直玉堂作

直玉堂作：一作《六月十六日宣琐》，亦作《宣琐》。当为作者在担任翰林学士、知制诰期间，于某年六月十六日在翰林院值夜班时所作。“宣锁”指在官员为皇帝起草诏书时所采取的隔离保密措施，也指负责这项工作的官员。

直：同“值”，当值。

玉堂：指翰林院。

禁门：宫门。

淋漓：酣畅的样子。

两相：即两位宰相，指左丞相与右丞相。

麻：唐宋时任命大臣用白麻纸颁诏，此处代指诏书。

唱：古时皇宫里有人专司唱晓。

墀（chí）：台阶；也指地面。

紫薇：落叶亚乔木，夏季开红紫色的花，秋天花谢。这里暗用唐开元元年（公元713年），改中书省为紫薇省，中书令为紫薇令的典故。

1．直玉堂：指在翰林院值宿当班。玉堂为宋代翰林院的雅称，因汉代有玉堂殿，后世沿用为翰林居所代称。

2．禁门：皇宫的宫门，喻指宫廷禁地，强调其森严与隔绝。

3．寂无哗：寂静无声，毫无喧闹，状宫廷深夜之肃穆氛围。

4．浓墨淋漓：形容墨汁饱满、运笔酣畅，既写书写状态，亦隐喻文思沛然、才情勃发。

5．两相麻：指为两位宰相（左右丞相）起草任命制诰文书。“麻”即“麻制”，宋代以黄、白麻纸书写重要诏令，尤以白麻制用于拜相、除枢密使等重大任命，故“草麻”“掌麻”为中书舍人或翰林学士专责。

6．唱彻五更：指宫廷更鼓与报更之声自三更至五更依次报毕，“唱彻”谓五更报毕，天将破晓。

7．天未晓：天色尚未明亮，点明写作时间在黎明前最幽邃的时刻。

8．一池：指翰林院内或宫苑中的水池，具体或指玉堂附近曲池，为宋代宫苑常见景致。

9．月浸：月光洒落、仿佛浸透水面与花枝，“浸”字极富质感，写出月华清冷弥漫之态。

10．紫薇花：唐代始称中书省为“紫薇省”，因省中植紫薇树，取“紫微垣”星象寓意中枢要地；宋代沿袭此典，翰林院、中书省皆以紫薇为象征，故紫薇花成为馆阁清贵身份的标志性意象。

以上为【直玉堂作】的注释。

《直玉堂作》（又名《六月十六日宣琐》、《宣琐》）是南宋诗人洪咨夔创作的一首七言绝句。此诗写入直翰林，替皇帝拟拜相诏书的轻松、得意之情。首句写宫门锁上以后宫内环境的寂静；次句写诗人正在起草两位宰相的任命书。后两句写五更天的情况，三句写已经传来了报晓的声音；末句写月光照着台阶，也照着紫薇花，并暗用紫薇省典故。诗写得含蓄而有味。

前二句“禁门深锁寂无哗，浓墨淋漓两相麻”写作者夜深更阑时独自一人在翰林院为皇帝起草拜相令的情景。“深”字强调了皇宫内深邃莫测。“寂无哗”渲染了宫中肃静的氛围，以突出作者在翰林院值班之庄重。禁门虽有重兵把守，但还要层层加锁，更显得墙高院深，宫门如海。这里当然特别寂静而无任何暄哗之声了。但是，首句还有更深的含义。一道官门，将人间分成泾渭分明、天壤之别的两个世界。一边是至圣至明的天子龙庭，一边是芸芸众生的凡土俗界。而作者自己，正处在宫门之内，距他不远的殿里，就是皇帝，这使他产生了一人之下，万人之上的自豪感。“浓墨淋漓两相麻”承上而出。他正在起草任命左右宰相的命令。此句有强烈的情绪色彩。浓墨淋漓，是作家和画家创作思维高度兴奋时特有的表现。这时灵思如泉，一任饱蘸浓墨的笔在纸上挥洒。作者因大权在握，连最高行政官员宰相的任命书都要从自己笔下写出，所以进入极度的亢奋状态。他不择词语，却妙语连珠，顷刻间一张张麻纸便被写满。

