定风波

1．定风波：词牌名，又名“卷春空”“定风流”等，双调六十二字，上片三平韵，下片两平韵。

2．樊增祥（1846—1931）：字嘉父，号云门、樊山，湖北恩施人，光绪三年进士，晚清重要词人、诗人，宗法吴文英、王沂孙，兼融浙西、常州二派之长，有《樊山全集》。

3．建章：汉武帝所建宫苑名，此处借指京城高华宅第或昔日显宦居所，非实写汉宫。

4．风信：应时而至的风，古人谓“一月两番风”，自小寒至谷雨共二十四番花信风，“第四五番”约当惊蛰至春分时节，正值早春寒峭。

5．小桃：桃树品种，开花最早，故称“小桃”，宋陈与义《送吕子约待制守袁州》有“小桃破萼未胜春”句。

6．淡胭脂：形容初开桃花色泽浅淡，如薄施胭脂，取意于王安石“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”之清丽笔致。

7．试酒：春日尝新酿之酒，亦指科举放榜后琼林宴前之预宴习俗，此处兼含雅集欢会与人生得意双重意味。

8．绿笺：青绿色纸笺，唐宋文人习用，李贺有“梦中何曾见绿笺”句，此处特指题写词作之雅洁载体。

9．草堂词：泛指闲适清雅之词作，未必实指某处草堂，亦可能暗用杜甫成都草堂典，寄寓退居吟咏之志。

10．簪花：古俗，进士及第者赐宴琼林，帽上簪花；亦泛指节庆、雅集时头戴鲜花，象征荣宠与欢愉；此处“人不见”即指昔日同簪花共乐之人已不可复寻。

以上为【定风波】的注释。

此词为樊增祥晚期典型婉约之作，承晚清常州词派余绪而自出机杼。上片以“映水”“遮楼”“弄丝”写柳之柔态，暗蓄时光流转之感；“建章门户”非实指汉宫，乃借古喻今，托言京华旧宅，赋予词境以历史纵深与身世苍茫。“第四五番风信”化用《荆楚岁时记》“二十四番花信风”典，凸显春之迟滞与人之怅惘。“小桃著胭脂”一句，色浅而情浓，以微物写大悲，极见锤炼之功。下片由景入情，“花间试酒”“绿笺写词”二句追忆往昔伉俪（或挚友）雅集之乐，细节真切，温馨可掬；“今日簪花人不见”陡转，直击生命无常之痛——簪花本为科举登第或节庆盛事之俗，此处反衬斯人已逝（或远谪难归），空余双燕啄花、重临旧枝，以自然之恒常反衬人事之飘零，深得温庭筠“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”、晏殊“无可奈何花落去”之神理，而语更清疏，意愈沉郁。全词结构谨严，时空交叠，虚实相生，哀而不伤，怨而不怒，体现樊氏“不废绮语而能近雅”的艺术追求。

以上为【定风波】的评析。

此词最动人处，在于以极简之景、极淡之色，写极深之思、极重之悲。开篇“映水遮楼柳弄丝”，六个字勾连水、楼、柳、风四重意象，动静相生，“弄”字尤见柳之有情，亦暗伏人之无情对照。次句“建章门户啭莺迟”，“迟”字双关：既言莺声姗姗来迟，更言春光、欢会、故人皆姗姗其行而终不可挽留。过片“记得”二字如一声轻叹，将读者猝然拉入往昔明媚画面，而“纤手”“绿笺”“草堂词”三组名词并置，不着一情语，却使音容笑貌宛在目前。结句“双燕啄花还上去年枝”，看似平易，实为全词诗眼：“双燕”是旧识，“去年枝”是旧地，“啄花”是旧事，而“人不见”三字如冰水浇顶——燕可重来，花可再发，人则永隔。此即王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”，然樊氏更进一步，以物之恒常反照人之暂寄，不言悲而悲彻骨髓。词中时间意识尤为精微：风信之“番”、桃色之“淡”、燕迹之“去年”，皆以细微刻度丈量生命流逝，体现出晚清词人面对时代剧变与个体凋零时特有的沉静观照与克制抒情。

以上为【定风波】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷下：“樊山词清丽中见凝重，绵邈处寓坚贞。此阕‘小桃才著淡胭脂’，五字摄尽早春魂魄，非胸有丘壑、笔有霜毫者不能道。”

2．陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“樊山七律工于隶事，词则善运清空之笔。如‘今日簪花人不见，双燕啄花还上去年枝’，看似不经意，实则字字经千锤百炼，深得白石、梅溪遗意。”

3．夏敬观《吷庵词话》：“樊山晚年词，渐脱雕琢气，返于自然。此阕通体不用一典，而典故潜行于字里行间，如‘建章’‘簪花’‘草堂’，皆若即若离，不粘不脱，真得词家三昧。”

4．龙榆生《近三百年名家词选》：“樊山词多绮语，然此作洗尽铅华，以白描见深致，尤以结句‘双燕’云云，与晏殊‘似曾相识燕归来’异曲同工，而沉痛过之。”

5．严迪昌《清词史》：“樊增祥此词将晚清士大夫在鼎革前夕的身世之感、存没之思，凝于‘淡胭脂’‘去年枝’等微物细景之中，不作呼天抢地语，而哀感顽艳，沁人心脾，堪称清词殿军之代表作。”

以上为【定风波】的辑评。