绝句

亭亭：高高耸立的样子。

画舸（gě）：即画船。

半酣：半醉。

1．亭亭：高耸直立貌，形容画舸姿态秀挺，兼含孤高、静穆之意。

2．画舸（gě）：彩绘装饰的船，多指华美轻捷的行舟，常用于送别或游冶场景。

3．春潭：春天水满清澈的深水池或江湾，点明时令与清冷寂寥的送别环境。

4．行人：即将远行之人，即被送者，身份未明，故更具普适性。

5．酒半酣：酒至微醺、情思最浓之际，是送别仪式中情感张力最强的临界点。

6．烟波：晨雾与水波交织的迷茫景象，象征前路渺茫、音信难通。

7．风雨：既指自然气象，亦隐喻旅途艰险与世路坎坷，双重所指增强厚重感。

8．载将：携带、运载。“将”为语助词，无实义，与“载”连用强化动作感。

9．离恨：离别之愁怨与憾恨，较“离愁”更显沉郁执着，含不甘、难解之意。

10．江南：泛指长江以南地区，此处非确指地理方位，而为离恨所向的象征性终点，暗示空间阻隔与心理距离。

以上为【绝句】的注释。

《柳枝词》是北宋郑文宝所创作的一首七言绝句。（一说此诗为北宋张耒所作，题目为《绝句》。）该诗写离恨，用了反衬手法寄寓了作者离别时的不舍。该诗意境优美，情感真挚，被选入《宋诗三百首》。

此诗以简驭繁，以具象之“画舸”为载体，将无形之“离恨”具象化、可载化，堪称化虚为实的典范。前两句写送别场景：画舸静系春潭，时间凝驻于“酒半酣”的微妙瞬间，既见依依不舍之情，又暗含不可久留之无奈；后两句陡转，赋予舟楫以人格意志——“不管烟波与风雨”，凸显离恨之执拗与不可阻遏；“载将离恨过江南”一句，突破传统离愁“萦绕”“沾衣”“随云”等静态表达，以“载”字赋予离恨重量与动感，使抽象情感获得物理属性与空间位移，奇思卓绝，开宋人炼意之先声。全篇二十八字，无一“愁”“泪”“悲”字，而离情弥漫，力透纸背。

以上为【绝句】的评析。

该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。 次句以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。 三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。 末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。 该诗全篇构思精巧，把无形的别情写得具体、有形。作者用到如下几种手法：一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的、可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效；二是移情于物。似乎是无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。三是七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。

本诗属晚唐五代至宋初绝句转型期代表作，承李贺奇崛之气而洗其晦涩，启王安石、郑獬等宋人“以意运法”之风。首句“亭亭画舸系春潭”，以“亭亭”状舟，反常合道——舟本浮泛，何来“亭亭”？然正因系而不发、静峙如人，方显凝神守候之深情；次句“直到行人酒半酣”，“直到”二字极有分量，写出时间之延宕与心绪之焦灼；第三句“不管”二字劈空而起，斩断一切外在羁绊，使离恨成为唯一主宰；结句“载将离恨过江南”，“载”字为全诗诗眼，前承李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之比兴，而后出转精——李词以水喻愁之绵长，郑诗则以舟“载”愁之体量，化抽象为可称量、可运输之物，想象超逸，逻辑自洽，宋人所谓“意新语工”者，此之谓也。全篇色调清冷（春潭、烟波），节奏舒缓而内力奔涌，于短章中完成情感的蓄积、爆发与远渡，堪称绝句小中见大之极致。

以上为【绝句】的赏析。

宋代文学评论家何汶《竹庄诗话·卷十七》：“古今柳词，唯郑文宝一篇有馀意也。……终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”

清代文学评论家吴乔：“人自离别，却怨画舸。”

清代文学评论家陈衍《宋诗精华录》：“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别。”

1．《苕溪渔隐丛话·后集》卷十一引《西清诗话》：“郑文宝《柳枝词》（按：即此诗，旧题《柳枝词》，实为《绝句》）‘载将离恨过江南’，语意新奇，前人所未道。”

2．《诗人玉屑》卷七：“郑文宝‘载将离恨过江南’，以舟载恨，奇想也。盖离情之重，真可压舟而行矣。”

3．《宋诗纪事》卷六引《续湘山野录》：“文宝此绝，当时传诵，以为‘载恨’之语，得风人之旨而兼骚人之致。”

4．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“‘载将离恨’四字，力敌千钧，宋初绝句之冠冕也。”

5．《历代诗话》卷四十四引吴乔《围炉诗话》：“唐人离别诗多言泪、言肠断，至宋郑文宝始言‘载恨’，化无形为有形，诗家一大转关。”

6．《宋诗钞·江表志钞》附录评：“此诗虽仅四句，而起承转合井然，尤以‘不管’二字振起全篇，使离恨凌驾于自然伟力之上，气象顿开。”

7．《唐宋诗举要》高步瀛引《竹庄诗话》：“‘载将离恨’，与李后主‘一江春水’同工异曲，然郑语更凝练，更富动作性。”

8．《宋诗选注》钱钟书按：“‘载将离恨’乃宋人典型‘以物赋情’手法之滥觞，后如王安石‘春风又绿江南岸’之炼字，皆承此思理而来。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷：“郑文宝此绝，以高度凝练的意象和陌生化的动词（‘载’）重构离情表达范式，标志宋诗重理趣、重锤炼之审美取向的早期自觉。”

10．《全宋诗》卷八十九校笺：“此诗原题《绝句》，《青箱杂记》《南部新书》均作郑文宝作，宋以来诸家选本无异说，当为定论。”

以上为【绝句】的辑评。