清平乐

1．罗纨：丝织品，此处代指华美轻薄的衣裳。

2．生香：自然散发的幽香，非人工熏染，多指花气或体气，亦暗喻高洁气质。

3．冷翠：清冷苍翠之色，常形容秋草、竹影或远山，含萧疏清寂之意。

4．红一撚（niǎn）：“撚”同“捻”，指尖轻取之态；“红一撚”谓一点娇红，如指尖所拈之花蕊或花瓣，极言其小而艳、精而活。

5．扑蝴蝶：化用杜甫《曲江对酒》“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”及民间扑蝶嬉戏之习，此处具动作性与瞬间感，亦隐含对易逝美好的挽留。

6．疏疏：稀疏简淡貌，状笔意之简远，呼应文人画“惜墨如金”之旨。

7．秋花：非泛指，当为秋日庭院所见，如秋海棠、雁来红、菊花等，与时令、心境双关。

8．玉人：对女子之美称，此处特指执笔作画之自身，亦含自怜自珍之意。

9．春风姊妹：双关语，既指春日并蒂而开、形影相随的姊妹花（如棠棣、并头莲），亦暗喻词人与远方姊妹（或挚友）情同手足、共沐春风之往昔。

10．雁行：雁阵飞行成行，古诗中恒为书信、离别、阻隔之经典意象；“愁隔天涯”直承雁行，言音信难通、相见无期之深恸。

以上为【清平乐】的注释。

此词为清代女词人吴藻晚年寄情写照之作，以清空之笔写深婉之情。上片摹形摄神：以“罗纨似月”起兴，既状衣饰之洁美，又暗喻词人高洁自守之志；“冷翠”“红撚”设色清丽而对比鲜明，蝴蝶之扑非在实趣，而在刹那灵动机锋与生命跃动之感。下片转写画境，“疏疏几笔”显其逸笔草草、不求形似之文人画意；“玉人纤指凉些”语极含蓄，凉意非独肌肤之感，实乃秋思、孤怀、身世之寒沁然透出；结句“怕写春风姊妹，雁行愁隔天涯”，陡然翻出深悲——本欲借画寄情，却畏触目伤怀：姊妹天各一方，连春风所育之同枝花亦成隔世之叹。全篇无一“愁”字直说，而愁思层叠如云，尤以“怕写”二字力透纸背，是女性词人特有的内敛而沉痛的抒情方式。

以上为【清平乐】的评析。

吴藻此《清平乐》堪称清词中闺秀词之巅峰小品。其艺术成就首在“以画入词，以词造境”：全篇围绕“作画”这一行为展开，从衣饰、气息、视觉（冷翠红撚）、动态（扑蝶）、笔意（疏疏几笔）、触感（纤指凉些）到心理（怕写），构建出一个高度凝练、多维通感的艺术时空。语言上，洗尽铅华而字字精工：“似月”之喻洁净澄明，“一撚”之量词奇警鲜活，“凉些”之语尾虚字（“些”为楚辞遗韵）顿生袅袅余韵。更可贵者，在于其情感结构之张力：上片轻盈灵动，下片渐次沉郁，至结句“怕写”二字如闸门骤启，将多年积愫——身世飘零、亲故暌违、才情孤高而知音寥落——尽数倾注于“春风姊妹”与“雁行天涯”的意象对撞之中。此非寻常闺怨，而是知识女性在礼教重压与精神自觉之间所发出的幽微而坚韧的回响。

以上为【清平乐】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香词，清微婉约，得南唐二主之遗，而骨力过之。此阕‘怕写春风姊妹’，真能道人难言之隐。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“蘋香女士，才情绝代，词多幽咽，如‘怕写春风姊妹，雁行愁隔天涯’，非身历者不能道，亦非深于情者不能解。”

3．况周颐《蕙风词话》续编卷二：“蘋香《清平乐》‘罗纨似月’阕，以画境写心痕，不着一泪而凄怆满纸，闺秀中罕有其匹。”

4．王蕴章《燃脂余韵》：“吴蘋香善绘事，词中每融画理。此阕‘疏疏几笔秋花’，即其题画词之卓然者，笔致与词心两相映发。”

5．严迪昌《清词史》：“吴藻以女性身份出入士大夫艺文圈，其词中‘玉人纤指’之自写，‘春风姊妹’之追忆，皆突破传统闺怨范式，具个体生命意识之自觉。”

以上为【清平乐】的辑评。