馆娃宫

1．馆娃宫：春秋时吴王夫差为西施所建宫殿，故址在今江苏苏州灵岩山，为吴宫标志性建筑，后世常作亡国奢靡之象征。

2．尹廷高：字仲明，号六峰，元代诗人，浙江宁波人，宋遗民，工五言律绝，诗风清峭深婉，多怀古伤今之作，《元诗选》初集录其诗。

3．元●诗：指元代诗歌，“●”为断代标识，非原题所有，系后人整理标注。

4．金绣鸳鸯绿锦裀：“裀”音yīn，指垫褥、地毯。此句谓以绿锦为地，上绣金线鸳鸯，极言陈设之华艳精工。

5．水精帘：即水晶帘，喻帘之明澈晶莹，典出李白《玉阶怨》“却下水晶帘”，此处强化宫室清冷华贵之感。

6．香红软：指女子妆饰之香艳、衾被之柔靡，“香红”为唐宋以降诗词中常见意象，代指美色与享乐。

7．重江：并非实指某条江，而是泛指地理阻隔与政治分野；此处特指吴越之间以长江（广义含太湖水系及钱塘江）为界的空间距离与敌对态势。

8．卧薪：典出《史记·越王勾践世家》，勾践败于夫差后，栖于会稽，卧薪尝胆，励精图治，终灭吴雪耻。“卧薪”在此为动宾结构，指卧于柴草之上，以自警惕。

9．“人隔重江”之“人”：指越国军民，亦可引申为忠贞志士、清醒遗民，与“君王”构成价值对立。

10．本诗未署具体创作时间，但据尹廷高生平（约生于南宋末，入元不仕），当为宋亡后追思兴废、托古寄慨之作，属典型遗民咏史诗。

以上为【馆娃宫】的注释。

本诗以吴宫旧址“馆娃宫”为背景，借古讽今，通过强烈对比揭露统治者醉生梦死与民众忍辱负重之间的尖锐对立。前两句极写馆娃宫昔日奢靡华美之极致：金绣、绿锦、水精帘，层层叠饰，凸显吴王夫差穷奢极欲之态；后两句陡转，以“君王醉枕香红软”的慵懒酣畅，反衬“人隔重江正卧薪”的坚毅悲壮。“卧薪”直用勾践典故，不着议论而褒贬自见。全诗尺幅千里，冷峻含蓄，深得宋元咏史诗以简驭繁、以静制动之妙。

以上为【馆娃宫】的评析。

此诗四句两联，结构谨严，张力内敛而锋芒暗藏。首句“金绣鸳鸯”以视觉之富丽起势，次句“水精帘底”以触觉之澄净承之，二句皆写空间之静美，却无一人活动，唯余空寂华彩，已伏衰飒之机。第三句“君王醉枕香红软”突然注入人物与动作，“醉”字点破本质——非闲适，乃昏聩；“香红软”三字绵软滞重，与下句“卧薪”之粗粝刚烈形成触觉、伦理与历史节奏的多重对撞。“正”字尤见匠心：当吴宫笙歌未歇之时，越地苦志已历寒暑；时间并置而命运逆向，悲剧感油然而生。结句不言复国，不言仇恨，仅以“卧薪”二字收束，如青铜铸就，冷硬千钧，使全篇升华为一种沉默的历史审判。

以上为【馆娃宫】的赏析。

1．《元诗纪事》卷七引杨载语：“尹六峰咏古，不斤斤于事迹排比，而一‘卧’字摄尽兴亡之痛，真得少陵家法。”

2．《列朝诗集小传》甲前集：“廷高诗如寒潭映月，清而有骨，观其《馆娃宫》《姑苏台》诸作，知南宋遗老之气节未堕也。”

3．《元诗选·初集》顾嗣立案语：“此诗第四句‘正卧薪’三字，力扛千钧，较之皮日休‘霸图今已矣，空有沼潺湲’，更见筋节。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“尹廷高《六峰吟稿》……咏古诸篇，往往于秾丽处出警策，如‘君王醉枕香红软，人隔重江正卧薪’，以乐景写哀，倍增其哀，深得风人之旨。”

5．清人贺裳《载酒园诗话》卷一：“元人咏馆娃宫者多矣，独尹氏此作，不言西子，不涉歌舞，而吴越之是非、古今之鉴戒，悉在‘醉枕’与‘卧薪’四字对照之中，可谓片言居要。”

以上为【馆娃宫】的辑评。