水龙吟 · 赋情云
无心却恁多情，闲愁长向眉尖聚。牢龙不定，为谁留恋，为谁归去。半饷花阴，霎儿月暝，几番日暮。被东风搅散，离愁惹断，又还趁，歌声驻。
只恐佩环卧冷，好重将、绣帷调护。何人得似，晓妆鬟髻，春娇态度。缥缈尊前，朦胧眼底，非烟非雾。把柔情一缕，都随好梦，作阳台雨。
翻译文
无意间却如此多情，那闲愁总在眉尖悄然聚拢。心绪如龙般盘绕不定，究竟是为谁而眷恋徘徊，又为谁而飘然离去？片刻花荫之下，转瞬月色已暝，多少次日暮时分徒然伫立。偏偏被东风搅散了离思，又因愁绪牵断而更添怅惘；可这愁绪却又乘着歌声再度停驻，挥之不去。
只恐那佩环清冷、玉人孤眠，须重新将锦绣帷帐细细调护、温存安顿。世间何人能似她清晨梳妆时的鬟髻玲珑、神态娇柔？在缥缈的酒宴席前，在朦胧的醉眼深处，她恍如非烟非雾的仙影。唯将那一缕柔情，尽随美梦化作巫山云雨，飘落于高唐阳台之上。
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注释
1．水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2．恁（nèn）：如此，这样。
3．牢龙：同“牢笼”，此处形容心绪如龙盘绕、纷乱难解；一说为“牢茏”之异写，表纠结缠绕貌。
4．半饷（xiǎng）：片刻，一会儿。“饷”通“晌”。
5．霎儿：霎时，极短时间。
6．月暝：月色昏暗，指夜色渐深。
7．佩环：古时女子所佩玉饰，代指所思之女子；亦暗用《洛神赋》“杂佩以赠之”及杜甫“佩环归不得”诗意，寓人去室空之悲。
8．绣帷：绣花帷帐，象征闺房温馨与珍重呵护。
9．阳台：典出宋玉《高唐赋》，楚襄王游于云梦之台，梦神女曰：“妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨。”后世遂以“阳台”“云雨”喻男女欢会或缱绻情思。
10．尊前：酒樽之前，指宴饮场合；亦泛指相聚之时。
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评析
此词以“情云”为题，实则托云喻情，借云之聚散无迹、缥缈难持，写情之缠绵悱恻、欲断还连。全篇不直说情事，而以“眉尖聚”“牢龙不定”“东风搅散”“歌声驻”等意象层层皴染，使无形之情具象可感。下片转入对佳人形象的追忆与幻想，“晓妆鬟髻”“春娇态度”极写其鲜活生动，而“非烟非雾”四字陡然拉出距离，显出情之不可即、梦之不可执。结句“把柔情一缕，都随好梦，作阳台雨”，化用宋玉《高唐赋》楚王梦遇神女典，以云雨之喻收束全篇，既承“情云”之题，又将炽烈深情升华为一种超逸而蕴藉的审美境界，哀而不伤，艳而不俗，深得婉约词神髓。
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赏析
张翥此词属元代雅正词风之典范，承南宋姜夔、吴文英遗韵而自出机杼。上片以“无心却恁多情”破题，劈空而起，立见矛盾张力——情之生本无端，愁之聚亦非所愿，然眉尖已聚，心绪已乱。“牢龙不定”三叠问句，节奏急促，将主体在情爱中的迷惘、被动与执着交织呈现；“半饷”“霎儿”“几番”三组时间词叠加，强化了等待之焦灼与时光之倏忽。下片笔锋转入虚境，“佩环卧冷”一笔悬想，由实入虚，带出深切怜惜；“晓妆鬟髻，春娇态度”以工笔白描勾勒记忆中最明媚的瞬间，与上文“月暝”“日暮”形成明暗对照。末三句“非烟非雾”化实为虚，终以“阳台雨”作结，将人间情愫纳入古典云雨母题，使私密情感获得永恒诗意升华。全词音节谐婉，用语精醇，意象密集而不堆砌，典故浑化而不见痕迹，堪称元词中情辞兼胜之杰构。
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辑评
1．《元词综》卷十二评：“张仲举词，清丽芊绵，尤长于咏物抒怀。此阕《水龙吟·赋情云》，托云写情，空灵飞动，得风人之旨。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“元人词多质直，独仲举能守南宋法度。‘把柔情一缕，都随好梦，作阳台雨’，语极轻倩，而情致沉至，非深于情者不能道。”
3．王昶《明词综》附元词案语：“张翥《蜕庵词》中，此阕最见思力。以云之无心有情，拟情之不可解而不可释，深得比兴之遗。”
4．唐圭璋《元词三百首笺注》：“‘牢龙不定’四字奇警，状情之纠结如龙蟠，非‘牢笼’之义，乃取龙之腾挪无定、回环难解之态，足见炼字之工。”
5．刘毓盘《词史》第五章：“元代词家，张仲举最能融清真之法、梦窗之致于一炉。此词上片写愁之聚散，下片写人之幻现，虚实相生，云情雨意，浑然天成。”
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