百馀年来画禽鸟，后有吕纪前边昭。二子工似不工意，吮笔决眦分毫毛。
林良写鸟只用墨，开缣半扫风云黑。水禽陆禽各臻妙，挂出满堂皆动色。
空山古林江怒涛，两鹰突出霜崖高。整骨刷羽意势动，四壁六月生秋䬞。
一鹰下视睛不转，已知两眼无秋毫。一鹰掉颈复欲下，渐觉飒飒开风毛。
匹绢虽惨澹，杀气不可灭。戴角森森爪拳铁，迥如愁胡眦欲裂。
朔云吹沙秋草黄，安得臂尔骑四驖。草间妖鸟尽击死，万里晴空洒毛血。
我闻宋徽宗亦善貌此鹰，后来失天子，饿死五国城。
乃知图写小人艺，工意工似皆虚名。狡猎驰骋亦未事，外作禽荒古有经。
今皇恭默罢游燕，讲经日御文华殿。南海西湖驰道荒，猎师虞长俱贫贱。
吕纪白首金炉边，日暮还家无酒钱。从来上智不贵物，淫巧岂敢陈王前。
翻译文
一百多年来画禽鸟的画家，后有吕纪，前有边文进（边昭）。这两位画家只精于形似，却不工于神意；他们吮笔凝神、瞪目细察，唯务毫发之逼肖。
林良画鸟全用墨色，展开素绢挥洒半幅，便如风云骤聚、墨气翻涌而满纸生黑。水禽与陆禽各尽其妙，悬挂于堂，满座皆觉栩栩欲飞、生气勃然。
空山古木、江涛怒卷之际，两只角鹰突兀跃出霜崖之巅。它们筋骨劲挺、羽翼振刷，神态蓄势欲动，四壁观者顿觉六月暑天平添萧飒秋风。
一鹰俯身下视，目光凝定不转，双瞳锐利，已不见丝毫凡俗之气；另一鹰侧颈回眸，振翅欲扑，渐见飒飒风起，翎毛乍张。
那匹素绢虽色泽素淡，而凛冽杀气却不可掩抑：双鹰头戴锐角，爪如铁拳，森然可怖，眼神恍若愁胡（胡人悲愤之相），眦裂欲迸。
朔风卷沙、秋草枯黄之际，真愿臂驾此鹰，驰骋于四匹骏马所驾之车（四驖，典出《诗经》，指天子田猎之车），将草间妖鸟尽数击毙，令万里晴空洒落羽毛与热血！
我听说宋徽宗也曾精擅描摹此类角鹰，然而后来失却天子之位，终饿死于五国城。
由此可知：绘画不过是小技末艺，无论工于形似或工于神意，终究虚名而已。纵情狩猎、驰骋畋猎亦非正务；外示禽荒（沉溺田猎），古来即有明训载于经典。
当今皇上恭默无为，罢除游宴逸乐，日日亲临文华殿讲习经义。昔日繁华的南海、西湖御道已然荒芜，猎师、虞官（掌山泽之官）皆贫贱潦倒。
吕纪至老仍守金炉（宫廷画院）之侧，暮年归家，竟无酒钱。从来至高之智者不贵玩物，奇巧淫技岂敢陈于君王之前？
林良啊林良！宁可使你的画作一文不值，也莫让后世之人既好画又嗜猎——将艺术堕为助纣为虐之具！
以上为【林良画两角鹰歌】的翻译。
注释
1 边昭：即边文进，明初宫廷花鸟画家，字景昭，福建沙县人，永乐间授武英殿待诏，善工笔重彩花鸟，为明代院体花鸟画代表人物。
2 吕纪：字廷振，号乐愚，浙江宁波人，弘治间供奉内廷，官至锦衣卫指挥使，工花鸟，兼工山水人物，画风富丽精工，与边文进并称明代院体双峰。
3 林良：字以善，广东南海人，成化间入宫廷为锦衣卫指挥，明代写意水墨花鸟开创者，尤擅画鹰，以豪放淋漓、气势雄强著称，“只用墨”即指其纯以水墨挥洒而不设色。
4 开缣：展开素绢（绘画所用细密白绢）。
5 霜崖：覆霜之山崖，极言鹰所踞之地高寒峻峭。
6 秋䬞（bì）：秋风，䬞为“风”之古字或异体，此处取肃杀萧瑟之意。
7 愁胡：典出杜甫《画鹰》“耸身思狡兔，侧目似愁胡”，指胡人悲愤蹙眉之状，用以形容鹰之怒目狰狞。
8 四驖（tiě）：语出《诗经·秦风·驷驖》，驖为赤黑色的马，驷驖指四匹赤黑马驾之车，乃天子田猎之车驾，此处借指帝王威仪与征伐之力。
9 五国城：北宋靖康之变后，宋徽宗、钦宗被金兵掳北，囚于金国韩州（今黑龙江依兰附近），筑五城以居之，称五国城，徽宗卒于此。
10 禽荒：语出《尚书·五子之歌》“内作色荒，外作禽荒”，指沉溺于田猎而荒废政事，为儒家传统所深戒之弊政。
以上为【林良画两角鹰歌】的注释。
评析
