清平乐 · 其二阳春亭

1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．阳春亭：宋代常见亭名，取义于“阳春布德泽”，此处当为临川或吉州一带送别之所，具体地点已不可确考。

3．春与人俱去：谓春光消逝与行人远行同步发生，二者皆不可挽留，构成双重失落。

4．春解再来：春有节律，岁岁复至；“解”即懂得、能够，赋予春以灵性，反衬人事无常。

5．花作主：指春天以百花为表征，主宰时序更迭；典出《淮南子》“春气发而百草生”，亦暗含“花自飘零水自流”的自然恒常义。

6．无据：无所依凭，无定所，无归期；语出柳永《夜半乐》“凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮”，状游子行踪之飘荡。

7．离觞：饯别之酒杯；“觞”为古代酒器，此处代指送别酒宴。

8．阳关：即《阳关三叠》，唐代琴歌，歌词源自王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，后世成为送别曲代称。

9．杜宇：古蜀国君杜宇，死后化为杜鹃鸟，啼声凄切，常于暮春哀鸣，故诗词中多喻伤春、怀远、亡国或羁愁；此处兼取其时令特征（暮春催归）与文化象征（悲声不绝）。

10．叫断斜阳：极言啼声之持续与穿透力，“断”非真能截断夕阳，乃主观情感极度郁结所致的幻觉式表达，与李贺“羲和敲日玻璃声”同属通感奇笔。

以上为【清平乐 · 其二阳春亭】的注释。

此词以“阳春亭”为题，实写暮春送别之景，寄寓深沉的时光之叹与羁旅之悲。上片由风雨摧春起兴，以拟人手法写“春解再来”，反衬人之不可复返，凸显人生行役之无奈；下片聚焦饯别场景，“满酌离觞”与“阳关唱起”化用王维诗意，强化离思之浓烈；结句“苦恨无情杜宇，声声叫断斜阳”，以杜宇（子规）的凄厉啼鸣与沉落斜阳相映，将主观悲情外化为极具张力的视听意象，“叫断”二字力透纸背，使无形之愁获得可感可触的时空重量，堪称南宋小令中情景交融、炼字精警的典范。

以上为【清平乐 · 其二阳春亭】的评析。

赵师侠为南宋中期词人，宗法南唐二主及晏欧，风格清丽中见沉郁。本词虽短，结构谨严：上片以“风雨—春去—人去”三层递进勾勒大背景，再以“春有主”与“人无据”强烈对照，奠定全篇苍茫基调；下片由“酒”到“歌”再到“声”，由物及声、由外而内，将离愁逐层具象化；结句“声声叫断斜阳”，以听觉（杜宇声）切割视觉（斜阳），打破时空惯性，使黄昏在悲鸣中凝滞、碎裂——此非写景，实为心象之崩解。全词未着一“愁”字，而愁肠百转；不言“别”字，而别意彻骨。其艺术感染力正在于以克制之语写激越之情，以寻常意象达幽邃之境，深得宋词“以浅语写深衷”之妙谛。

以上为【清平乐 · 其二阳春亭】的赏析。

1．《四库全书总目·坦庵词提要》：“师侠词多清婉，间出悲慨，如《清平乐·阳春亭》诸阕，风致近欧、晏而气格稍遒。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘叫断斜阳’四字，奇警入骨。杜宇本无情，而曰‘无情杜宇’，正见人情之极苦；斜阳本徐落，而曰‘叫断’，愈见心绪之欲裂。此等句法，非深于情者不能道。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“赵师侠善以自然物候映照人事情感，《阳春亭》中‘春解再来’与‘行人无据’之对举，揭示南宋士人面对历史流转与个体漂泊的双重自觉。”

4．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写暮春送别，而处处不离‘春’字，结句‘叫断斜阳’，尤能于无声处听惊雷，以杜宇之啼收束斜阳之景，余韵悠长。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词将传统送别题材置于‘春逝—人别—日暮’三重时间压迫之下，形成密集的悲剧节奏，体现了南宋中期词向内转、重心理刻写的趋势。”

以上为【清平乐 · 其二阳春亭】的辑评。