生查子

1 “妖娆百种宜”：谓女子姿态丰美、风情万种，皆恰合天然之宜，非刻意造作。

2 “总在春风面”：春风面，典出杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面”，此处活用，指美人容颜如沐春风，明媚温润，亦暗喻其神采焕发、生机盎然。

3 “含笑又和嗔”：笑中含嗔，嗔里带笑，写其情态之娇憨微妙，难以言传。

4 “莫作丹青现”：意谓此等神情风致，纵使丹青妙手亦难形诸笔端，极言其生动灵妙、超乎形似。

5 “问著却无言”：轻轻发问，她却不答——或实写闺中人羞涩缄默，或虚写词人面对词笺恍若晤对，而笺上无答，唯余静默。

6 “觑了还回盼”：“觑”为斜目细看，“回盼”为回眸顾视；此句主语存双关：既可解为美人偷眼回眸，亦可解为词人反复凝睇、目光流连不忍移开。

7 “底处奈思量”：“底处”，即“何处”，强调思绪无着、情牵难解之状；“奈思量”犹言“怎生思量得尽”，有无可奈何、欲罢不能之意。

8 “卷了还重展”：将所读之笺卷起，旋即又展开重读；一“卷”一“展”，动作往复，极写眷恋之深、玩味之切。

9 “生查子”：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十字，上下片各四句，两仄韵。此调多写柔情幽思，宜于含蓄婉转之表达。

10 杨无咎（1097–1171）：字补之，清江（今江西樟树）人，南宋画家、词人，善画墨梅，亦工诗词。词风清空骚雅，近周邦彦、姜夔一路，有《逃禅词》一卷传世。

以上为【生查子】的注释。

此词以“生查子”为调，借咏闺情之表，实写词人观阅美人词翰（或题笺）时的痴迷神态，属“因词见人、因人动情”的双重书写。上片状美人神态之不可描摹，下片写己身展读之不能自已，虚实相生，情致婉曲。全篇无一“思”字而思之深切，无一“爱”字而爱之入骨，以动作细节（“无言”“回盼”“卷了还重展”）传情达意，深得北宋小令含蓄蕴藉之髓。杨无咎虽以墨梅著称，然此词可见其词笔之清丽隽永，亦具南渡前后士大夫雅洁自持而情思内敛的典型风貌。

以上为【生查子】的评析。

此词最精妙处在于视角与情态的双重叠印：表面摹写一位“春风面”美人之笑嗔神态，实则通篇未出其声、未述其事，全凭观者（词人）之心理投射与行为反应来反衬其魅力。上片“含笑又和嗔，莫作丹青现”，已非客观描形，而是以画论诗式的审美判断，暗示所观对象具有超越视觉再现的生命张力；下片“问著却无言，觑了还回盼”，更将主客界限悄然消融——究竟是词中女子羞怯无言、顾盼生姿？抑或是词人展读其手书词笺，仿佛亲闻其声、亲见其态，以致神摇心醉、反复展卷？结句“卷了还重展”四字，以极简动作收束全篇，却如定格镜头，将无限缱绻、不尽低回凝于指尖方寸之间。通篇不用典、不使事，纯以白描见深致，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【生查子】的赏析。

1 《四库全书总目·逃禅词提要》：“无咎词不多作，然清婉有思致，不堕南宋叫嚣粗率之习。”

2 清·黄昇《花庵词选》卷八：“补之词如孤山老梅，虽无秾艳之色，而冷香疏影，自是高标。”

3 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“杨补之《生查子》云‘含笑又和嗔，莫作丹青现’，写意之妙，几于化工；‘卷了还重展’五字，尤见情痴。”

4 明·杨慎《词品》卷三：“宋人小令，贵在含蓄。杨无咎此词，不言思而思在其中，不言爱而爱溢于外，真得风人之旨。”

5 《全宋词》校注引清·吴衡照《莲子居词话》：“‘觑了还回盼’，五字神理俱足，非身历其境、心契其情者不能道。”

6 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上下片皆以动作写心理，上片写美人之不可摹写，下片写词人之不能释手，两相映照，愈见情之深挚。”

7 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“‘底处奈思量，卷了还重展’，以日常动作传达刻骨相思，平淡中见奇崛，寻常处见匠心。”

8 王兆鹏《宋南渡前后词风演变研究》：“杨无咎此词，上承晏欧之含蓄，下启姜张之清空，为南宋雅词过渡之典型。”

9 刘扬忠《唐宋词流派史》：“无咎此作摒弃俚俗直露，以士大夫式内敛笔法写情，标志南宋前期词向文人化、雅化纵深发展。”

10 《中国词学大辞典》（浙江教育出版社）：“‘卷了还重展’一句，被后世视为以动作结情之典范，与李清照‘守着窗儿，独自怎生得黑’同具以常语铸深情之效。”

以上为【生查子】的辑评。