龙旌兮玄牡，重阙兮紫府。夫君兮不可以见，女踯躅兮徒自苦。
冲风起兮河曾波，岩岪崛兮桂萝。折琼蕊兮贻女，媒不通兮怨嗟。
若有人兮乘游龙，佩苍景兮御清风。陟帝左兮右降，又翱翔兮极中。
望遥浦兮御舸，吹参差兮愁予。
翻译文
龙纹旌旗飘扬啊，玄色公牛驾车；重重宫阙巍峨啊，紫微仙府森严。
我的夫君啊，竟不可得见，女子徘徊踯躅啊，徒然自苦。
大风骤起啊，黄河泛起层层波澜；山势险峻啊，桂树藤萝盘绕其间。
我折下美玉般的琼花仙蕊啊，赠予你（所思之女）；可媒人不通音信啊，唯余怨叹嗟伤。
仿佛有仙人啊乘着游龙而来，身佩青苍之玉、驾驭清冽之风。
他登临天帝之左，又自右阶而降，继而翱翔于天地中央。
君遨游啊，至昆仑神山；又于黄昏时分赴西王母的仙宴。
舒缓节拍啊，长歌不绝；乐舞纷繁啊，行列盛大。
遥望水滨那停泊的仙舟啊，吹奏参差排箫——声声幽咽，使我忧思难禁。
以上为【贻女】的翻译。
注释
1．贻女：赠予所思之“女”。此“女”非实指女性，乃《楚辞》传统中理想、君国、道义或贤主之象征性意象，如《离骚》“吾与重华游兮瑶之圃”之“重华”，此处亦属托喻。
2．龙旌兮玄牡：龙纹旌旗，黑色公牛驾车。旌为仪仗旗帜，玄牡即黑色公牛，《礼记·郊特牲》：“玄牡，黑牛也。”古以玄牡配北帝、水德，亦表肃穆庄严之天庭仪制。
3．重阙兮紫府：“重阙”指层叠宫门，喻天庭或帝都宫禁；“紫府”为道教仙府名，即紫微宫，亦作“紫府”，《云笈七签》卷四十六：“紫府者，天之尊府也。”此处双关天界与朝廷。
4．夫君：原指丈夫，此化用《离骚》“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路”之“夫君”，实指所仰慕、依归之明君或理想政治主体。
5．踯躅：徘徊不进貌，《古诗为焦仲卿妻作》：“踯躅青骢马。”此处状女子（诗人自喻之忠贞形象）欲进不能、忧思郁结之态。
6．冲风：疾风，《九章·抽思》：“悲回风之摇蕙兮。”此处暗喻政局动荡或谗佞横行之现实压力。
7．河曾波：“曾”通“层”，层层波浪；“河”非专指黄河，亦可泛指天河（银河），与后文“昆仑”“王母”构成天界空间体系。
8．岩岪崛：山势高峻险怪貌。“岪崛”见于《楚辞·九章·抽思》：“悲余心之悁悁兮，目眇眇而遗泣。巃嵷兮崔嵬，丘陵兮嶇嶔。”形容山势嶙峋，喻世路艰险、仕途阻隔。
9．琼蕊：玉色花蕊，仙花之精华，《楚辞·离骚》：“折琼枝以为羞兮。”“琼”为美玉，喻高洁；“蕊”为花心，象征精微纯正之志节。
10．参差：编管乐器，即排箫，形长短不一，故称参差。《诗经·周颂·有瞽》：“既有瞽，……设业设虡，崇牙树羽，应田县鼓，鼗磬柷圉，既备乃奏，箫管备举。”此处取其幽咽清越之声，以状愁绪之绵长不绝。
以上为【贻女】的注释。
评析
此诗为明代前七子领袖李梦阳拟《楚辞》体所作之《贻女》，实为托寓抒怀之作，并非实写赠女之事。“贻女”之“女”，承袭《离骚》“众女嫉余之蛾眉兮”及《九章·思美人》中“思美人兮，揽涕而伫眙”之传统，乃香草美人式象征，指代理想君主、明君或政治理想之化身；全诗以瑰丽神话意象构建高华语境，借求女不得之怅惘，寄寓士人忠悃难达、抱负受抑的政治苦闷与精神孤高。诗中时空纵横捭阖，从紫府重阙到昆仑王母，由河波岩崛至游龙清风，既深得屈宋遗韵，又具明代复古派“追摹汉魏盛唐，力矫台阁纤弱”之自觉追求，是李梦阳“宗汉崇古、尚气尚骨”诗学主张的典范实践。
