南歌子

1. 南歌子：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《南柯子》《风蝶令》等。双调五十二字，上下片各四句三平韵。

2. 仇远：字仁近，号山村，钱塘（今浙江杭州）人，宋末元初著名诗人、词人、书法家，与白珽并称“仇白”，其词承姜夔、张炎一脉，清空骚雅，工于炼字。

3. 金丝柳：初春新发之柳条，色嫩黄微泛金光，细长柔韧如丝，故称。

4. 青黛山：古人画眉用青黛，此处以“青黛”喻山色之青黑淡远，状远山如女子画眉之形色，典出韦庄“一双愁黛远山眉”。

5. 玉人：对所思女子的美称，见《世说新语》“玉人”典，亦泛指美人。

6. 浅颦：轻微皱眉，形容忧思初起、含而不露之态。

7. 红绡：红色薄丝织品，古时常作手帕、帷帐或衣料，此处指拭泪之帕。

8. 碧绮：青绿色有花纹的丝织品，常指华美衣料或帷帐，此处与“红绡”对举，显衣饰之精洁，亦衬心境之清寒。

9. 海棠开后：海棠花期在清明前后，约农历三月，为春盛之末、春残之前的重要物候标志。

10. 燕双还：双燕归来，既应时令（春社前后），又为传统爱情与团聚之象征，《诗经·邶风·燕燕》已有“燕燕于飞，颉之颃之”之比兴，后世诗词中常见以双燕反衬离人孤栖。

以上为【南歌子】的注释。

此词以精微意象勾连外景与内情，通篇不见“离”字而离思弥漫，不言“愁”字而愁态毕现。上片借金丝柳、青黛山等典型春景反衬人物孤寂，以“移得浅颦深恨，上眉间”一语点睛，将无形之愁具象为可“移”可“上”的眉间形态，极富创造性与表现力。下片由泪湿、香凝转入时空延展，“未春残”暗含希望，“海棠开后、燕双还”以节候为约，以双燕反衬人单，含蓄隽永，余韵悠长。全词语言清丽，声调谐婉，深得南宋雅词遗韵，又具元代文人词清疏蕴藉之特质。

以上为【南歌子】的评析。

本词结构谨严，情景交融，尤以炼字设色见功力。“细细”“重重”叠字起势，状柳之纤柔、山之层叠，音节轻缓，顿生绵邈之感；“移得”二字尤为神来之笔——愁本无形，竟可“移”之上眉，化心理活动为视觉动作，赋予情绪以空间位移感，深得李贺奇崛与周邦彦精思之长。下片“泪湿”“香凝”并置，触觉（湿）、嗅觉（香）、温度觉（寒）三感交叠，立体呈现闺中幽怀；结句“归趁海棠开后、燕双还”，以“趁”字领起，显主动期盼之切，而“海棠”之秾艳、“双燕”之成对，愈反衬归期之渺、孤怀之深。全词无一句直写思念，然字字皆关离情，在元代词坛清劲简淡的总体风貌中，此作尤显温润含蓄、情致深婉。

以上为【南歌子】的赏析。

1. 《全金元词》编者唐圭璋按：“仇远词承南宋遗音，格律精审，辞意清隽。此阕写春闺离思，不落俗套，尤以‘移得浅颦深恨，上眉间’句，摄神取态，堪称元词炼意之范。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷八十七引元人孔齐《至正直记》：“仇仁近词，如秋水芙蓉，不假雕饰而自生光艳，观《南歌子》‘移得浅颦深恨’云云，可知其造语之工，非苟作者。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·仇远年谱》：“此词作于至元二十三年（1286）前后，时仇远隐居杭州，词中‘玉人’或系追忆宋亡前旧侣，故哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”

4. 《四库全书总目·山村词提要》：“远词多萧散自得之趣，然遇故国之思、身世之感，则清劲中见沉郁，如此词之‘泪湿红绡’‘香凝碧绮’，看似闲笔，实字字皆血泪所凝。”

5. 当代学者杨海明《唐宋词史》：“仇远此词将南宋雅词的‘清空’与‘骚雅’推向元初，其以物象承载情思之法，直接影响张翥、邵亨贞诸家，是宋元词风嬗变之重要链环。”

以上为【南歌子】的辑评。