本诗是明代前七子领袖李梦阳借题咏林良《两角鹰图》而作的一首具有强烈思想锋芒与政教意识的题画长歌。诗中以“画鹰”为切入点，层层递进：先以吕纪、边昭之“工似不工意”反衬林良“只用墨”而“满堂动色”的写意神韵；继以浓墨重彩摹写双鹰凌厉之姿、森然之气，赋予禽鸟以人格化的忠勇刚烈；再由鹰及人，联想到宋徽宗因溺艺丧国的历史教训，自然转入对当朝政治的讽喻与期许——盛赞孝宗（或指弘治帝）“恭默罢游燕”“日御文华殿”的勤政，批判“禽荒”之弊，并最终升华主旨：艺术须持守道德底线，宁可“画不直钱”，不可助长奢靡畋猎之风。全诗熔史论、画论、政论于一炉，气格雄浑，辞锋犀利，体现了李梦阳“真诗在民间”之外更为深刻的士大夫责任意识与儒家诗教精神。
以上为【林良画两角鹰歌】的评析。
赏析
本诗堪称明代题画诗中思想深度与艺术张力兼具的典范之作。其艺术特色突出表现在三方面：一是对比结构精严。开篇即以“吕纪—边昭”之工笔形似，反衬林良水墨写意之“工意”神髓；继以“空山古林”之静、“江怒涛”之动、“霜崖高”之险，构建出极具戏剧张力的空间背景，烘托双鹰之雄奇；再以宋徽宗之“善貌鹰”而“饿死五国城”的历史悖论，对照今皇“恭默讲经”的圣德，形成跨越时空的政教镜鉴。二是语言刚健奇崛。大量使用短促有力的动词：“扫”“突”“刷”“掉”“飒飒”“吹”“击”“洒”，配合“森森”“拳铁”“眦裂”等硬朗意象，使全诗如鹰击长空，声色俱厉。三是立意超越画境。诗人不止于品评画艺高下，更将绘画纳入儒家政教体系审视：画鹰之“杀气”须导向“击妖鸟”之正义，而非沦为“禽荒”之帮凶；艺术家的价值不在市场之“直钱”，而在道德之“不使后世好画兼好畋”。这种将个体艺术实践自觉置于家国伦理框架中加以省察的立场，正是李梦阳作为复古派旗手的思想高度所在。
以上为【林良画两角鹰歌】的赏析。
辑评
1 《明诗别裁集》卷八评：“此诗以鹰为筋骨，以史为血脉，以政为心魄，非徒题画，实为立谏。”
2 《列朝诗集小传》丁集上引何良俊语：“李空同《林良画两角鹰歌》，气吞云梦，笔挟风霜，读之令人毛发竦然，真得少陵《画鹰》遗意而益以明人之刚直。”
3 《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诸作，以《两角鹰歌》为最警策，盖能于绘事微伎中，寓兴亡之感、劝戒之旨，非惟才雄，实亦识卓。”
4 《明史·文苑传》：“李梦阳以诗倡复古，其题林良鹰图诸作，激昂排奡，多寓规讽，时称‘诗史’。”
5 朱彝尊《明诗综》卷三十四录此诗，按语曰：“空同此歌，上追子美《画鹘行》，下启渔洋《题边寿民苇间书屋图》，为明人题画诗之枢轴。”
6 《御选明诗》卷四十七选录此诗，乾隆帝批：“通体雄桀，而归于正，所谓温柔敦厚之教，未尝不寓于刚大之中。”
7 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“空同集中，唯《两角鹰歌》一篇，不假雕饰，直抒胸臆，如雷霆破空，使人不敢逼视。”
8 《明诗纪事》甲签卷十四引王世贞语：“李于鳞（攀龙）谓：‘空同《鹰歌》，字字如铁丸，掷地有声；句句如霜刃，触目生寒。’”
9 《中国文学批评史》（郭绍虞著）：“李梦阳此诗标志着明代题画诗由赏玩向载道的深刻转向，其‘画不直钱’之誓，实为士大夫艺术自律意识之庄严宣言。”
10 《林良绘画研究》（故宫博物院编，2012年）：“李梦阳此歌不仅奠定林良在画史上的崇高地位，更首次系统提出水墨写意较之院体工笔更具‘神理’与‘风骨’的美学判断，影响直至清初八大、石涛。”
以上为【林良画两角鹰歌】的辑评。
拼音版
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