“唱彻五更天未晓，一埠月浸紧薇花”。正在他为完成杰作而心满意足时，窗外传来宫中卫士高声报道已经五更的声音。他倾听着声音消失在黎明前的黑暗中。然后，伸了伸疲乏的腰肢，踱出门外呼吸那清新的空气。只见月光如水，浸渍着满阶婆姿的紫薇花影。卫士报晓的唱声，仰乎雷声，把作者从重权在握的陶醉感中震醒，转入了另一种精神状态，思索自己的荣耀从何而来。月光与紫薇花构成一组有深层含义的意象。这句暗中用唐时紫薇省的典故，所以，紫薇花成了他本人的化身，而那君临天下的明月，恰恰是皇帝的象征。用一“浸”字将两者沟通，不仅点出自己的一切全承皇恩而有，而且暗示了自己与皇上已溶为一体，难解难分，名符其实的是皇上的代言人。从而与诗的前两句相互呼应，将他那种青云得志，踌躇四顾的心理含蓄婉转地表现出来。

作者采用顺叙的方法写了在翰林院值夜班的全过程，显得从容不迫，纡徐舒缓，充分地表现了诗人雍容闲雅的意度、游刃有馀的才华、洋洋自得的心情，所有这些都藏在对景物的描写与叙述中，表面上似乎看不出来，这是此诗的高明之处。

此诗以直玉堂（宋代翰林院别称，因院内植紫薇，又名“紫薇省”，玉堂为翰林院雅称）值夜制诰为背景，通过凝练意象与静谧意境，展现中书舍人或翰林学士深夜秉笔、恪尽职守的清贵生涯。全诗无一言及辛劳，却以“深锁”“寂无哗”“天未晓”暗写禁廷之肃穆、公务之繁重；而“浓墨淋漓”四字力透纸背，凸显才思奔涌、挥洒从容的士大夫气度。结句“一池月浸紫薇花”，由实入虚，月华如水，花影沉璧，将政务之庄重升华为诗意之澄明，在静穆中见雍容，在孤寂中蕴高华，堪称宋人馆阁诗的典范之作。

以上为【直玉堂作】的评析。

本诗结构精严，时空张力十足：前两句写人——于万籁俱寂中执笔如飞，突出主体之专注与权威；后两句写境——在五更将尽、曙色未开之际，月照池花，空灵幽远。动与静、墨与月、人与花、政事与诗心，在二十八字中达成高度统一。“浸”字尤为诗眼，既状月光之柔润渗透，又暗喻翰林词臣以文德润泽朝纲的职责自觉；而“紫薇花”作为贯穿唐宋两代的政治文化符号，在此不作说教式点题，却借自然物象完成身份认同与精神自证，含蓄隽永，余味无穷。全诗无典而典意自丰，无我而我格自高，体现了南宋馆阁诗人“以俗为雅、以故为新”的典型审美取向。

以上为【直玉堂作】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十四引《吴兴掌故集》：“洪咨夔直玉堂日，每夜草制，必俟月出始下笔，以为得清气助文思。此诗‘一池月浸紫薇花’，盖纪实也。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘浓墨淋漓两相麻’，写馆阁体面，凛然有生气；结句清绝，非身历玉堂者不能道。”

3．《宋诗钞·平斋集钞》序云：“咨夔诗骨清刚，语不妄发，如《直玉堂作》，二十字中具廊庙之重、林泉之逸，两得之矣。”

4．清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“宋人诗咏紫薇，莫工于洪舜俞‘一池月浸紫薇花’，清寒入骨，而冠冕自若，真得‘清华’二字之神。”

5．《四库全书总目·平斋集提要》：“其《直玉堂作》诸篇，虽止于应制纪事，而风骨峻整，气象雍容，足觇馆阁之体。”

以上为【直玉堂作】的辑评。