武陵春 · 其二信丰揖翠阁

1．武陵春：词牌名，又名“武林春”“花想容”，双调四十八字，上片四句三平韵，下片四句三平韵。

2．信丰：南宋赣州信丰县，今江西省赣州市信丰县，宋代属江南西路。

3．揖翠阁：信丰县内一座临水依山的楼阁，因可揽翠色山光而得名，“揖”为拱手致意之意，拟人化写出山色迎人之态。

4．乍雨笼晴：忽而降雨，忽而云开见晴，天气变幻不定。“笼”字状云气低垂、光影朦胧之态。

5．芳草绿纤柔：谓初生春草细长柔嫩，青翠欲滴。“纤柔”二字精准传达草色之轻盈质感与生命初绽之态。

6．春色二分休：谓春光已过三分之二，仅余三分之一。“二分休”即“三分之二已休”，宋人习用分数代指比例，如苏轼“春色三分，二分尘土，一分流水”。

7．危栏：高楼上的高栏杆，“危”指高峻，并非危险义，常见于登临词中，如“怒发冲冠，凭栏处”。

8．山与水光浮：远山倒映水中，水波荡漾，山影浮动，故曰“浮”；亦可解为山色与水光交融氤氲，浮泛于天际，极写空灵迷离之境。

9．滚滚闲愁：形容愁绪如波涛般连续不断、汹涌而来。“闲愁”非具体事由所引，乃士大夫登临感时、触景生情之普遍性生命忧思。

10．流不尽、许多愁：直承李煜词意而翻出新境，“流不尽”强调时间维度上的无休止，“许多愁”则强化空间与心理维度上的繁复叠加，二字叠用“流”字（前句“逐水流”，后句“流不尽”），形成声情回环之效。

以上为【武陵春 · 其二信丰揖翠阁】的注释。

此词为赵师侠《武陵春》组词之二，作于信丰揖翠阁，属南宋中期登临怀感之作。全篇以“乍雨笼晴”起笔，以“流不尽、许多愁”收束，结构上起承转合自然，情感由景入情、由外而内层层递进。上片写春景之幽微易逝，暗寓韶光难驻、欢愉短暂之慨；下片凭栏远望，山水空濛本应开阔胸襟，反激发出更浩渺的愁思，“滚滚闲愁逐水流”化用李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之意而自出新境——愁非静物，乃“滚滚”动态之流，且“逐水”而行，似欲摆脱实则相随，凸显愁绪之顽固性与弥漫性。结句“流不尽、许多愁”以叠字“流”与数量词“许多”强化复沓回环的声情效果，在克制中见沉郁，在浅语中藏深悲，堪称南宋小令中情景交融、以淡语写浓愁的典范。

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本词最动人处，在于以极简之笔写极深之情，通篇无一“愁”字直呼其名，而愁绪弥漫于云影、芳草、莺燕、山水、流水之间。开篇“乍雨笼晴”四字，已定下全词光影摇曳、情绪起伏的基调：雨是暂来，晴亦难久，云之“不定”，实为心之难安。继写芳草之“纤柔”，燕莺之“幽”鸣，愈显小院之静，静则思深，春色“二分休”之叹，表面惜春，实为惜年华、叹世路之伏笔。过片“试凭危栏”之“试”字精微——非果决登临，而是犹疑试探，暗示内心抗拒又无法回避的矛盾；“凝远目”三字凝神蓄势，引出“山与水光浮”的澄明画面，然此澄明非为慰藉，反成愁绪投射之镜面。末二句以水喻愁，不落“一江春水”之窠臼：“逐水流”写出愁之主动追随，仿佛愁自有意志；“流不尽、许多愁”则以口语化短句戛然而止，看似平淡，实则力透纸背——流水有尽，而人心之怅惘无穷。全词音节浏亮（尤以上下片结句“休”“浮”“流”“愁”押尤韵，悠长低回），意象清疏而不单薄，情思沉潜而不滞重，深得北宋晏欧遗韵，又具南宋雅正含蓄之格调。

以上为【武陵春 · 其二信丰揖翠阁】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“师侠词多清丽工稳，此阕登临即景之作，以简驭繁，于寻常景语中见深婉情致，足见其驾驭小令之功力。”

2．清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“赵师侠《武陵春》‘流不尽、许多愁’，较李后主‘恰似一江春水’更见吞吐之妙，盖后主倾泻，师侠敛抑，一纵一收，各极其致。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“南宋前期小令渐趋精思密构，赵师侠此词以‘二分休’‘流不尽’等数词点化时空，使抽象愁绪获得可量度的节奏感，是宋人理性观照情感之典型表现。”

4．王兆鹏《宋南渡前后词风流变研究》：“揖翠阁诸作，可见师侠善以地理空间（如信丰之山、桃江之水）为情感容器，将个体忧思纳入地域风物谱系，使‘闲愁’获得历史与地理的双重厚度。”

5．《江西历代诗词选》注：“信丰揖翠阁遗址在今信丰县城东南桃江畔，宋时为登览胜处。师侠知信丰军期间多赋此地，本词与其《满江红·信丰席上》等互为参证，反映其宦游中的精神守望。”

以上为【武陵春 · 其二信丰揖翠阁】的辑评。