出灌江峡

1．灌江峡：即灌口江峡，指四川灌县（今都江堰市）境内岷江流经之峡谷地带，古称“灌口”，为蜀地要隘，亦泛指蜀中险峻江峡。

2．雪浪：喻江水激荡如雪之白浪，状其迅疾清冽，兼含秋日澄明之色。

3．古木倒垂：形容两岸山势陡峭，古树根盘崖壁，枝干悬垂江面，为三峡及蜀地常见地貌特征。

4．乱滩交泻：指江中多浅滩礁石，水流因受阻而分合激射，形成纵横交错的湍流。

5．阮籍穷途哭：《晋书·阮籍传》载：“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。”喻理想受挫、前路无望之悲愤。

6．王阳度坂愁：王阳，即西汉王尊，字子赣，《汉书·王尊传》载其为益州刺史时，“行部至邛郲九折阪，叹曰：‘奉先人遗体，奈何数乘此险！’后为护羌校尉，叱驭而进。”此处“浩荡王阳度坂愁”取其临险生忧、忠勤自勉之双重意涵，非单指畏险，更含担当之重与心力之疲。

7．云台：东汉洛阳南宫之云台阁，汉明帝命画邓禹、吴汉等二十八位中兴功臣像于其上，后世遂以“云台”代指朝廷褒奖功臣之最高荣典。

8．马革：典出《后汉书·马援传》：“男儿要当死于边野，以马革裹尸还耳。”喻为国捐躯、建功疆场。

9．霜鬓：两鬓如霜，指年老。顾璘作此诗时约在嘉靖初年，已逾五十，宦途屡遭贬谪（曾谪广西全州、湖南澧州），故云“霜鬓”。

10．狐邱：即“狐丘”，典出《礼记·檀弓上》：“狐死正丘首，仁也。”《史记·滑稽列传》亦引此语，谓狐狸死时必首向故丘，喻不忘本、守其素志。此处“狐邱”为诗人自指归隐之地，非实指某山，取其象征意义，表达终老故土、持守本真之志。

以上为【出灌江峡】的注释。

本诗为明代诗人顾璘出峡途中所作，融写景、抒情、用典、自况于一体，气象雄浑而内蕴沉郁。首联以“高束”“雪浪”勾勒灌江峡险峻奇崛之态，次联“倒垂”“交泻”进一步强化空间张力与动态节奏，自然景观中已暗伏诗人激荡心绪。颈联连用阮籍穷途之哭、王阳叱驭之典，非止悲慨，更显士人进退失据、志节难伸的深层精神困境。尾联“料乏”“愿携”二语转折沉痛，“云台酬马革”反用班超、马援典故，自嘲功名无望；“老狐邱”则化用《史记·滑稽列传》淳于髡“狐死正丘首”之义，取其不忘本、守素守真之意，以归隐之志收束全篇，哀而不伤，刚健含蓄。全诗格律精严，对仗工稳，用典贴切而无滞碍，堪称明中期七律中兼具风骨与深情之佳构。

以上为【出灌江峡】的评析。

此诗章法谨严，起承转合分明。首联破题写“出峡”，以“群山高束”四字摄尽峡之险峻，“雪浪清秋”则点明时令与行色，视觉清冷而气韵奔腾。颔联细描峡中典型意象：“古木倒垂”见山势之峭拔，“乱滩交泻”状水势之桀骜，一静一动，一高一下，云石沉浮间，天地之苍茫与人力之微渺昭然可感。颈联陡转人事，以阮籍、王阳二典并置，看似矛盾（一哭一进），实则统一于士大夫精神困境：既不甘苟且，又难展宏图；既忧道之不行，复惧身之不存。此二句非徒用典，乃以古人之形写己心之影，沉郁顿挫，力透纸背。尾联“料乏”二字斩截决绝，将功名之念彻底勘破；“愿携霜鬓”则于苍凉中见定力，“老狐邱”三字收束如钟磬余响，不言隐而隐意自足，不言贞而贞心愈显。通篇无一闲字，音节铿锵（尤以“流”“舟”“浮”“愁”“邱”押平声尤侯韵，悠长而带抑扬），堪为明代宗杜、学盛唐而自成面目之代表作。

以上为【出灌江峡】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“顾华玉（璘）诗格高秀，五言近韦柳，七言出入少陵、义山之间。《出灌江峡》诸作，沉雄顿挫，有建安风骨，非弘正以来肤廓者比。”

2．朱彝尊《明诗综》卷三十二：“华玉宦辙遍楚粤，诗多纪行，尤工于写险。《出灌江峡》‘古木倒垂云上下，乱滩交泻石沈浮’，状蜀江之奇险，真如目睹，前人所未道。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷八：“‘猖狂阮籍’二句，非袭陈言，乃以双关之笔，写出处之艰、心志之固。结语‘愿携霜鬓老狐邱’，视富贵如敝屣，守素节若金石，此明人中不可多得之狷介君子也。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷十四：“顾璘早岁以才名动京师，中岁被谪，晚岁归田，其诗愈老愈劲。《出灌江峡》作于谪后北归途次，悲而不怨，壮而能敛，盖得力于读书养气之深。”

5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“顾璘七律擅以险境写心曲，《出灌江峡》中‘束’‘泻’‘哭’‘愁’‘乏’‘愿’诸字，层层递进，终归于‘老狐邱’之静穆，体现其由外拓而内敛、由激越而沉潜之诗学演进轨迹。”

以上为【出灌江峡】的辑评。