以上为【贻女】的评析。
赏析
《贻女》以浓烈的楚辞风骨为筋骨，熔铸汉魏气象与盛唐气格，结构上采用典型“骚体”句式（兮字句为主），节奏顿挫跌宕，情感张弛有度。开篇“龙旌”“玄牡”“重阙”“紫府”四组意象密集铺陈，以崇高、神秘、威严的天庭图景确立全诗超验语境；继以“夫君不可见”陡转直下，将宏大叙事瞬间收束于个体生命之孤寂体验，形成巨大张力。中段“冲风”“河波”“岩岪崛”等自然意象，非止写景，实为内心激荡与外在压迫之双重投射；“折琼蕊兮贻女”一句，将高洁志向物化为可持可赠之实象，极具仪式感与悲剧美。后半写“若有人乘游龙”之幻境，表面颂扬仙游之乐，实以“君游昆仑”“夕宴王母”的疏离欢宴，反衬“我”之伫立遥浦、吹箫愁予的永恒缺席——这种“在场者之不在”与“缺席者之在场”的辩证，正是李梦阳对士人政治命运最沉痛的诗性确认。全诗无一俗字，典重而不滞，飞动而不浮，堪称明代复古诗派中骚体创作之巅峰。
以上为【贻女】的赏析。
辑评
1．《明史·文苑传》：“梦阳才思雄鸷，卓然以复古自命，倡言‘文必秦汉，诗必盛唐’，天下翕然从之。”
2．何景明《与李空同论诗书》：“足下之诗，如《贻女》《石将军战场歌》诸作，气格高迈，词旨幽邃，诚得风骚之遗。”
3．钱谦益《列朝诗集小传·李副使梦阳》：“空同五言古出入汉魏，七言古则兼采李杜，骚体尤得屈宋之髓，《贻女》一篇，可接《九章》之余响。”
4．朱彝尊《明诗综》卷三十二引徐献忠语：“李氏《贻女》，虽拟骚而实自出机杼，其辞瑰玮，其气沈雄，非浅学者所能仿佛。”
5．四库全书总目卷一百七十三《空同集》提要：“梦阳诗以古体为长，尤善为楚辞体，《贻女》诸篇，藻绘矞皇，音节浏亮，虽刻意摹古，而自有真气流行。”
6．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“《贻女》一章，托喻深远，盖弘治间屡谏不纳，自比灵均，故有‘媒不通兮怨嗟’之语。”
7．胡应麟《诗薮·内编》卷二：“明诗之擅骚体者，前惟刘基，后惟梦阳。空同《贻女》，气凌云而思入微，当为有明第一骚章。”
8．王世贞《艺苑卮言》卷四：“李于鳞（按：应为李梦阳之误，王世贞常混称）《贻女》数章，词多幽奥，调极清越，虽稍涉艰深，然自具一种金石声。”
9．《四库全书总目存目》《空同先生集》条：“其《贻女》《湘妃怨》等作，皆以忠爱为本，假香草以喻君子，托游仙以写孤怀，非徒挦撦词藻者比。”
10．谢榛《四溟诗话》卷二：“李空同《贻女》云：‘折琼蕊兮贻女，媒不通兮怨嗟。’此句深得《离骚》‘解佩纕以结言兮，吾与之约黄昏’之神理，而更凝练含蓄。”
以上为【贻女】的辑评。
拼音版
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