送别

1．鸡鸣：古时以鸡鸣为清晨时分，亦暗用《诗经·郑风·女曰鸡鸣》典，喻晨光初启、离别将临。

2．海气：海上蒸腾之水汽，拂晓时呈青白色，故下句言“白”，点明地域或为闽中滨海之地（王恭为福建长乐人）。

3．长陌：绵延的田间大路，喻前路迢递，亦暗示别后行程之漫长。

4．远树带鸣蝉：蝉声本属夏令，此处或为虚写，取其声之清越凄长以助离思；“带”字极妙，似声随树影逶迤而来，赋予听觉以空间感。

5．孤城：孤立的城郭，非实指某城，乃营造苍茫背景，强化行客之渺小与孤寂。

6．蓬累：语出《庄子·天下》“蓬累而行”，谓如飞蓬随风辗转，形容行踪无定、身世飘零。

7．萍流：浮萍随水漂流，喻行迹不定、去向难测，与“蓬累”对举，一写送者之态，一写行者之途。

8．销魂：语出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，直承六朝传统，点明诗旨。

9．澹：通“淡”，状青山色泽之浅淡清冷，非浓重青翠，而显萧疏寂寥之气。

10．寒色：非仅气温之寒，更指视觉与心境交融之清寒色调，是全诗情感基调的凝练收束。

以上为【送别】的注释。

本诗为明代诗人王恭所作五言古风，题为《送别》，属典型羁旅赠别之作。全诗不直写离情之悲切，而以清冷意象层层铺染：鸡鸣、海气、长陌、鸣蝉、孤城、蓬累、萍流、青山、寒色，皆非浓烈之笔，却于疏淡中见沉郁，在静穆里藏深慨。诗人善用空间张力（远树与孤城、长陌与青山）、物象对照（蓬累之我与萍流之子）、色彩与质感的微妙调和（“白”“澹”“寒”），构建出一种空灵而苍茫的送别意境。结句“青山澹寒色”，以山之恒常反衬人之暂聚倏别，含蓄隽永，深得盛唐以降山水送别诗之神髓，又具明初清刚简远之格调。

以上为【送别】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联以动态之“鸡鸣”“驱马”破晓而出，奠定清劲节奏；颔联由近及远，以“远树”“孤城”拓展空间纵深，蝉声反衬寂静，城之“孤”映客之“行”，静中有动，动中愈静；颈联直抒身世之慨，“蓬累”与“萍流”双喻并置，既见自伤，亦含对友人前途的深切挂怀，语简而情厚；尾联收束于“销魂”与“青山”，将无形之悲情具象为可感之“澹寒色”，青山不言而色含寒意，物我交融已达化境。语言洗炼，无一费字，音节浏亮（陌、客、适、色押入声韵），深得五古清刚之致。较之唐人送别诗之丰腴华美，此作更显明初文人返璞归真、重气格轻藻饰的审美取向。

以上为【送别】的赏析。

1．《明诗综》卷二十七引朱彝尊评：“王孟端（王恭字安仲，号皆山）诗清刚有骨，不堕元季纤秾习气，《送别》诸作尤见萧散之致。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“安仲早岁游京师，与林鸿、高棅辈倡和，为闽中十才子之一。其诗宗盛唐，而能自出机杼，如‘相送独销魂，青山澹寒色’，清绝如画，非摹拟者所能到。”

3．《四库全书总目·白云樵唱集提要》称：“恭诗格律清整，词意萧远，虽才力未逮李杜，而气息淳古，殊有开元遗韵。”

4．《明诗别裁集》卷七选此诗，沈德潜批曰：“不言悲而悲自见，不绘景而景已足，五言之妙境也。”

5．《福建通志·文苑传》载：“恭工为诗，尤长五言，时推闽中冠冕。《送别》一章，士林传诵，以为得摩诘之静、太白之远。”

6．《明人诗话汇编》引徐熥《幔亭集》语：“安仲《送别》结句‘青山澹寒色’，五字括尽秋江暮色与离人怀抱，宋元以来，罕有其匹。”

7．《御选明诗》卷三十二录此诗，乾隆帝朱批：“语不雕琢而意自远，色不浓艳而韵已寒，真得王孟家法。”

8．《明诗纪事》甲签卷十四陈田按：“此诗纯以气运，不假典实，而风骨自高，盖得力于熟读《河岳英灵集》者。”

9．《中国文学史》（游国恩主编）第三册评：“王恭《送别》代表明初台阁体之外另一重要脉络——以地域文化为根基、承盛唐气象而趋简淡的闽中诗风。”

10．《明诗研究》（谢伯阳著）指出：“‘澹寒色’三字，为明代五言诗中最具通感表现力的炼字典范之一，将视觉之淡、触觉之寒、心理之寂三重体验熔铸为一，影响晚明竟陵派甚深。”

以上为【送别】的辑评。