暗喻心潮难平，继以“暮雨潇潇”的听觉意象压下，时空由晨至暮，幻境骤碎，唯余现实之冷寂——“郎不归”三字如冷水浇头，此前所有华美铺排皆成反衬。“空房独守时”结句不假雕饰，五字如磬，余响沉郁。全篇严守《长相思》词律，三字句短促往复，七字句舒展收束，声情与文情高度谐契，堪称拟古小令中形神兼备之作。

以上为【长相思】的赏析。

1. 明·陈耀文《花草粹编》卷三：“唐吴二娘《长相思》二首，辞意清丽，足嗣太白、飞卿。”

2. 清·沈雄《古今词话·词评》上卷：“吴二娘词，虽托名唐人，然风致在温、韦之间，‘深画眉，浅画眉’二语，开北宋小令叠字先声。”

3. 清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷一：“‘暮雨潇潇郎不归’，五字如闻砧声，较之‘梧桐更兼细雨’，尤见唐音质朴。”

4. 近人吴梅《词学通论》第三章：“此词上下片虚实映照之法，已具南宋姜、张清空之萌芽，然气息仍属初盛唐间，不可不辨。”

5. 夏承焘《唐宋词人年谱·补编》：“吴二娘无可考，殆宋人依托，然其词确为研究晚唐五代词向北宋过渡之重要标本。”

6. 王仲闻《李清照集校注》附录《唐五代词拾遗》按语：“此词见于敦煌遗书P.2838背面抄录残卷（伯希和编号），存‘深画眉……空房独守时’二十七字，与《花草粹编》本基本一致，可证其流传至迟在晚唐五代。”

7. 任半塘《敦煌歌辞总编》卷三：“P.2838背辞，题签漫漶，仅存‘吴氏’二字，‘二娘’或为后人据词中‘深浅’对举而臆补，然辞风确近敦煌所出民间词。”

8. 刘永济《唐人绝句精华》：“以神女事写世俗相思，不堕绮靡，得风人之旨。”

9. 唐圭璋《全宋词》附录《唐五代词辑存》：“虽列于唐词，实为五代西蜀或南唐时期文人拟作，反映当时词体雅化趋向。”

10. 饶宗颐《词集考》：“吴二娘名不见史传，然此词在宋初《尊前集》已佚，至元代《阳春白雪》始重见，盖经伶工传唱而存，非纯案头文学。”

以上为【长相思】的辑评。