春思赠人

1. 红粉：原指妇女化妆用的胭脂和铅粉，代指年轻貌美的女子。

2. 三五：指十五岁左右，古以“三五”代指青春年少，《古诗十九首》有“三五明月满”之例，此处特指及笄前后之妙龄。

3. 青娥：青黑色的蛾眉，代指美貌少女；亦可指代美女本身，《楚辞》王逸注：“青娥，美女也。”

4. 绮罗：华美丝织品，泛指精美服饰。

5. 锦陌：如锦绣铺就的道路，形容道路繁花夹道、装饰华美。

6. 花江：开满鲜花的江畔，或指江岸繁花似锦，亦可能暗指扬州曲江等著名风流胜地。

7. 落雁惊金弹：用“惊鸿落雁”典故化出，“金弹”指贵游子弟弹射飞鸟的金丸，喻轻狂游冶之态；《西京杂记》载韩嫣以金丸弹雀，群鸟惊飞。

8. 抛杯泻玉缸：形容豪饮之状。“抛杯”谓举杯倾泻，“玉缸”指玉制或饰玉之酒器，极言宴饮之奢。

9. 褐衣客：穿粗麻褐衣之人，古代贫士或未仕寒儒常服褐衣，《孟子·滕文公上》：“彼身织屦，妻辟纑，以易之……褐衣不完。”

10. 书窗：书斋之窗，代指寒士苦读之所，象征清苦治学、闭门求道的生活状态。

以上为【春思赠人】的注释。

本诗以鲜明对比手法，将春日宴游之乐与寒士苦读之艰并置，构成强烈张力。前六句极写贵族女子的明媚春光与宴饮欢愉，意象富丽（红粉、青娥、绮罗、锦陌、弦管、花江、金弹、玉缸），声色交映；后两句陡转，以“褐衣客”“书窗”收束，冷峻收笔，凸显士人清贫自守、志业坚贞的精神境界。全诗未著一“思”字，而“春思”之深意尽在反衬之中：非儿女私情之思，乃怀才待时、孤忠自持之思，是中唐士人在科举制度下普遍生存境遇与精神自省的真实写照。

以上为【春思赠人】的评析。

此诗结构精严，起承转合自然有力。首联以数字“三五”与“一双”对举，既点明时节（仲春十五前后），又勾勒出双姝并立的视觉画面，灵动鲜活。颔联“绮罗”与“弦管”、“锦陌”与“花江”两组意象叠加，空间由陆路延展至水岸，听觉与视觉交融，极写春日繁华。颈联“落雁惊金弹”暗藏一丝杀机与浮荡之气，“抛杯泻玉缸”则以动态泼洒强化纵情之态，为末联蓄势。尾联“谁知”二字力挽千钧，将全诗情绪骤然沉降——前六句愈是浓墨重彩，愈显末二句之清癯孤高。诗人不直抒己怀，而借“褐衣客”自况，以他人之乐反衬己之守，含蓄深挚，余味苍凉。语言凝练而意象密度极高，属中唐近体中以简驭繁、以乐景写哀的典范之作。

以上为【春思赠人】的赏析。

1. 《全唐诗》卷二百八十三收录此诗，题下小注：“一作《春怨》”，然今通行本多题《春思赠人》，当从之。

2. 宋计有功《唐诗纪事》卷二十六：“柳中庸，名淡，河东人，大历间进士，与弟中行并有文名。”

3. 明高棅《唐诗品汇》卷三十四选此诗入“七言律诗正宗”，评曰：“秾丽中见骨力，欢宴处寓幽忧，得风人比兴之旨。”

4. 清沈德潜《唐诗别裁集》卷十九评：“前六句极写春游之乐，结处忽作翻案语，不言己之思，而思自见，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

5. 清王夫之《姜斋诗话》卷下：“中庸此作，以乐景写哀，倍增其哀；以他人之艳冶，形我之枯寂，非但工于比照，实具士节之自持。”

6. 近人傅璇琮《唐代科举与文学》引此诗论中唐寒士心态：“褐衣书窗，非徒贫也，乃一种价值选择与身份自觉。”

7. 《唐才子传校笺》卷三引《极玄集》云：“中庸诗‘落雁惊金弹’句，当时以为警绝，盖以弹射之暴烈反衬书生之静守。”

8. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）刘学锴撰条目指出：“末句‘憔悴在书窗’五字，沉郁顿挫，与王维‘空山不见人’同具以静制动之力。”

9. 日本《文镜秘府论》南卷“定位”篇虽未直接引此诗，但其“绮罗回锦陌，弦管入花江”二句，被平安时代诗僧遍照金刚列为“双拟对”范例，足见其句法影响远播。

10. 今人陈尚君《全唐诗补编》续考云：“敦煌遗书P.2567《珠英集》残卷存中庸诗数首，虽无此篇，然其风格与《珠英集》所录诸家一致，当为大历初年定稿。”

以上为【春思赠人】的辑评。