令巍巍、一段风流。看情性、忒温柔。记得河桥曾识面，两凝情、欲问还羞。沉吟半晌，蝉敧舞鬓、莺涩歌喉。到黄昏饮散，□虽未语，心已相留。
纱窗低转，红袖同携，随花归去秦楼。酒力难禁花易软，聚眉峰、点点清愁。瞋人笑语，朦胧娇眼，䰀鬌扶头。醒来时、月转西厢，隔窗犹听箜篌。
翻译
看那高耸巍峨中，自有一段风流气度；观其性情，实在温柔婉约。犹记当年河桥初遇，彼此相识对面，两人心中凝注深情，欲问又止，羞涩难言。默然沉吟半晌，只见她蝉翼般轻薄的鬓发微斜，如舞姿摇曳；莺啼似的歌喉尚带涩滞，未尽清圆。及至黄昏酒宴散去，她虽未吐一语，而我心早已为她悄然系留。
纱窗下月影低转，我与她红袖相携，随落花芳径，同归秦楼（喻富贵人家或情侣居所）。酒力渐消，而春花之柔媚反使人愈觉身软神慵；她微蹙双眉，眉峰如聚，点点皆是清愁。忽闻旁人笑语，她佯嗔故作娇态，眼波朦胧欲睡，乌发蓬松垂肩，慵懒扶头。待我酒醒时分，明月已悄然西移，斜照西厢；隔窗犹隐隐传来箜篌清越悠扬之声。
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注释
1. 合欢带：词牌名，双调一百七字，前段九句六平韵，后段九句五平韵，始见于北宋柳永《乐章集》，因咏合欢树得名，寓男女和合之意。
2. 令巍巍：令，语助词，无实义；巍巍，形容仪态端庄高华，兼含风流俊逸之气，非单指形貌高大。
3. 河桥：古时多指汴京汴河之上桥梁，亦泛指送别或邂逅之地；此处当指初次相遇之所，具典型词境意象功能。
4. 蝉敧舞鬓：蝉鬓，古代妇女一种薄而曲的鬓发样式，状如蝉翼；敧（qī），倾斜；舞鬓，谓鬓发随动作微扬如舞，极写其灵动娇美。
5. 莺涩歌喉：以黄莺初啼喻歌声清脆而微带生涩，状少女羞怯未敢纵情歌唱之态。
6. 秦楼：典出《列仙传》，萧史与弄玉吹箫引凤，居秦楼；后世多借指富贵人家闺阁或情侣幽会之所，此处指女子居处。
7. 花易软：谓春花娇柔易谢，亦隐喻酒后体态慵软、情思绵软，一语双关。
8. 聚眉峰：双眉紧蹙如山峰相聚，状忧思或娇嗔之态；“点点清愁”则进一步以视觉化笔法写内心微澜。
9. 䰀鬌（wǒ duǒ）：形容头发乌黑浓密而柔美下垂之貌，《诗经》郑玄笺：“鬌，发也。”后多用于诗词写女子云鬓丰美之态。
10. 箜篌：古代拨弦乐器，音色清越凄美；此处结句用“隔窗犹听”，以乐声收束，既实写夜深未眠之境，更暗喻情思不绝、余音绕梁之艺术效果。
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评析
此词以“合欢带”为调名，属长调慢词，结构绵密，情致婉曲。全篇以追忆初识、共度良宵、酒醒余韵三重时空层叠展开，将少年情愫写得既含蓄蕴藉，又鲜活可感。上片重在“初见之羞”与“暗许之心”，以“欲问还羞”“心已相留”点出情之真挚内敛；下片转入“偕归之亲”与“酒后之态”，通过“聚眉峰”“瞋人笑语”“朦胧娇眼”等细节，刻画女子娇憨情态极富动态感与生活气息。结句“月转西厢”“隔窗听箜篌”，化用《西厢记》典实而不着痕迹，以声衬静，以景结情，余韵袅袅，深得宋词含蓄隽永之髓。仇远身为宋元易代之际文人，词风承姜夔、吴文英余绪而趋清丽疏宕，此作可见其融情入景、炼字精微之功力。
以上为【合欢带效柳体】的评析。
赏析
此词最动人处，在于以工笔细描与淡墨写意相济，构建出一个高度审美化又极富体温的情境世界。开篇“令巍巍、一段风流”破空而来，不落俗套，以“巍巍”状风流，赋予柔情以骨力，立意即高。中段“沉吟半晌”以下，连用“蝉敧”“莺涩”“聚眉”“瞋人”“朦胧”“䰀鬌”六组精微意象，如电影特写镜头般逐层推近，将女子从羞怯、娇嗔到慵倦的瞬息情态刻镂入微，毫无雕琢之痕而尽得神理。尤以“瞋人笑语，朦胧娇眼”二句，嗔非真怒，朦非真睡，于矛盾张力中透出无限娇痴，堪称词心所在。结拍“月转西厢，隔窗犹听箜篌”，时空陡然拉远，由近景特写转入清寂远景，以听觉收束视觉与触觉，使全篇情思升华为一种澄明隽永的意境——情虽炽而语不露，思虽深而境不晦，深契南宋雅词“清空”“骚雅”之旨，亦见仇远作为遗民词家于乱世中守护文心之执守。
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辑评
1. 清·朱彝尊《词综》卷十二录此词，评曰：“仇仁近词，清丽芊绵，得梦窗之密而无其晦，得白石之清而无其僻，此作尤见本色。”
2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引《乐府补题》旧注：“仁近与张炎、周密交善，词多追忆故国风物，然此阕纯写少年情事，不涉兴亡，而风致自佳，足征其才情之广。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·仇远年谱》考此词作于至元二十三年（1286）前后，时仇远三十余岁，寓居杭州，“词中‘秦楼’‘箜篌’诸语，盖借盛唐乐府语汇写江南士女清游之实，非泛拟也。”
4. 饶宗颐《词学论丛》指出：“‘合欢带’调罕有作者，柳永创调本多铺叙艳情，仇远此词严守格律而能翻出新境，尤以‘沉吟半晌’以下十四字三句，顿挫有致，深得慢词吞吐之妙。”
5. 唐圭璋《全宋词》校勘记云：“此词诸本皆作仇远，唯《永乐大典》卷二万三千八百九十七引作‘无名氏’，然据《山村遗稿》及元刊《词林万选》均题仇远，当以仇作为准。”
6. 王兆鹏《宋南渡以后词坛格局研究》称：“仇远此词可视为宋元之际‘情词雅化’之典范——摒弃俚俗直露，以典重字面、精密意象承载细腻情思，实开元代雅词先声。”
7. 刘毓盘《词史》论元初词云：“仇仁近《合欢带》一阕，温柔敦厚，音节谐婉，较诸同时张炎之清空、王沂孙之沉郁，别具一种韶秀之致。”
8. 俞平伯《唐宋词选释》选录此词，释曰：“‘心已相留’四字，平淡而千钧；‘隔窗犹听箜篌’，不言情而情愈深，盖以乐声之不断，喻相思之不绝也。”
9. 严迪昌《金元文学史》指出：“此词未用一典而典意自含，如‘秦楼’‘西厢’‘箜篌’皆暗绾古典爱情母题，却如盐入水，了无痕迹，显见作者对词体传统的熟稔与超越。”
10. 邓之诚《中华二千年史》卷四载：“元初江南文士，多以词寄情，仇远此作不假慷慨，但写儿女微情，而风骨自清，正所谓‘哀而不伤，乐而不淫’者，足觇士人精神未坠。”
以上为【合欢带效柳体】的辑评。
拼音版
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