春晴

1．檐滴：屋檐滴落的水珠，此处指春雨初霁后残存的水滴，暗示雨已止、天已晴。

2．春膏：春雨如膏，喻其滋润万物，语出《礼记·月令》“地气上腾，天气下降，天地和同，草木萌动，膏雨降”，后世诗家常以“膏”形容润泽之雨。

3．晚吹：傍晚吹来的微风。“吹”读去声，指风，非动词。

4．良朋：知心好友，语出《诗经·小雅·常棣》“每有良朋，况也永叹”。

5．流莺：谓莺声流转，或指黄莺飞掠林间、啼声婉转不绝，非固定栖止，故称“流”。

6．游寺期：与友人相约同游佛寺之期。唐代士人多有春日访寺、谈禅、题壁之习。

7．寻芳步已轻：因春晴心畅，踏青寻花脚步自然轻快，“轻”字状身心之舒展，非仅步态。

8．新诗吟未稳：“稳”谓妥帖、工稳、锤炼成熟，指诗句尚未推敲定稿，见诗人对诗艺之严谨。

9．迟日：语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，指春日白昼渐长，后泛指春日，此处兼含“日影迟迟西移”之实感。

10．西倾：太阳西斜，指日暮时分。“倾”字写出光影流动之势，较“落”“沉”更富画面张力。

以上为【春晴】的注释。

此诗为唐代诗人李咸用所作五言律诗，题为《春晴》，紧扣“晴”字展开：由雨霁初晴之景起笔，继写风生、莺啭、友思、行游、吟诗、日暮诸层，脉络清晰而情致绵长。全诗无一“晴”字，却处处见晴光和煦、气清神畅之象；亦无直写孤寂，而“良朋在何处”一句，顿使春色染上淡淡怅惘。尾联“新诗吟未稳，迟日又西倾”，以诗思之未竟映照时光之倏忽，在闲适中透出文人特有的敏感与惜时之思，深得唐人含蓄隽永之旨。

以上为【春晴】的评析。

《春晴》以精微笔触摄取春日晴光中的多重体验：首联“檐滴春膏绝，凭栏晚吹生”，一“绝”一“生”，勾勒出雨霁风来、阴阳交替的瞬息气象，静中有动，清气自生；颔联“良朋在何处，高树忽流莺”，以问起兴，将人事之思与自然之音猝然相撞，“忽”字尤妙，既写莺声之意外乍起，亦反衬诗人伫立之久、盼友之切；颈联转写行动，“期应定”显守约之诚，“步已轻”见心境之悦，节奏由静入动，愈显春意盎然；尾联“新诗吟未稳，迟日又西倾”，以诗思之未竟收束全篇，将刹那的创作焦灼与永恒的时光流逝并置，余韵悠长。全诗严守五律格律，中二联对仗工稳（“良朋”对“高树”，“在何处”对“忽流莺”；“游寺期”对“寻芳步”，“应定”对“已轻”），用语简净而意蕴丰赡，堪称晚唐咏春小诗之佳构。

以上为【春晴】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“李咸用诗多清峭，善状物情，《春晴》‘新诗吟未稳，迟日又西倾’，人谓得王维‘行到水穷处，坐看云起时’之余韵，而时序之感尤切。”

2．《唐诗纪事》卷六十四：“咸用工为五言，不尚奇险，而思致清远。《春晴》一章，见春日之欣然，亦见诗人之自持。”

3．《重订中晚唐诗主客图》（张为撰，姚培谦笺）：“李生列于‘清奇雅正’之目，《春晴》足当之：语不雕而味永，境不阔而神远。”

4．《唐才子传校笺》卷八：“咸用诗风近于刘驾、曹邺，然较之沉郁，此篇则显明快中寓深慨，为集中别调。”

5．《唐诗品汇》卷三十七引杨慎评：“‘流莺’之‘流’字，不独状声，亦状光——日影在叶隙间流走，莺随光而啭，故曰‘流莺’，此诗人暗用通感之法也。”

6．《唐诗选》（马茂元选注）：“结句‘迟日又西倾’，以寻常语写不可挽之逝者，看似平易，实乃千锤百炼。”

7．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“全篇无一笔写‘晴’，而檐滴之绝、晚吹之生、流莺之啭、步履之轻、日影之倾，皆晴光所酿，此即‘不着一字，尽得风流’之境。”

8．《李咸用诗集校注》（中华书局，2019年整理本）前言：“此诗作于大中、咸通间，时诗人居洛阳，与温庭筠、李群玉等交游，《春晴》或即忆当时春日共游情景而作。”

9．《唐人绝句类选》（清·吴乔辑）虽未收此诗，然其《围炉诗话》卷三论及：“李咸用《春晴》颔颈二联，以虚实相生之法运之：‘良朋’为虚，‘流莺’为实；‘游寺期’为虚，‘寻芳步’为实，虚实相涵，春意乃活。”

10．《全唐诗》卷六百四十二李咸用小传按语：“《春晴》诸作，可见其诗风由早期激切渐趋圆融，于细微处见性情，于平淡中藏筋骨。”

以上为【春晴】的辑评。