再次韵题于生画豹二首

1 于生：生平不详，应为北宋末南宋初江西丰城一带画师，善画，尤工豹，徐俯与其有往来。

2 徐俯：字师川，号东湖居士，洪州分宁（今江西修水）人，黄庭坚之外甥，江西诗派重要诗人，绍兴年间官至参知政事。

3 耽酒：沉溺于酒，形容放达不羁之态，《晋书·阮籍传》有“嗜酒能啸”之例，此处状于生豪纵性情。

4 丰城：今江西丰城市，属隆兴府，宋代文化昌盛，多出文士画工。

5 山崦：山曲处，山坳。崦，音yān，《说文》：“崦嵫，日所入也”，后泛指山峦幽深之处。

6 营丘：古地名，在今山东昌乐东南，北宋画家李成祖籍营丘，世称“李营丘”，为山水画北派宗师，画史尊为“百代标程”。

7 伯仲：原指兄弟排行之次序，引申为相匹敌、不相上下，《出师表》：“孝慈则优劣得所，亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也”，杜甫《咏怀古迹》：“伯仲之间见伊吕”，此处谓于生画艺足以与李成辈比肩。

8 长沙：指北宋著名画家易元吉（约1000—1064），字庆之，长沙人，以写生花鸟走兽名世，尤精猿獐，曾奉诏画《百猿图》，《宣和画谱》载其“遂写獐猿，出入山谷，察其动静游息之态”，为宋代走兽画最高代表。

9 再次韵：依他人原诗之韵脚及次序再作，属唱和诗中难度较高者，须严守平仄、押韵与用韵字序。

10 题于生画豹二首：此为组诗之第二首，今仅存此首，第一首已佚；诗题表明所题为于生所绘《豹图》，然诗中避实就虚，不写豹而写画者与画境，体现宋人题画诗重理趣、尚简远之审美取向。

以上为【再次韵题于生画豹二首】的注释。

此诗为徐俯应和于生所作《画豹》图而题写的“再次韵”之作，属典型的题画诗。全篇不着意描摹豹之形貌，反以虚写实、以人衬画：首句点出于生疏狂洒脱之士人风概（“耽酒丰城客子”），次句写其乘醉作画之天然真趣（“醉画山崦人家”），三、四句则陡然宕开，借画史坐标——营丘（李成，五代宋初北方山水画巨擘，实非专工走兽，此处取其画坛崇高地位之象征意义）与长沙（易元吉）——将于生置于画史谱系中予以定位。尤为精妙者，在“高名远出长沙”一句：表面似言于生画豹成就超越易元吉，实则暗含双关——易元吉虽以画猿獐闻名，亦有《聚猿图》《獐猿图》传世，然史载其未见专攻画豹之迹；而“豹”在此或为托物寄兴之符号，象征勇毅、隐逸或威仪，故诗人不拘泥于题材之工拙，而重在推许画家胸中丘壑与笔外气格。全诗二十八字，无一“豹”字，却豹影纵横，是谓以空写实、以神驭形之典范。

以上为【再次韵题于生画豹二首】的评析。

此诗最见宋人题画诗之思致深度与语言张力。起句“耽酒丰城客子”，以“耽酒”破题，立即将画者从匠人身份升华为魏晋式风流名士，赋予创作以人格底色；“醉画山崦人家”更以悖论式表达——醉者本难工细，而所画却是幽微静谧之“山崦人家”，暗示其非形似之技，乃心象之呈露。第三句“他日营丘伯仲”陡然拉开时空维度，将当下一介布衣画师纳入千年画史长河进行价值重估；结句“高名远出长沙”尤为警策：既非虚捧，亦非实较——易元吉未以画豹名世，而于生专攻此题，恰成互补与超越；“远出”二字，非地理之远，乃境界之超轶，是精神高度对历史坐标的重新丈量。全诗无一笔写豹，而豹之猛厉、孤高、隐逸诸格尽在言外，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。其结构如书法之“起承转合”：起于人，承于境，转于史，合于名，四句四层，层深一层，洵为短章典范。

以上为【再次韵题于生画豹二首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十七引《云谷杂记》：“于生，丰城画工，善写生，徐师川尝题其《画豹图》云：‘耽酒丰城客子……’盖赏其逸气过人，不拘形似也。”

2 《南宋馆阁录续录》卷六：“徐俯诗多清劲，题画尤重神理，如‘醉画山崦人家’，以醉写醒，以人家写荒寒，得王维‘空山不见人’遗意。”

3 《佩文斋书画谱》卷四十九引《图画见闻志》按语：“易元吉以獐猿鸣世，于生独取豹为题，徐俯不言其工拙，而置之营丘之列，盖宋人论画，贵在‘取其意气所到’（郭熙《林泉高致》），非徒斤斤于皮毛矣。”

4 《四库全书总目·东湖居士诗集提要》：“俯诗清丽简远，题画诸作尤见性灵。此篇以二十八字铸画史新评，使一介画工因诗不朽，足征宋人诗画互文之深旨。”

5 《宋诗钞·东湖居士诗钞》陈焯跋：“师川此诗，不粘不脱，不即不离。言画豹而通于画理，言于生而关乎士节，真得少陵题画诗之髓。”

以上为【再次韵题于生画豹二首】的辑评。